本当にすべき仕事とは

0828 　　ヨコハマ　小雨

写真は本日指坂修正＆リフレットが終了した70's 初期のフェンダー・ジャズベースのボディとネックです。既にリフィニッシュが終了していたボディが久々にネックと一緒になったショット。

この写真を見てお気付きでしょうけど、ボディのネック仕込みは接ぎ木加工中です。

これはネックの荒れた指板面を修正時に0.5 ㍉ほど落とした事と、塗料が乗っていたボディのネック仕込み部分の精度出しをした結果、理想的な指板高設定（ボディ上面から指板センター上面の高さ差）から１㍉低い設定に結果的になってしまったので１㍉の接ぎ木をして設定修正を行なっている為です。

たぶんリペアーショップでこの手の作業はリフレットの度に行なっている事は殆ど無いはずです。
それは認識の問題なのです。
たとえ、リフレットや仕込み部の精度出しの結果、指板高設定が変わってしまっても、そのままセットアップされて「はい完成です」とお客さんの手に渡っている事が殆どでしょう。

でもそれではリペアーに出したらセッティングが変わって戻って来たのと同じなのです。
確かにフレットも指板面もピカピカになってるけど、なんか鳴り方がゆるく変わっちゃったんだよな～、って経験をされた方も多い筈です。

指板高が１㍉違ったら、仕込み角が0.5 度違ったら、それはもう別の設定の楽器になってしまうのです。それを作業者が認識していないとしたら実は大問題なのです。

鳴る楽器とはどういう状態なのか、その為にはどこがどうなっていなくてはならないのか、それを充分理解し、鳴りをコントロール出来るノウハウと技術を駆使して対処する。
その技術が無い人間は手出ししてはいけないのが、楽器なのです。

たぶん、ユーザーさんはぜんぜんベストでもない状態で、これでいいのだと思い込んでる方の方が圧倒的に多いでしょうね。　リペアーマンですらそのレベルの方が存在しますからね。
ワタシの経験から申せば、市販品のままの状態では、本来の引き出せる筈のポテンシャルの６割程度ですね。これでいいのだと。これはオールドの楽器でも然程変わりません。

ホンモノの楽器にするのであれば、お客さんに指示されなくとも、面倒な作業であっても、こうしてたかが１㍉の作業を行うのです。
プレイヤーを感動させる、それが製作家の仕事だからです。