オフ・ミュージカル「サヨナラ」
NYに移り住んで、
あっという間に、
はや２０年以上の
月日が流れてしもうたー。
来紐当時は、
バブル期の日本の名残が残っていて、
日本＝金満なイメージがあったよねぇー。
寿司だって
一部の好事家を除いては、
まだまだ
「ナマザカナー？OMGッ！」ってな塩梅。
それが今じゃー、
カリフォルニア・ロールだの、
ドラゴン・ロールだの・・・
アメリカ系のスーパーの
惣菜コーナーで
当たり前のように
売られているし
また、やれ、
エダマメだ、
ラーメンだーと
太平洋の向こう側の
島国の文化的な
ブランド力も大したもんですなー！
そんな中、
もっと古くて強力な
ジャパン・ブランドを忘れちゃーいませんか？
そりゃー勿論、
ニッポン女性、
ヤマトナデシコなのでR。
なんか冴えなくて、
いまいちなニッポン男児に比べて、
清楚で殿方を立てることを
厭わないとされる
柳腰の日本女性の人気は
世界的＆普遍的。
これ、
多人種のNYに住んでの実感あるよー。
プッチーニの蝶々さんから綿々と続く、
そんな楚々とした
ヒロインに据えたオフのミュージカルが・・・
「SAYONARA」！
今更、「サヨナラ」って、
いくらなんでも
そんなベタなーって、
せめて
「オモテナシー」
くらいにすりゃいーのに、と
『？』なそこのあーた。
実は本作品、半世紀以上も前の、
小説家ジェームズ・ミッチェナーの
原作本を元に
１９８７年に制作されたミュージカル。
（５４年にはマーロン・ブランド主演で映画化）
ストーリーは・・・・
舞台は、朝鮮戦争後の神戸。
関西の米軍基地に属するグルーバー少佐は
同僚の誘いで宝塚歌劇団のレビューを観劇。
グルーバー少佐は、その舞台で見た
男役を演じるハナオギに一目惚れ。
彼女に振り向いてもらおうとモーレツ・アタック。
しかし、戦争で親を亡くしたハナオギは、
アメリカ人に対して嫌悪感を抱いている。
嬉しいじゃありませんか！
白人中心のブロードウェイ界の中で
日本が題材で
アジア人中心のキャスティング。
応援するに決まってんじゃん！
が、しかし
日本が世界に誇る
豪華絢爛のショーを魅せることを旨とする
宝塚歌劇団のはずなのに
なんかしょぼい。
低予算のオフであるのはわかるが
もっと工夫できなかったのか！！
例えば・・・
◎舞台装置
創造性に欠けたハリボテ風
◎衣装もねぇ・・・
この観劇の前日に
たまたま
リンカーン・センター・フェスティバルの
中国バレエ団の豪華絢爛な衣装を
見たから余計かもしれんが
衣装の安っぽさにガッカリ！
浴衣に毛の生えた
ってくらいのペラッペラ？
そこはかとなく漂うのは、
防虫剤タンスのゴンの匂い・・
さらに、
そのペラペラ着物の着付けが不自然。
なんだかだらしなく見えるのさ！
日本和装の着付教室に通って、
凛とした着物の着付けを
お勉強して頂きたい。
欠点ばかり連呼したけど
目を見張ったところも！！
それは、
てる子役のAKOサマ。
この方、すみれのはーな咲く頃の
元宝塚歌劇団の夏海陽子さん。
さすがに、お着物姿は絶品。
所作はまさに
2億4千万の瞳
エキゾチック・ジャパンby Hiromi Go
体型も美しく背筋も伸びてて、
まるで、人形の久月の日本人形のよう！
凛として
熟年の日本女性の粋を見せてくれた！
ああ、でもやっぱり
ティサ・チェンの演出は
脚本の表をなぞっただけ。
人物像の描写が浅い脚本と
工夫のなさが痛々しい演出。
おそらく、
宝塚歌劇団の勉強もしてねぇーな！
結局
なんの盛り上がりも
興奮もないまま劇は終了。
残念ながら、
舞台の神様は
降臨されませんでした。
公演は・・・・
とっくにサヨナラ致しました。
トシカプ評：★
ブロードウェイって
ミュージカルって、
楽しいだけでなく、
人生訓がいっぱい詰まった
素晴らしいもんなんですね。
Clurman Theatre @ Theatre Row
410 West 42nd Street
New York, New York 10036