モーリス･ベジャールのニーベルングの指環 3

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★NBS「ベルリン国立バレエ・ニーベルングの指環(全幕)」を見る ～1990年来日公演プログラムより～
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パリ公演を観て
竹原正三氏(音楽ジャーナリスト）

　３月１３日～22日(1990年？)、パリ・オペラ座で、ベジャール・バレエ団の新作「ニーベルングの指環をめぐるスペクタクル Ring um den Ring」が上演された。

去る３月４日ベルリン・オペラで世界初演されたばかりだが、ベジャールのワーグナーヘの崇拝と頃倒ぶりを示す、第１部｢ラインの黄金」 「ワルキューレ」第２部「ジークフリート」｢神々の黄昏｣から４時間４０分の大作。
　これは楽劇「指環」４連作のダイジェストでもなく、また単なるバレエでもドラマでもなく、ベジャール本人の言葉を借りれば「形而上学的、心理学的、かつ社会的音楽的なアプローチ、エテュード欄外の注釈とでも言うべきもの」なのだそうだ。

ともかく、観客が「指環」を周知していることが前提の上で、ベジャールの、並み外れた感受性によるランゲージの面白さを味わうことになる。
　まず、上手花道の位置にテープレコーダーを置いた机があり、ミカエル・ドナールが、ここで語りかける（ドイツ語。後に彼はナレー夕ーに止まらず劇中に介入する)。ついでピアノのエリザベス・クーパーが自身の「指環」からの編曲を演奏、これらと織りなすように、楽劇の録音（数種類）が再生される。

舞台は大きなバレエ・スタジオの感じ。

作品は大体原作通りに進行していくが、「黄金｣冒頭に、神々と巨人の契約シーンが実現されたのはアイディアで、同じ終り近くに
は早くもブリュンヒルデが｢ホヨトホー」でワルキューレ達と登場、彼女達の戦場での任務を演じてみせる。

赤毛のローゲは、原作では「黄金」だけにしか姿を見せぬところ、ブリュンヒルデをとりまく炎のテーマ、ノートゥングの鍛冶、ブリ
ュンヒルデの焼身自殺の時などに常に登場、ヴォータンのメフィストフェレ的なドッペルゲンガーとして扱ったのはうまい。

なお、「ワルキューレ｣のヴォータンの述懐は全面的にカット、「黄昏｣では、ワルトラウテは出現せず、ブリュンヒルデが愛するジークフリートの裏切りを知るくだりなど、あっさりと通過すると思えば、ジークムントがノートゥングを抜くところ、炎のテーマから「ワルキューレ」 終曲までほとんど原曲通り、「黄昏｣のドンナーが雷を呼ぶところ、フリッカとヴォータンのくだりは逆に原曲より長い。
　まず、「黄金｣では神々の性格描写が巧みで、巨人は二本足の案山子のように長い棒の上に立ち、アルベリヒ（Ｋ・ヘイゲン）は悪役のイメージはない。

ヴォータン（Ｐ・ドゥ・バナ）と禿頭のマネキン人形のようなエルダ（Ｋ・カルケヴィッチ）あるいは虹のテーマの後のフリッカ（Ｆ・フォール）とのデュオ、黒革服のブリュンヒルデ（Ｋ・グダニェック）のソロが大変美しい。
「ワルキューレ」冒頭、狼に引っ張られてローラー板に乗って登場する抱き合ったジークムント（Ｍ・フレミング）とジークリンデ（Ｇ・ガランテ）はアダムとイヴのようで、マフィアのフンディング（Ａ・クラゼウスキー）との決闘が、その手下やワルキューレ達の見ている前で行われるのは構図的に面白い。

ヴォータンとブリュンヒルデのパ・ド・ドゥは父娘相姦に近い愛情溢れるもので、やはり稽古着姿の男女が床に座って見ているの
がよい。
「ジークフリート」ではヒーローは幼年（Ｘ・フェルラ）と表年（Ｇ・スヴォルベリ）に分身し、箪笥のような棚を開帳したミーメ（Ｍ・ガスカール）は、シェロー演出のツェドニックにそっくり。

ピアノの上に寝ているブリュンヒルデの「ハイル・ディール」から後のジークフリートとのアダジオは、ベジャールのオリジナリティに富んだもので、音楽も録音と交互に使い、変化があった。

「黄昏」では、まず原作にないギービシの女王グリムヒルデ（Ｊ ・バティスタ）が登場する。

ジークフリートの出発における、その幼年と青年のデュオは見もので、グートルーネ（Ｃ・モネ＝ルイス）の誘惑は大ラヴ・シーン。ハーゲン（Ｍ・ウォン）とアルベリヒのデュオは肉体合撃つ激しさだ。

「ハイホー｣で鉄兜に棒を持った群集は軍隊のよう。

ラスト、ブリュンヒルデの自殺の場面ではローゲとパ・ド・ドゥも絶妙。

とにかく随所所で優れた発想がみられる。

　終曲になると「苦痛は私の目を開かせた。

私は世界の終りを見たのだ」というナレーションと共に出演者全員が床に座って凝視するうちに、その悲しみを救済するように「パルジファル」冒頭のメロディーが発せられて幕となる。

ワグナーに沈溺し､ベジャールの個性を生かして、新たな美を具現した、重厚な傑作と認められた。