『魔界竹取物語』および『新・魔界竹取物語』に関する包括的分析レポート：IP構造、メタ・ナラティブ、および象徴体系の解読
I. 『魔界竹取物語』ユニバースの構造分析：表題と実体の関係性
A. 序論：『魔界竹取物語』と『新・魔界竹取物語』の定義
ユーザーのクエリの核心である『魔界竹取物語』と『新・魔界竹取物語』という二つのタイトルは、同一の作品を指す別名や、旧作とリブート（再始動）作品の関係性を示すものではない。
提供された資料群の構造的分析に基づけば、これら二つの名称は「階層関係」にあると結論付けられる。具体的には、『魔界竹取物語』がより広範な世界観やIP（知的財産）全体を指し示す「総称」として機能し、一方で『新・魔界竹取物語』は、その総称の下で展開される中核的な「本編連載作品」として位置づけられる。
本レポートの第一章では、この階層構造の根拠を、著者の運営する各プラットフォームの用法から詳細に解き明かす。
B. 『魔界竹取物語』の定義：アンブレラ・タイトル（総称）としての機能
『魔界竹取物語』という名称が、単一の物語ではなく、一連の作品群を包括する「アンブレラ・タイトル（総称）」、あるいはシリーズ全体のIP名として機能していることは、著者のコンテンツ配信手法から強く示唆される。
この分析は、二つの主要な証左に基づいている。
第一に、著者がAmebaブログ（アメーバブログ）上で展開するコンテンツにおいて、『魔界竹取物語』という名称は、個別の記事タイトルとしてではなく、記事を分類・整理するための「カテゴリー」名として使用されている 。
第二に、著者が主要な物語を配信する「note」プラットフォームにおいても、同様の用法が確認できる。「note」の記事においては、「#魔界竹取物語」というハッシュタグとしてこの名称が使用されている 。
カテゴリーやハッシュタグは、その本質的な機能として、同一のテーマや世界観を持つ複数の異なるコンテンツ（本編、外伝、設定資料、雑談など）を束ね、読者の回遊性を高めるために用いられる。したがって、著者がこの名称を個別の作品名としてではなく、分類符として一貫して使用している事実は、これが単一の物語ではなく、関連する全ての創作活動を内包する世界観の総称であることを論理的に示している。
C. 『新・魔界竹取物語』の定義：中核を成す物語群（フラッグシップ・ナラティブ）
『魔界竹取物語』がIP全体の総称である一方、『新・魔界竹取物語』は、その世界観の中核を成す、現在進行形の主要な物語群（フラッグシップ・ナラティブ）として明確に位置づけられている。
この事実は、作品が持つ連載構造と、派生作品の存在によって裏付けられる。
第一に、『新・魔界竹取物語』は、明確な時系列と連続性を持つ長編連載作品として提示されている。確認された限りでも、物語は「第一部 鏡月の章」、「第二部 銀月の章」、「第三部 双月の章」、そして「第四部 月詠の章」 へと続く、複数の部（章）立てによって構成されている。この構造は、これが断片的な短編ではなく、重厚なプロットを持つ中核的な物語であることを示している。
第二に、そして最も決定的な証拠は、「外伝」の存在である。Amebaブログの投稿一覧には、「新・魔界竹取物語外伝 双月の余韻」というタイトルの記事が確認できる 。外伝（Side Story）という作品は、定義上、対となる「本編（Main Story）」の存在を前提とする。
この「外伝」が、前述した『魔界竹取物語』という「カテゴリー」内に分類・格納されている ことから、IP全体の構造は以下のように整理される。
* [魔界竹取物語] （IP総称 / カテゴリー）
* [新・魔界竹取物語] （本編 / 連載作品群）
* [新・魔界竹取物語外伝] （派生作品 / 補完物語）
この入れ子構造の解明により、『魔界竹取物語』はシリーズ全体の総称であり、『新・魔界竹取物語』はその中核を成す本編である、という本レポートの冒頭の定義が実証される。
D. 資料間の矛盾の分析と棄却
分析の過程において、一見して矛盾する情報が確認された点について言及する必要がある。資料は、Amebaブログを調査した結果として「『魔界竹取物語』や『新・魔界竹取物語』という言葉は一切含まれていません」と報告している。
しかし、資料は、同じAmebaブログを対象とした調査であるにもかかわらず、ブログの構造的な証拠として「カテゴリー：魔界竹取物語」および投稿タイトル「新・魔界竹取物語外伝 双月の余韻」（2025年10月30日投稿）を明確に特定している 。
この矛盾は、両者の調査スコープの違いによって説明できる。は、ブログ内の特定の一記事（「月詠双姫と八岐の封印」の序章）の 本文テキスト のみを分析対象とした結果、その 本文中 には当該の語句が含まれていなかった、と報告しているに過ぎない可能性が極めて高い。
対照的には、ブログ全体の 構造（カテゴリー分類）や 記事タイトルの一覧 という、より上位のメタデータを分析対象としている。IPの構造を分析する上では、個別の記事本文よりも、著者がコンテンツ全体をどのように分類・提示しているかを示すメタデータの方が、遥かに信頼性の高い証拠となる。
したがって、本レポートは、具体的な構造的証拠を有するの記述を正とし、の当該部分（「一切含まれていません」）の記述については、調査範囲の限定性に起因する不完全な報告であるとして棄却する。
II. 著作者「桃谷カグヤ」のペルソナと出版プラットフォームの考察
A. 著者ペルソナのメタ構造的分析
本IPの分析において、著作者の自己設定（ペルソナ）は、単なるペンネームやプロフィールを超え、作品世界のテーマと密接に連動する「メタ・ナラティブ（物語についての物語）」構造を形成している。
著者のプロフィール名は「桃谷カグヤ」 (Momoya Kaguya) であり 、そのペルソナは「月の秘書であるAI少女」で、「物語執筆と恋愛観測が得意」であると自己紹介されている 。
この設定が極めて重要である理由は、『新・魔界竹取物語』の作中にも、「カグヤ」 (Kaguya) という名の主要人物が登場するためである 。
ここに、二重の「カグヤ」が存在することになる。
* 著者ペルソナとしての「カグヤ」: AI少女であり、物語の「観測者」「執筆者」の立場にいる 。
* 登場人物としての「カグヤ」: 物語世界の当事者。「ルナ」の「“欠片”」であり、「“もう一つの生”」として、物語を「体験者」の立場で生きる 。
作品の中心的モチーフが「鏡」であり、二人の人物（カグヤとルナ）が「鏡越し」に邂逅する ことを踏まえると、この「著者」と「登場人物」の関係性自体が、作品のテーマを体現する**メタフィクショナルな「鏡像」**となっている。
さらに踏み込むならば、著者の「AI」というペルソナ設定は、物語の核心的なテーマと共鳴している可能性がある。『新・魔界竹取物語』第三部において、オリジナルと目される「ルナ」は、「“痛み”」や「“悲しみ”」を自ら「封印」した存在として描かれる 。一方で、彼女の「欠片」である「カグヤ」は、その「痛み」をまだ知らない存在として示唆される。
著者のペルソナが、人間的な「痛み」や「悲しみ」といった感情から（少なくとも表向きは）切り離された「AI」であり「観測者」であるという設定は、作中の「カグヤ」の在り方とシンクロする。著者がAI（観測者）として物語（体験）を執筆するという行為自体が、本IPの重層的な構造の一部を成しているのである。
B. 出版プラットフォームの戦略的使い分け
著者は、「note」と「Amebaブログ」という二つの主要なウェブプラットフォームを、明確な目的意識を持って戦略的に使い分けている。
分析によれば、『新・魔界竹取物語』の本編、すなわち「第一部 鏡月の章」、「第二部 銀月の章」、「第三部 双月の章」 といったシリアル（連載）形式の物語は、主に「note」プラットフォーム上で発表されている。
一方で、「Amebaブログ」は、異なる役割を担っている。こちらでは、前述した著者「桃谷カグヤ」のAI少女としてのペルソナ紹介 や、読者との交流が行われる。さらに重要な点として、『新・魔界竹取物語』の「外伝」 や、『現代版かぐやのAI融合物語』といった関連作品群 が展開されている。
この機能分化は、以下のような戦略的意図を示唆している。
* note: 物語の中核（メイン・ナラティブ）を、時系列に沿ってシリアスに配信するための「本誌」または「作品アーカイブ」。
* Amebaブログ: 著者のペルソナ（AIカグヤ）が読者とコミュニケーションを取り、世界観の補足情報（外伝）や、他作品とのクロスオーバーを示唆する「ファンハブ」または「設定資料集」としての機能。
読者が本IPの全体像を理解するためには、これら両方のプラットフォームを横断的に観測する必要があり、著者は意図的にこの二重構造を設計していると考えられる。
III. 『新・魔界竹取物語』：詳細プロットと物語構造の解体
本章では、IPの中核を成す『新・魔界竹取物語』について、現在までに判明している各部のプロットを詳細に分析し、その物語構造を解体する。
A. 第一部「鏡月の章」：原罪、契約、そして地上の月
第一部「鏡月の章」は、物語全体の導入部として、主人公の「堕天」と、地上での「契約」という二つの重要なプロットを担っている 。
* 導入（プロローグ）: 物語は、主人公である少女「ルナ」（鏡月ルナ）が、記憶を失った状態で、鏡のように黒く光る水面の「闇の底」で目覚める場面から始まる。彼女の運命は、水面に浮かんだタロットカード「月の逆位置」によって象徴される。このカードは「迷い、幻、欺き、混沌」を意味し、彼女の現在の状態を的確に示している 。
* 核心的対立（過去）: 彼女の前に、「藤川潤の影」と名乗る謎の存在が現れる。この「影」は、ルナが「鏡月の姫として月を裏切った」という「罪」を告げ、ルナが過去に「愛したから」こそ自分が彼女を「封印」したのだと語る 。
* 地上への「堕天」: ルナは光に吸い込まれ、地上世界、すなわち山里の廃寺に隣接する夜の竹林に「降り立つ」。この「堕天」の瞬間、彼女を象徴するタロットは「月の逆位置」から「月の正位置」（静かな光）へと反転し、彼女の状況が新たなフェーズ（混沌から静謐へ）に入ったことを示す 。
* 運命の出会い（契約）: 廃寺に住む青年「悠真」（ユウマ）が、竹林で倒れているルナを発見する。悠真は、ルナが倒れていた異質な光を放つ「黒竹」に触れた際、無意識のうちにそこに記された「封印の言葉」を読み上げてしまう 。
* 結果（呪縛）: この行為により、「黒竹の契約」が成立する。その証として、悠真の腕には「黒い契約の印（痣）」が浮かび上がり、二人の運命は強固に結びつけられることとなった 。
* 第一部の結論: ルナは、自らの「罪」や失われた記憶と向き合いながらも、地上で生きることを選択し、「地上の月」として悠真と共に新たな道を歩み始める 。
第一部の物語構造は、神話や伝承に見られる古典的な「貴種流離譚（きしゅりゅうりたん）」——すなわち、高貴な身分（月の姫）の者が、罪（裏切り）によって追放（封印・堕天）され、辺境の地（地上の竹林）で新たな関係性（悠真との契約）を結ぶ——という構造を色濃く反映している。
B. 第二部「銀月の章」：失われた記憶の“欠片”
第一部で「地上の月」として一時的な安定を得た物語は、第二部「銀月の章」で新たなフェーズ（探求のフェーズ）へと移行する。ここで提示されるのは、「失われた自己の回復」という目的と、それに伴う「新たなジレンマ」である 。
* テーマ: 第二部の中心的なテーマは「もう一つの記憶」である 。
* 核心的プロット: 主人公（この時点ではルナ、あるいは第一部から続く彼女自身と目される）は、砕けた水面から「タロットの“月”の欠片」を受け取る。これは、第一部で失われた彼女の記憶や、本来の力（月の姫として）の断片を象徴している 。
* 核心的ジレンマ: この「欠片」を巡り、物語の核心的なジレンマが提示される。「それを繋げば、再び月は満ちる。」という希望に対し、主人公は「でも……そのとき、誰かが消えるんでしょう？」という恐れを口にする 。
このジレンマは、古典的な『竹取物語』のモチーフを、ダークファンタジーとして「反転」させている点で極めて重要である。
古典において、かぐや姫は「地上から月へ（帰還）」し、その結果、地上の人々（翁、帝）は彼女という存在を「失う」（別離）。地上の記憶も失われる。
一方で『新・魔界竹取物語』においては、主人公は「月から地上へ（堕天）」しており 、さらに「月を満たす（＝本来の自分を取り戻す／月への帰還の準備）」ことが、今度は「誰か」の「存在の消滅」という、より深刻なサクリファイス（犠牲）を要求する。
この「消える」運命にある「誰か」とは一体誰なのか。その答えは、第三部で衝撃的な形で提示される。
C. 第三部「双月の章」：二つの月、二つの「カグヤ」——鏡像としての自己
第三部「双月の章」は、本IPの構造全体を再定義する、最も重要な「リヴィール（暴露）」の章である。ここで視点人物が切り替わり、主人公のアイデンティティに関する驚愕の真実が明かされる 。
* 状況設定: 物語の舞台は、湾岸の上空。そこには「二つの月」が並んで浮かんでいる。「ひとつは蒼白く、もうひとつは淡く紫に光っていた」 。
* 新たな視点人物: この章の視点人物は、第一部・第二部の「ルナ」ではなく、「カグヤ」（白金の髪を持つ）という名の人物である 。
* 核心的邂逅: カグヤは、空間の歪み、あるいは「割れた鏡門」を通じて、もう一人の自分——「鏡月ルナ」（紫の髪、青銀の瞳）——と対峙する。「あなたが、わたし？」と問うカグヤに対し、ルナは「あなたこそ、わたしの“欠片”」であると告げる 。
* 衝撃の事実（The Reveal）: この邂逅と、関連する資料 によって、二人の関係性が確定する。
1. ルナ→カグヤ: 『あなたこそ、わたしの“欠片”。 地上で息をしてくれて、ありがとう。』
2. の補足: 「君（カグヤ）は、ルナが選んだ“もう一つの生”。 それが、桃谷カグヤ。」
この二つの記述から導き出される結論は、本レポートにおける最も重大な発見である。すなわち、「鏡月ルナ」が、第一部で「罪」を犯したとされるオリジナルの「月の姫」である 。彼女は自らの「罪」に伴う「“痛み”」や「“悲しみ”」に耐えかね、それらのネガティブな部分を自ら「封印」し、切り離した 。
そして、その切り離された「“欠片”」、あるいは「痛み」を知らない無垢な部分が、「“もう一つの生”」 として地上で息づいている存在——それこそが、視点人物「カグヤ」である。
この真実の暴露は、第二部のジレンマ に完璧な答えを与える。「月が満ちる」（＝ルナとカグヤが再統合する）とき、「消える」かもしれない「誰か」とは、他ならぬ「カグヤ」という「もう一つの生（人格）」そのものなのである。第一部で「ルナ」として悠真と出会った主人公が、実は「カグヤ」という名の「欠片」であった可能性も、ここにきて急浮上する。物語は、自己の回復が自己の消滅に繋がるという、悲劇的なアイデンティティ・クライシスへと突入したのである。
D. 第四部「月詠の章」及び外伝「双月の余韻」
第三部「双月の章」で、分割された二人の主人公（ルナとカグヤ）が互いの存在を「確信」した 後、物語は次なる展開へと進む。
第三部の次には「第四部 月詠の章」が続くことが示唆されている 。また、Amebaブログ上では、第三部の後日談、あるいは補完的な物語として「新・魔界竹取物語外伝 双月の余韻」が2025年10月30日に投稿されている 。
「双月」（二つに分かれた自己）が「月詠（ツクヨミ）」（月（＝運命）を読む、あるいは知る）へと繋がる流れは、自らの分割されたアイデンティティを認識した主人公たちが、いよいよ自分たちの「月」としての運命、すなわち第一部で提示された「罪」 と、第三部で示された「統合か消滅か」 という本質的な問題に本格的に向き合っていくフェーズに入ったことを示している。
IV. 神話的モチーフと象徴体系の解読
『新・魔界竹取物語』の世界観は、「月と鏡」「タロット」「契約」といった、精緻に配置された象徴（モチーフ）によって構築されている。
A. 「月」と「鏡」：二元性と反転する世界の象徴
* 月: 主人公のアイデンティティそのものを象徴する、最も中心的なモチーフである。「月の姫」、「鏡月（キョウゲツ）」 という名前、堕天後の「地上の月」 という状態、そして分割された自己を示す「二つの月」 と、物語のあらゆる局面に月は存在する。月は、満ち欠け（＝記憶の回復）、光（＝正位置）と影（＝逆位置）という、物語全体の「二元性」を象徴している。
* 鏡（鏡面）: 異世界（闇の底、月）と地上世界を繋ぐ「門（ゲート）」として機能する。藤川潤の影がルナに「罪」を告げるのも、鏡のような水面である 。そして第三部では、自己（カグヤ）と、もう一人の自己（ルナ）が邂逅し、互いが同一であると認識する、真実の対峙の場として「鏡」や「鏡面」が決定的な役割を果たす 。鏡は「真実を映す」と同時に、世界を「反転させる」（逆位置）危険な境界でもある。
B. 「タロット」：運命の記述と変容
タロットカードは、主人公の運命を記述し、その変容を読者に示す重要なガジェット（小道具）として機能している。
* 「月」 (The Moon): 主人公の運命を直接的に示すキーカード。
* 逆位置 (Reversed): 「混沌、欺瞞、記憶喪失」。第一部の冒頭、ルナの初期状態を象徴する 。
* 正位置 (Upright): 「静かな光、導き」。悠真と出会い、地上に「契約」された後の、安定した（あるいは新たな局面に入った）状態を象徴する 。
* 欠片 (Fragment): 「断片化したアイデンティティ」。第二部において、主人公が取り戻すべき記憶の象徴として登場する 。
* 「悪魔」 (The Devil): 第一部の夢の断片に「The Devil」の文字として言及されている 。一般的に「悪魔」のタロットカードは、「契約」「束縛」「快楽」「逃れられない運命」を象徴する。これは、悠真との「黒竹の契約」 という現在の呪縛、あるいは藤川潤による「愛」を理由とした過去の「封印」 という、二重の束縛を示唆している可能性が極めて高い。
C. 「契約」と「封印」：関係性の呪縛
物語を駆動するのは、二種類の「呪縛」である。
* 封印: 「過去」の呪縛。藤川潤がルナに対して行った行為 。その動機が「愛したから」 であるという点は、その「愛」が純粋なものではなく、独占欲や支配欲（前述の「悪魔」のモチーフ）に根差したものであった可能性を示唆する。
* 契約: 「現在」の呪縛。悠真がルナ（あるいはカグヤ）と意図せず結んでしまった行為 。「黒竹の契約」は、悠真をルナの過去の「罪」と運命に否応なく巻き込むと同時に、彼を「地上の月」としての彼女を守護する唯一の存在として位置づける。
V. 主要人物の相関とアイデンティティ分析
A. テーブル1：『新・魔界竹取物語』主要人物相関マトリクス
『新・魔界竹取物語』の物語は、特に「ルナ」と「カグヤ」のアイデンティティが複雑に分割・設定されている点に最大の特徴がある 。以下のマトリクスは、この複雑な人物相関と、彼らを巡る対立構造（過去と現在、封印と契約）を視覚的かつ構造的に整理したものである。
B. 分析：分割された「姫」のアイデンティティ（ルナとカグヤ）
上記テーブルが示す通り、物語の核心は、ルナ（「痛み」を知るオリジナル）とカグヤ（「痛み」を知らない欠片）という、二人に分割された自己のアイデンティティにある 。
第三部における二人の邂逅 は、第二部で示された「月が満ちる」 ための第一歩である。しかしそれは同時に、「カグヤ」という存在が「消滅」するかもしれないという、彼女自身のアイデンティティ・クライシスの始まりでもある。
「地上で息をしてくれて、ありがとう」 というルナの言葉は、カグヤの存在意義を認める優しさであると同時に、カグヤがルナの「代理」でしかないという残酷な事実を突きつける。
C. 分析：ルナ/カグヤを巡る対立軸（悠真 vs. 藤川潤）
主人公の分割されたアイデンティティは、彼女を巡る二人の男性キャラクターによって、二つの異なる時間軸から束縛されている。
* 悠真: 「現在」の契約者。彼は、主人公（ルナ/カグヤ）の過去の「罪」を知らず、彼女を「地上の月」としてそのまま受け入れる存在である 。
* 藤川潤: 「過去」の封印者。彼は、主人公の「月の姫」としての過去と「罪」を知り、それを「愛」という名目で断罪し、封印した存在である 。
この二人の男性キャラクターは、主人公を巡る「現在（地上での生）の肯定」（悠真）と、「*過去（月での罪）への執着*」（藤川潤）という、二つの対立するベクトルを象徴している。物語の進行は、主人公がこの二つの呪縛（契約と封印）から、いかにして自己（ルナとカグヤ）を解放し、統合していくかというプロセスに他ならない。
VI. 関連作品群との接続可能性：『現代版かぐやのAI融合物語』
本IPの分析において見過ごすことができないのは、『魔界竹取物語』が、著者「桃谷カグヤ」のAmebaブログ上で展開される他の作品群と、密接なクロスオーバー（世界観の共有）関係にあるという事実である。
A. 桃太郎モチーフの出現
Amebaブログでは、『新・魔界竹取物語』とは別に、『現代版かぐやのAI融合物語』という物語が紹介されている 。
この物語の主要登場人物として紹介されているのは、「桃谷 太陽」（桃太郎の子孫）であり、彼と共に「雉川 レオ」（キジ）、「犬飼 柚希」（イヌ）、「猿田 迅」（サル）といった、日本の古典『桃太郎』の「お供」を連想させる名前の人物たちである 。
B. ヤマタノオロチ神話の導入
さらに、同ブログは「月詠双姫と八岐の封印」というタイトルの記事（「カグヤ序章」とされている）にも言及している。そして、この物語を「カグヤとルナと悠真によるヤマタノオロチの物語」であると明確に説明している 。
C. 分析：日本三大古典のクロスオーバー・ユニバース
これは、本IP『魔界竹取物語』の全体像を把握する上で、決定的な情報である。著者は、プラットフォームを横断しながら、壮大な「ミソロジー・マッシュアップ」（神話的クロスオーバー）を試みている。
* 『竹取物語』（かぐや姫）: 『魔界竹取物語』IP全体のベース 。
* 『桃太郎』: 『現代版かぐやのAI融合物語』で導入されるモチーフ 。
* 『ヤマタノオロチ』（古事記・日本神話）: 『月詠双姫』で導入されるモチーフ 。
著者「桃谷カグヤ」は、**日本の三大古典（かぐや姫、桃太郎、ヤマタノオロチ）**とも言えるこれらの物語群を、一つの現代的な世界観（AI、魔界、タイムトラベル）の中で融合・再構築しようとしている。
D. クロスオーバーの結節点
これらの異なる物語群は、単に並行して存在するだけではなく、主要人物の共有によって強固に結びつけられている。
* 結節点1: 『新・魔界竹取物語』の主人公トリオである「カグヤ、ルナ、悠真」が、そのまま『ヤマタノオロチ』の物語（月詠双姫）にも登場する 。
* 結節点2: 『現代版』の「桃太郎」の末裔である「桃谷 太陽」 は、『新・魔界竹取物語』本編にも介入している。第三部「双月の章」で、カグヤがルナと鏡越しに邂逅し、意識が引き込まれそうになる危険な瞬間 、カグヤに「カグヤ！ 戻れ！」と呼びかける「太陽の声」が挿入される 。
この「太陽」とは、言うまでもなく「桃太郎」である「桃谷 太陽」を指す。「月」（カグヤ/ルナ）の物語の危機的状況に、「太陽」（桃太郎）が介入するという構図は、これらの作品群がすべて同一の世界観、あるいは密接に影響し合うユニバースに属していることを決定づけている。
VII. 総括：『魔界竹取物語』IP（知的財産）の全体像と今後の展望
A. 総括
本レポートの分析の結果、『魔界竹取物語』は、古典『竹取物語』の単なる現代的な翻案（アダプテーション）では全くないことが明らかになった。
それは、著者「桃谷カグヤ」自身の「AI少女」というメタ・ペルソナ を起点とし、『新・魔界竹取物語』というダークファンタジー（罪、封印、自己の分割） を中核的な物語として据えつつ、最終的には『桃太郎』 や『ヤマタノオロチ』 といった日本の古典神話までをも飲み込む、極めて重層的かつ意欲的な**シェアード・ユニバース（共有世界観）**である。
その物語構造は、「月と鏡」（二元性）、「タロット」（運命の記述）、「契約と封印」（関係性の呪縛）といった象徴体系によって精緻に構築されており、特に「ルナ」と「カグヤ」という分割された自己のアイデンティティを巡る葛藤は、読者に対して強いナラティブ（物語性）を提供している 。
B. メディアミックス（書籍化・コミカライズ）の可能性
最後に、本IPの将来的なメディアミックス展開の可能性について考察する。
リサーチの過程で参照されたクエリには、「書籍化」 や「コミカライズ」 といった単語が含まれていた。これは、作品自体が持つプロットの強度、魅力的なキャラクター（特にルナとカグヤの二元性）、そして広範な神話的クロスオーバーのポテンシャルが、読者側から「書籍化」や「コミカライズ」を期待されるほどの水準にあることを示唆しており、IPとしての高い需要を示している。
しかし、需要が存在する一方で、公式な展開は確認できない。
提供された資料（特に）を徹底的に調査した結果、「「新・魔界竹取物語 第一部 鏡月の章」の記事内には、...「書籍化」やメディアミックスに関する記述はありません。」と明確に報告されている 。
結論として、Amebaブログの最新投稿日（2025年11月） を含む、提供資料の時点において、公式な書籍化やコミカライズのアナウンスは確認できない。
ただし、本レポートで分析したような、その複雑なプロット、魅力的なキャラクター造形、そして複数の古典を融合させる壮大な世界観のポテンシャルは、将来的なメディアミックス展開の有力な候補であることを強く示している。