緊急作業
7/2 ヨコハマ晴れ．７月ですねえ～ 夏がもうすぐそこ．ヾ( ｀▽)ゞ 待ってるよ～
今日はビオラ弾きのＳさんから戻って来た１本目の試作器の作り替え作業をいっきに進めています．
一回目の検証はＳさんのご協力のお陰で済んでますので、一旦すべてバラしてネック仕込み角やペグロケーションやバスバーも含め最終設定へと作り替えます．
ここ一連の検証でクラッシックの世界では（マチュア奏者は対象外）アンサンブル設定とソリスト設定、若しくはその中間の３の設定パターンの構築が必要だと、結論付けしました．
ヴァイオリン族はヴァイオリン／ビオラ／チェロ／コンバスと４つの弦楽器でレンジ構成され、オーケストラに必要なストリングス・アンサンブルが成り立っています．
その中でソリストの場合は通常のアンサンブルをバックに従えての演奏ですから周囲よりも音が前に出て行かなくてはいけないのです．結果、サウンドの指向を強めに振って調整する必要があります．
要するに音抜けを確保する為に音に張りを持たせるわけです．当然ソリストの楽器本体にはかなりのクオリティが求められるのは言うまでもありません．
アンサンブルに埋もれてしまって、どうプレイしてるのか聴衆が聴き分けることが出来なければ楽曲のソロパートが死んでしまいますからね．ホント大変な立場です、ソリストは．
それをどう作り分けるべきか、ずっと研究対象にしてきました．
そもそもtmp-Guitar 自体もアマチュア・ユーザーなど、音楽家以外は全く無視して設定されています．世界中でもtmpくらいのものでしょうねえ「tmpのギターは09ゲージを張る事は設計上で前提としていませんので、09ゲージ使用者の方の作業は受け付けておりません」と最初から公言しちゃってるのは．
ソリッドボディの定番エレキはそもそも011か012ゲージがメインの時代の設計でそれらのゲージを張る事が前提で設計されてますからね．ほっそ～いゲージ張ってもボディが響かないんですから、そもそもが．
ほっそ～い弦張られたら、いい材を使って手間ひま掛けてじっくり仕上げた良さが出て来ないんですからそんなのバカらしいでしょ？ 結果、09ゲージ張る事自体を対象外にしちゃった訳です．
とまあ、エレキではそうした結論でやってきたのですが、ヴァイオリン族では勿論アマチュア奏者を考慮して作業する必要など全く無いですから、アンサンブル奏者用にはバランス重視の設定でまとめ、ソリストには少し強めのサウンドでまとめることを前提として、その設定はどうして実作業するのがベストなのか、っちゅーところが重要なんです．どう作り込むのがベストなのか、って事です．
結論はネックの仕込み角と指板高設定ですね．
ペグロケーションはベストな設定など ひとつしか無い様なモンですから、この部分は当然共通．
（従来のヴァイオリン族の設定はベストではない）そしてもうひとつ重要なのがバスバー設定と魂柱設定でした．これが結論ですね．この２つのポイントのバランスの加減と言う事になります．
仕込み角はアンサンブル設定とソリスト設定の中間の設定の仕込み角に対してアンサンブル／ソリスト設定用はそれぞれマイナス0.25度／プラス0.25度で双方の角度さは0.5度と言う事になりましたね．
こうした設定の違いで生み出す部分を魂柱の調整だけでやってしまう様なやり方はNGですね．
楽器屋さんに持ち込んで魂柱調整でやってもらう、って話をよく耳にしますが、ワタクシの研究からすると魂柱の理想的なバランス位置はバスバーの設定と切り離しては設定出来ないと言うのが結論．魂柱の設定はバスバーがどうであるかに大きく左右されますので、バスバー自体を変更しないのであれば、それに対する魂柱の設定は既に決まってしまっている様なものです．
ですから、魂柱だけでの調整は基本的にベストには出来ないと言えるんです．ですから調整作業もバラす事を前提とした作り替え作業を行ってベストバランス設定を得るしかないのが現実だと言う事です．まあ、あくまでワタクシの結論ですよ．
とは言え、楽器屋さんに調整に持ち込んだら納得がいかず店員さんと大喧嘩になった、なんて話を耳にします．が、そもそも魂柱のベスト位置はバスバーを変更しない限りは一カ所にしかないのですから魂柱だけで調整を行なおうとする事自体がそもそも誤りですね．
とまあ、こうしたベーシックなノウハウが構築出来た結果、最終仕様と言うものが誕生するわけですね．先人がどうやっていたかなんてどうでもいいのです．
そうそう、このビオラは最終仕様への作り替えだけでなく、もうひとつニスの仕上げで新しい手法に挑みます．初めての試みですからやってみるしかないですね．ウマく行けば日本のヴァイオリンらしい処理と言う事が言えると思います． やっぱ、ジャパンオリジナルでしょ～ d(^ ^)b
今日はビオラ弾きのＳさんから戻って来た１本目の試作器の作り替え作業をいっきに進めています．
一回目の検証はＳさんのご協力のお陰で済んでますので、一旦すべてバラしてネック仕込み角やペグロケーションやバスバーも含め最終設定へと作り替えます．
ここ一連の検証でクラッシックの世界では（マチュア奏者は対象外）アンサンブル設定とソリスト設定、若しくはその中間の３の設定パターンの構築が必要だと、結論付けしました．
ヴァイオリン族はヴァイオリン／ビオラ／チェロ／コンバスと４つの弦楽器でレンジ構成され、オーケストラに必要なストリングス・アンサンブルが成り立っています．
その中でソリストの場合は通常のアンサンブルをバックに従えての演奏ですから周囲よりも音が前に出て行かなくてはいけないのです．結果、サウンドの指向を強めに振って調整する必要があります．
要するに音抜けを確保する為に音に張りを持たせるわけです．当然ソリストの楽器本体にはかなりのクオリティが求められるのは言うまでもありません．
アンサンブルに埋もれてしまって、どうプレイしてるのか聴衆が聴き分けることが出来なければ楽曲のソロパートが死んでしまいますからね．ホント大変な立場です、ソリストは．
それをどう作り分けるべきか、ずっと研究対象にしてきました．
そもそもtmp-Guitar 自体もアマチュア・ユーザーなど、音楽家以外は全く無視して設定されています．世界中でもtmpくらいのものでしょうねえ「tmpのギターは09ゲージを張る事は設計上で前提としていませんので、09ゲージ使用者の方の作業は受け付けておりません」と最初から公言しちゃってるのは．
ソリッドボディの定番エレキはそもそも011か012ゲージがメインの時代の設計でそれらのゲージを張る事が前提で設計されてますからね．ほっそ～いゲージ張ってもボディが響かないんですから、そもそもが．
ほっそ～い弦張られたら、いい材を使って手間ひま掛けてじっくり仕上げた良さが出て来ないんですからそんなのバカらしいでしょ？ 結果、09ゲージ張る事自体を対象外にしちゃった訳です．
とまあ、エレキではそうした結論でやってきたのですが、ヴァイオリン族では勿論アマチュア奏者を考慮して作業する必要など全く無いですから、アンサンブル奏者用にはバランス重視の設定でまとめ、ソリストには少し強めのサウンドでまとめることを前提として、その設定はどうして実作業するのがベストなのか、っちゅーところが重要なんです．どう作り込むのがベストなのか、って事です．
結論はネックの仕込み角と指板高設定ですね．
ペグロケーションはベストな設定など ひとつしか無い様なモンですから、この部分は当然共通．
（従来のヴァイオリン族の設定はベストではない）そしてもうひとつ重要なのがバスバー設定と魂柱設定でした．これが結論ですね．この２つのポイントのバランスの加減と言う事になります．
仕込み角はアンサンブル設定とソリスト設定の中間の設定の仕込み角に対してアンサンブル／ソリスト設定用はそれぞれマイナス0.25度／プラス0.25度で双方の角度さは0.5度と言う事になりましたね．
こうした設定の違いで生み出す部分を魂柱の調整だけでやってしまう様なやり方はNGですね．
楽器屋さんに持ち込んで魂柱調整でやってもらう、って話をよく耳にしますが、ワタクシの研究からすると魂柱の理想的なバランス位置はバスバーの設定と切り離しては設定出来ないと言うのが結論．魂柱の設定はバスバーがどうであるかに大きく左右されますので、バスバー自体を変更しないのであれば、それに対する魂柱の設定は既に決まってしまっている様なものです．
ですから、魂柱だけでの調整は基本的にベストには出来ないと言えるんです．ですから調整作業もバラす事を前提とした作り替え作業を行ってベストバランス設定を得るしかないのが現実だと言う事です．まあ、あくまでワタクシの結論ですよ．
とは言え、楽器屋さんに調整に持ち込んだら納得がいかず店員さんと大喧嘩になった、なんて話を耳にします．が、そもそも魂柱のベスト位置はバスバーを変更しない限りは一カ所にしかないのですから魂柱だけで調整を行なおうとする事自体がそもそも誤りですね．
とまあ、こうしたベーシックなノウハウが構築出来た結果、最終仕様と言うものが誕生するわけですね．先人がどうやっていたかなんてどうでもいいのです．
そうそう、このビオラは最終仕様への作り替えだけでなく、もうひとつニスの仕上げで新しい手法に挑みます．初めての試みですからやってみるしかないですね．ウマく行けば日本のヴァイオリンらしい処理と言う事が言えると思います． やっぱ、ジャパンオリジナルでしょ～ d(^ ^)b
