高橋よしあき with 田中眞紀子 DUO
2006.11.14 Live at 渋谷APIA
競演／あやはことり、鳥人ダイゴマンコーダ、本家智樹
1．三月の朝
2．JUSTICE
3．挽歌
4．カワサキ
5．神様になりたい
出番までわずかとなった20時過ぎ、
店のスタッフでもあるしーこ＝火取ゆきが言った。
「歌ってる時の視線が遠過ぎる気がする」
「歌の内容を飛び越えちゃっててもったいないなぁ…」
え？
客席のずっと先に焦点を合せるのは、意識的にやってきたこと。
これまで、ステージで自閉気味に目を伏せたり、
小屋の空間の一部にしか「届かない」悪例をずいぶん観た。
その教訓を自分に活かそう！
ってな思いでね。
しーこが、あえてステージ前にくれたアドバイスだ。
きっと的を獲てるはず。
この確信の下、視線を客席の真ん中に集中させ歌い切った。
いやぁ…
まったく図星、よーくわかったよ。
オレのやり方は、聴き手に向ってるようでいて、
実はそのスタイルの中で「自己防衛」にまわってた。
顔や視線でなくキモチの部分で。
ココをクリヤーできたことが、今夜の一つ目の「おかげさま」。
ステージ狭くて、ギターのヘッドがピアノにブツカりそう
で、そもそも今夜の「おかげさま」は眞紀子さんだ。
同じ風景やテーマを共有できてると、
そんな風に感じる彼女と二人で演ることで、何が生れるか？
まずその第一弾として、
自分のナンバーにピアノを絡めてもらった。
初のデュオライブとしては、及第点の出来でした。
サックスSUUとのような「予想できない」即興性ではなく、
積み上げ重ね合わせる整合性と調和。
という意味では、その場でキモチを合わせる以上に、
段取り含め、じっくりと準備の時間が必要だった。
当日を除けば、2時間のスタジオリハを2回。
この条件下では、出せるモノを最大限に活かせたと思う。
何よりリラックスして歌えたし。
でも、もっとデキルはず。
単にバックでピアノ弾いてもらうだけぢゃない、
真にコラボレーションといえるデュオが。
チバ大三のコメント「二人で新しい曲作るとか？」にも、
遠くない今後トライしてみたい。
骨肉ビールという、良いお手本があるし（笑）
2006.11.14 Live at 渋谷APIA
競演／あやはことり、鳥人ダイゴマンコーダ、本家智樹
1．三月の朝
2．JUSTICE
3．挽歌
4．カワサキ
5．神様になりたい
出番までわずかとなった20時過ぎ、
店のスタッフでもあるしーこ＝火取ゆきが言った。
「歌ってる時の視線が遠過ぎる気がする」
「歌の内容を飛び越えちゃっててもったいないなぁ…」
え？
客席のずっと先に焦点を合せるのは、意識的にやってきたこと。
これまで、ステージで自閉気味に目を伏せたり、
小屋の空間の一部にしか「届かない」悪例をずいぶん観た。
その教訓を自分に活かそう！
ってな思いでね。
しーこが、あえてステージ前にくれたアドバイスだ。
きっと的を獲てるはず。
この確信の下、視線を客席の真ん中に集中させ歌い切った。
いやぁ…
まったく図星、よーくわかったよ。
オレのやり方は、聴き手に向ってるようでいて、
実はそのスタイルの中で「自己防衛」にまわってた。
顔や視線でなくキモチの部分で。
ココをクリヤーできたことが、今夜の一つ目の「おかげさま」。
ステージ狭くて、ギターのヘッドがピアノにブツカりそう
で、そもそも今夜の「おかげさま」は眞紀子さんだ。
同じ風景やテーマを共有できてると、
そんな風に感じる彼女と二人で演ることで、何が生れるか？
まずその第一弾として、
自分のナンバーにピアノを絡めてもらった。
初のデュオライブとしては、及第点の出来でした。
サックスSUUとのような「予想できない」即興性ではなく、
積み上げ重ね合わせる整合性と調和。
という意味では、その場でキモチを合わせる以上に、
段取り含め、じっくりと準備の時間が必要だった。
当日を除けば、2時間のスタジオリハを2回。
この条件下では、出せるモノを最大限に活かせたと思う。
何よりリラックスして歌えたし。
でも、もっとデキルはず。
単にバックでピアノ弾いてもらうだけぢゃない、
真にコラボレーションといえるデュオが。
チバ大三のコメント「二人で新しい曲作るとか？」にも、
遠くない今後トライしてみたい。
骨肉ビールという、良いお手本があるし（笑）