肩入れし過ぎたが故に、ある文化人の転落の軌跡その9

このお話はフィクションです。似たような事件、地名、人物が出てきたとしても、偶然の一致で、実際の事件人物とは全く関係ありません。

その１５
もともと井戸氏は長い事、教職に在り、しかも比較的若い時から、狂俳の宗匠とし活躍されていた為に、教育者として、又文化人として尊敬されている、この市では比較的名の通っている方です。
従って恥を恐れ、名を非常に大切にしています。
嘘も方便として、虚実織り混ぜ、駆け引きに奔走する、世俗な商業世界とは、無縁の世界に生きてきた人でした。

従って、骨董商から委託されて売った商品の中に、随分怪しげなものが混じっていた事が分かってくるにつれ、とても悩みました。　
そうかと言って、今更、返品を受けるだけのお金はもっていません。
やむなく骨董商の指示通り、買ってくれた人には対処して、なんとか収めておりましたが、本心では、良心が痛み、耐えられない程になっていました。
金繰りの苦労の上に、こんな心労が重なり、ついには、高血圧の為、医師から、絶対安静を命じられるようになってしまいました。

その１６
しかし美術館の経営状態は、身体の具合が悪いからといって、漫然と休んでおられるような状態ではありませんでした。
病を押して美術館の運営費を調達する為に、奔走していた彼のもとへ、坂本繁二郎の作品を買っていった画商、あの浅茅氏から電話が掛かってきたのです。

「お宅の美術館が高山市で開いていた展覧会の時、購入した坂本繁二郎の油彩、あれ贋物でした。
よってお宅に引き取っていただきたいと思いますが、何時頃がよろしいでしょうか」
といってきました。
最初は、これまで骨董を買って行った後、クレームをつけてきた人達と同じように考えていました。
だから骨董屋に教えられた対応で済ませようと思っていました。
そこで、気の弱い井戸氏は、ボランティアで手伝ってくれている受付の男性に、対応をまかせました。
しかし、浅茅氏は簡単に引き下がってくれませんでした。

その１７
浅茅氏としては、明らかに贋物である事が分かった以上、返却に応じてくれるのは当たり前である。
しかも買ってきた相手が美術館であるから、相手も非を認め、簡単に返却に応じてくれるであろうと思っていました。

その為、最初のうちは、受付の男性を通して、電話で返品交渉をしていました。

ところが、直接の関係者でない人が相手の為か、言う事がコロコロ変わって、一向に埒が明きません｛らちがあかない：物事のかたが付かない、話が、捗らないの（はかどらない）意味｝
館長に取り次いで欲しいというのですが、出張していて留守だとか、病院に行って今は居ないとか、いろいろ理由を付けて、取りついてくれません。

やむを得ず浅茅氏は、美術館を訪れ、代理人とではなく、館長その人と、直接交渉する事にしました。

訪れた美術館は、先ほども申しましたように、想像以上の寂れ様でした。真っ昼間だというに、館内には来館者一人おらず、一杯付けられた照明の灯りだけが、煌々と館内を照らしていました。その光景は、映画で見た、全ての生物が滅び去った、終末世界に迷い込んかのような異様さです。

館長は、外出していていませんでした。
受付の男性に連絡を取ってもらった所、「所用で美濃加茂市から、関市方面を回って帰る予定だから、何時になるかは、はっきり言えない。多分戻るのは夕方近くになる」との事でした。
そこで館長の帰りをまつことにしたのですが、だだっ広い空間にガスストーブが付けられているだけの館内は寒く、コートを身に纏っていても寒く、水洟が止まりませんでした。
しかし、このまま帰ったのでは、何のために一日使ってきたのか、意味が無くなってしまうと思った、浅茅氏は、何時間かかろうとも、辛抱強く、館長の帰りを待つ事にいたしました。

その１８
井戸氏が戻ってきたのは夕方の５時近くでした。
未だ浅茅氏が待っているとは思ってもいなかったのか、浅茅氏が立ち上がって、自己紹介しながら初対面の挨拶をした時は、すこし驚き、たじろがれた様子でした。

一通りの挨拶が終わると早速、
『お宅から購入したあの坂本繁二郎の油彩、あれ、贋物で駄目と言われてしまいました。
お宅のような、れっきとした美術館から出たもので、しかもきちんとした鑑定書迄ついている作品に、そんな事があるはずがないと思った私は、念のために、所定鑑定人の所に問い合わせましたところ、この手紙に書かれていますように、所定鑑定人からは、「作品自体が、坂本繁二郎のものではありませんし、鑑定書も、私の所の出したものではありません」との事でした。

先般来何度も交渉してきたのですが、一向に良いお返事がいただけないのですが、
美術館ともあろうものが、贋物を売っておいて、知らぬ顔で、弁償にも応じないと言うのはどういうお心算ですか。
もしどうしても返金に応じていただけないというのでしたら、私どもは、刑事、民事の両面で告発させていただくより仕方がありません。それでもよろしいのですね』と
この絵についての、所定鑑定人坂本暁彦氏からの回答書をさし示しながら、浅茅氏は詰め寄りました。

受付の男性から聞いていた通り、館長はいかにも教育者といった感じの、理に弱そうな人でした。

だから、浅茅氏から詰め寄られると、反論もできず、ただ黙ってうつむいているだけでした。
「これが最後の交渉です。もしどうしても、返金に応じていただけないのでしたら、民事、刑事の両面から、責任を追及せざるを得ませんが、どうされます」と浅茅氏が再度念をおします。

じつはこれが、井戸氏の最も恐れていた所でした。
万一、これが刑事事件として訴えられ、新聞記事にでもなろうものなら、美術館の面目（めんぼく）も、自分の信用も一気に落ちてしまいます。
そうなりますと、美術館を続けていく事は困難となるでしょうし、井戸氏自身も、地元に居難くなってしまいます。
次回へ続く

肩入れし過ぎたが故に、ある文化人の転落の軌跡その８

その１２　
何度も何度も花咲先生のお兄さんを説得し、お願いした結果、弟の挿絵原画を保存する事の意議について、お兄さんも、多少は分かってくれるようになりました。
そして他人である井戸氏が、花咲先生の画業を尊崇し、多大の借金をしてまで、弟の挿絵原画を保存しようとしてくれている、その努力と心意気にたいして、多少は感謝の念を持ってくれるようになったようでした。

そして、弟さんの挿し絵原画を、ばらして売り払う事だけは、思い留まってくれる事になりました。

でもお兄さんが、お金を欲しがっている事には変りありません。
そこで、話し合った結果、挿絵原画をばら売りする代わりに、花咲先生が、若い時から描き貯めてこられた、数十点にも上がる油彩画の方を売ってお金にするという事で話が付きました。

この場合、美術館運営経費にも困っている現状から、それらが売れた時は、お兄さんと美術館が、その売上金の二分の一ずつを分け合う取り決めにして了解してもらいました。
この当時、井戸氏は、“花咲かおる“美術館の啓蒙と、美術館維持経費ねん出のため、高山市関係の物産展などの催事がある時、それに便乗する形で、花咲先生の挿し絵原画、出張展覧会を開き、そこで、人気のある挿絵原画のコピーだとか、絵ハガキを販売しておりました。
このとり決め後は、そこに、“花咲かおる”の油彩画も並べて売ることができるようになりました。

油彩画家として見た時、花咲かおるは、技術的には非常に完成度の高い絵画を残しております。
しかし、あまりにも器用すぎて、絵ごとに、異なるいろいろな画家の作風が顔をだし、特に若い時の作品はそうでしたが、一貫したオリジナリティに欠けているように思われます。
彼が、中央画壇で脚光を浴びることができなかったのは、ここに原因があったのではなかろうかと推察されます。（独学に近く、画壇で力のある、先生の引きがなかった事にも原因があったでしょうが）

悲しい事に絵画と言うのは、中央画壇である程度名前を売った画家の作品とか、地元にフアンを持っている画家の作品で無いと、なかなか売れません。
その為か、花咲生成の油彩画の場合も、買っていってくれたのは、花咲先生の高校教師時代の教え子だとか、先生の知り合いがほとんどで、その売り上げは、予想していたほどにはなりませんでした。

その１２
井戸氏のさまざまな努力にもかかわらず、美術館の経営は一向に楽になりませんでした。
次第に、家賃だけでなく、水道光熱費も滞りがちとなり、水道、電気、ガスは何度も止められそうになりました。

しかし、井戸氏はこの挿絵原画コレクションをとても大切に思っており、なにがあっても、それの散逸だけは避けさせたいと思っておりました。
その為、この頃になりますと、自分の手元での保存、展観には拘らなくなりました。
散逸させず、一括して、大切に保存してくれる人さえ見つかれば、そこへ譲ってもかまわないとさえ思うようになっていました。

そのような保存先を探して、あちらこちらに口を掛けました。
しかしこの不景気です。出版不況はそれに輪をかけております。
その為、思うような購入先はなかなか見つかりませんでした。
こういった絵本を出していた事のある、あちらこちらの大きな出版社にも声をかけても見ましたが、見向きもしていただけませんでした。
お土産店や、ねずみ講まがいの販売形式を取っている怪しげな商社などといった所に興味を示すところもありましたが、
しかし話が進むに連れ、購入目的が、怪しげで、売った後の、この原画の行く末が案じられるような話ばかりでした。

その１３
そのような時、市内の骨董商から、美術館のグッズ売り場だとか、出張美術展の時の絵ハガキ売り場に、その骨董商の持っている作品も並べて売って貰えないかという話が舞い込んでまいりました。

売り上げの２５パーセントものお金を、手数料として、美術館にバックしてくれるという美味しいお話です。
骨董業界の実情を知らない井戸氏にはそれはとても魅力的なお話に見えました。
何しろ、並べて売るだけで、沢山のお金が入ってき、しかも並べる商品は、すべて鑑定書の付いた確かな品物ばかりで、美術館に迷惑をかける事は絶対に無いというのですから。

井戸氏は、早速、その話に乗ることにし、その骨董商の持ってきた商品を、あたかも美術館の館蔵品ででもあるかのように、 “花咲かおる“の油彩画と並べて売り始めました。
浅茅氏が、坂本繁二郎の作品を買ってきたのは、この様な出張美術展が、高山市の物産館で開かれていた時でした。

その１４
この骨董の委託販売によって、一時的には、美術館の運営は、一息つく事ができました。
しかし、困った事に、骨董商から販売を委託された作品は、その殆どが、美術館の館蔵品と言う品格を備えたものではなかったのです。
例えば、柿右衛門作と言う、鑑定書のついた花瓶の場合でいいますと、それは、柿右衛門の手になる、乳白手（濁し手）の作品ではなく、柿右衛門窯の作品でした。
確かに鑑定書はついていましたが、その鑑定書は、なんとか有田焼振興会とかと言う所からでたもので、鑑定書としては、業界的には殆ど価値のない物でしかありませんでした。
同じ柿右衛門と言っても、作家物と、窯ものとの間には、金額的に雲泥の差があります。
しかし、どちらも、柿右衛門には違いありません。それを、窯物としては、やや高目の価格で（註：もしそれが作家物だった場合は、大変な拾い物といってよい価格設定になっていました）買わされたというだけです。だから、法的には、どうしようもありません。　
このように、古書だとか、古画、古陶磁等を扱う、骨董品の世界では、贋物とは言えないまでも、怪しげなもの或いは、美術的な価値からすると、随分格が落ち、価格的には随分下がるような品物を、上記のように一級品の価格よりはかなり安いけれど、そうかと言って、格が落ちる品物としてはかなり高いといった価格設定で売っている場合が少なからずあるようです。
（註：そうでない骨董を扱う業者さんも沢山いらっしゃいますから、全ての骨董商の事を言っているわけではありません）

骨董店が“花咲かおる“美術館に委託して売らせた品物には、このような類のものが少なくありませんでした。
美術館で売るという事で、箔を付け、お客さんにあたかも掘り出し物のような錯覚を起こさせて買わせるという商法の片棒を担がされていたわけです。

買った後、その事に気付いたお客さんのなかには、苦情を言ってきた人もいましたが、骨董の鑑定と言うのは難しく、明らかに贋物であると証明するのはとても困難です。たとえ鑑定書が業界内では通らない人のものであったとしても、本当に存在する鑑定機関で、そこから見解の相違と言われればどうしようもありません。
また価格が品物の質の割に、高かったとしても、これまた価格設定は業者の価値づけに任されておりますから、問題になるほど高くない限り、そう言われてしまえば、購入者としては、どうしようもありません。

しかし、井戸氏と美術館の名前を信じて買ったものであったけに、裏切られたという思いは強く、そう言った人達は、美術館や、井戸氏の事を、まるで詐欺師でもあるかのように言いふらすようになりました。
続く

肩入れし過ぎたが故に、ある文化人の転落の軌跡その7

肩入れし過ぎたが故に、ある文化人の転落の軌跡

このお話はフィクションです。似たような事件、地名、人物が出てきたとしても、偶然の一致で、実際の事件人物とは全く関係ありません。

その１１
弱り目に祟り目とはよく言ったもので、美術館の運営経費に困っている所へ、さらなる難題がもちあがってまいりました。
“花咲かおる”のお兄さんから、「直ちに、原画の賃貸使用料を払って頂きたい。もしこのまま支払って頂けないのであれば、展示してある絵画は、ことごとく引き上げさせていただきます」と通告してきました。

花咲画伯のお兄さんとしては、最初、美術館設立の話がもちあがった時の話から、美術館の開館後は、かなりの額の原画貸付料金が入ってくると思っておりました。
所が、美術館が立ちあがって一年経っても、一円のお金も、入ってこないものですから、腹を立ててしまいました。

「てっきり、（井戸氏に）騙された」と思いました。

お兄さん、最初は、弟（花咲かおる）の遺した挿絵原画に、それほど価値があるとは思っていませんでした。
だから、興味もなく、それらは、押し入れの中に放りっぱなしにしてありました。
ところが、それらの絵が発見された時、新聞の地方版にのったことにより、沢山の人が、それを見る為に訪ねてき、更に、見に来た人達は口々に、その（花咲先生の挿絵原画の）素晴らしさを絶賛していったばかりか、最後は、美術館を作る話さえ持ち上がったのです。
その為、お兄さんは、この絵に大変な金銭的価値があると誤解してしまいました。

（註：この時、集まってくれた人たちが絶賛したのは、この原画の、金銭的価値と言うより、資料的、芸術的価値を認め、絶賛したものです。それは必ずしも、イコール金銭的価値と言う訳ではないのですが、業界の事状に詳しくない花咲画伯のお兄さんには、そんなこと分かるはずがありません。彼は、この挿絵原画には、随分な金銭的価値があると思いこんでしまっていました）

その１２
井戸氏は、さっそく花咲先生のお兄さんの所に出かけ、美術館の現状を説明し、使用料の支払えない理由を理解してもらおうとしました。
しかしここ何年間も、ほとんど寝たきりで、世間の状勢を知らないお兄さんに、それを理解してもらうのは、とても困難でした。

「貴方はいろいろおっしゃるけど、あの原画が発見された時、見に来た人達はみなさん、私の弟の絵画には、大変な価値があるとおっしゃってくれましたよ。
それをお貸しているのに、一円も払っていただけないのでしたら、私としては、もう、そんなにまでして保存していただかなくてよろしいから、希望者があったら、その人に譲りたいと思います。
なにしろ私、こういう状態で、人にお世話にならなければならない身ですから、お金が要ります。
しかもこの後、寿命もそれほどないと思います。
でしたら、弟の遺してくれたもので、すこしは良い思いをさせてもらっても、罰は当たらないと思うのです」とお兄さん。

「いや、そうはおっしゃいますが、あれだけの絵です。それをまとめて買って、きちんと保存してやろうという人は、そうはいらっしゃいません。
まして美術館を始めてしまった今では、もしお買い、いただいたとしても、その人に一定期間は美術館に展示してもらわなければなりません。そうなりますと、買う人はますます限定されてしまいます。
ですから、買い手を探すのがとても難しいのが現状です」と井戸氏

するとお兄さんは、
「でも美術館設立のお話が出た時には、月々かなりの賃貸料金をお払い頂けるとのことでしたでしょ。
それが、殆どいただけないというのでは、契約違反です。
それなら、私としては、お貸ししてある絵画は引き揚げさせてもらい、当方で売る段取りをつけさせてもらっても良いと思っているのですが、それは駄目とおっしゃるのですか」
「もしそうなら、どうしてだめなのでしょう？」とお兄さん

「確かに、開館以来、全くお支払いしていないのは、誠に申し訳ないとは思っております。
しかし契約では、最低５年間は借りられる契約になっております。また借り賃は、月々の、利益の１０パーセントお支払いする事になっておったはずです。
従って、先ほど、帳簿をお見せしてご説明いたしましたように、利益が全く出てないのですから、お金を支払わないからと言って、契約違反とは言えないと思うのですが」と井戸氏。

「理屈ではそうかもしれませんが、最初の説明とあまりに違うというのは、おたくたちの見込み違いによるものですから、その点では、全く責任がないとはいえないのではないでしょうか。
第一私、貴方方の最初の説明から、それを当てにして、お金を使ってしまいました。
所が、話が違って、それから一円も入ってこないものですから、困っています。
今後の事を考えると、不安でなりません。
もしまとめてでは、すぐに買い手が見つからないとおっしゃるのでしたら、
私としては、一部を、バラ売りにしてもらっても、一向に、かまいません。
何でも良いから、ともかくお金にして下さい。
あれだけ沢山あるのですから、１，２枚くらい抜きとって売ったとしても、或いは、１シリーズくらい売ったとしても、他から分かるはずがありません。
ですから、そんな風に売っても構わないんじゃないですか」とお兄さん。

お兄さんは、この挿絵原画に、それほど愛着心をもっていませんし、保存の意義や必要性も、あまり感じていません。
お兄さんにあるのは、挿絵原画は、弟の遺していってくれた、財産であり、売れば、大変なお金になるものであるという考えだけです。
従って、当座の自分の生活費のために、挿絵原画がバラバラにばらして売り払われ、散逸してしまっても、かまわないと思っておられる様子です。

「申し訳ありませんが、それだけはお許しください。
“花咲かおる”の挿絵原画は、本となったすべての挿絵の原画が、そっくりそのまま、全部揃って残っている所に価値があるのです。
もしこの中から、皆さんが欲しがる、図柄の絵だけを抜きとって、切り売りしてしまったり、或いは、人気のある挿絵本一冊分の原画だけを売ってしまったりしたら、この挿絵原画コレクションの価値は半減どころか、殆ど無くなってしまいます。
郷土の誇りである弟さんの偉業を後世に残すためにも、どうかそれだけはご勘弁ください」と井戸氏は懸命に頼みました。

しかしお兄さんは、「そんな事私の知った事ではありませんよ。私としては、今さしあたりのお金が必要です。
どんなに価値があるものとしても、今、一円にもならないのでしたら、私には価値が無いと同じです。
だから後の事なんかどうでもいいですから、なんとか今、お金にしてください」
『「どうしても売らないで欲しい」とおっしゃるのでしたら、いくらでも良いですから、貴方が買ってくださいよ』といってききいれません。

井戸氏としては、買い取る資力があるのであれば、すぐにでも買い取りたいところでした。しかし美術館の為にお金を使ってしまった、今の井戸氏には、そんな資力は残っていません。