脚本　ジョン・ローガン

演出　アレックス・ティンバース

望海風斗／井上芳雄／橋本さとし／伊礼彼方／上野哲也／中河内雅貴／藤森蓮華

　昨年の初演では平原サティーン＆芳雄クリスチャンで観たので（基本、キャスト違いでのリピートはしないヒト🙇‍♀️）、今度はぜひ望海＆芳雄で観たいと思っていました。作品については、沼にどっぷり浸かり初演から何度もリピートしている方達が微に入り細に入ったレポートをしてますが、２度目の観劇となる私はあっさり行きます。

↓珍しく画像などを。

　ミュージカルを観る頻度が少なくなったし宝塚は全く観ないため、望海さんは2022年の「ガイズ・アンド・ドールズ」で観ただけなんですが、キラッキラの存在感と歌と演技が脳裏に焼き付きました。その、望海風斗さんサティーン、スッとした面持ちに透明感があり、そのせいか、時々見せる翳りに薄幸な運命が見え隠れする。さらに、スレンダーな姿が “結核に侵されている” という設定に説得力があります。華やかさと儚さが絶妙にミックスされた雰囲気。

　ショーの舞台の上ではまさしくゴージャスなダイヤモンドだけど、クリスチャンの前では素の女性になり、もしかしたら本当の恋愛をしたことないのでは？と思わせる清らかさ。同時に、真っ直ぐに向かってくるクリスチャンを（今までそういうふうに自分に接してくる男性はいなかったかのように）新鮮な驚きとイタズラっぽい好奇心を抱いて見ている感じもいい。クリスチャンへの愛を貫くか、ムーラン・ルージュの存続かつ仲間を守る（さらにはジドラーへの恩義）のためにデュークの囲われ人になるか、選択を迫られ追い詰められていく過程も胸に響きます。クリスチャンに愛想尽かししたあとの悲痛に歪んだ表情に、思わず泣きそうになりました😢　あれ？　これって「椿姫」のマルグリットとアルマンじゃないですか。最後、クルティザンが不治の病で死んでいくとこまで同じだ。それと重ねると、なるほど、これは確かにサティーンの物語だと納得しました。

　クリスチャンは20代後半くらいの青年だと思うのですが、井上芳雄くんは、本人の年齢を知って改めて驚いたんだけど、全く違和感ないっ👍　まさに永遠の青年です（役者として、それはメリットなのかどうか何とも言えないけど）。透明感ある伸びやかな声質が生み出す歌は言わずもがな、演技がとにかく上手い。歌が演劇的表現と結びついている、歌詞がセリフになっている。芳雄くんの魅力は、私の場合、そこです。なので、本作のような悲恋を背負った男の役には特に深みが生まれ、作品を引き立てるんですよね。

　サティーンに一目惚れし、何も考えず一直線に進んでいく純粋さ、一直線すぎて不器用が目立ったり、デュークの怖さを理解できないナイーヴさがチラついたり、そのあたりの見せ方が絶妙……というか、もう地で行ってる。いろんなシーンで有頂天になったり迷ったり葛藤したり、その感情の揺れが歌からきちんと伝わってきます。だからこそ、愛に敗れたと知って自暴自棄になる真に迫った様子や、サティーンを失ったときの絶望が直球で迫ってきて、私の感情を激しく揺さぶるのです😭　それでも最後の姿はむしろ清々しく、ほんの少し成長したかなと思わせました。「El Tango de Roxanne」最高です～✨　スティングの曲がこんなにダンサブルになるなんて！

　デュークは伊礼彼方さんの200％ハマり役。傲慢で実にいけすかない貴族なんだけど、品性をまとってるし、とにかくすっごくセクシーなんだわー😍　最初に登場していきなり色気を撒き散らす。シュッとした立ち姿で人を斜めから見つめる様子は貴族として庶民を見下してきた姿勢だし、シルクハットを取った時に鏡をチラッと見て髪の乱れを手でスッとなでつける仕草がもうねー😆（いや、乱れてはいないのにそういう習性が身に付いちゃって……というキザな感じがまた良いのよ）。気がつくとデュークに肩入れしている自分💦　

　でも、サティーンを強引にソファに押し倒すところはサドっ気があって恐ろしく、ムーラン・ルージュのショーマンたちを「モノ」扱いする時のセリフには唖然とする。そういうのを抱かせる演技なわけで、やっぱり良いですー。サティーンを見る目が最後まで、自分を引き立ててくれる人形として見ている、感情のない冷たい眼差しだったのも印象に残りました。デュークとその取り巻きたちによる、ストーンズの曲をモチーフにした「Sympathy for the Duke」、ロックする歌とダンスがカッコ良いったらありません。

　橋本さとしさんのジドラー、オーナー兼マネージャーとしての求心力とボスっぽさとエンターテイナー性があり、冒頭の曲から観客の心をガシッと掴むところサスガ。サティーンに対しては父親のような感覚で接しているところが人間的でとてもいい。デュークのご機嫌を取ろうと必死の態度にも、何としてもナイトクラブを、ショーマンたちを守りたいという、さとしさんならではの情の深さを感じるし、作品内では言及されないけど、苦労した過去を想像させるものがありました。

　以下は脚本に関する感想ですが、「楽屋ではもう一つの恋の話が……」という説明のあと始まるサンティアゴ(中河内雅貴)とニニ(藤森蓮華)のシーン、すごく素敵なんだけど、この２人の恋バナがサティーンとクリスチャンの恋の行方と並行して展開し、時に交差したり逆方向に行ったりという、写し鏡的なものかと思いきや、そういう位置付けじゃないのがちょっと中途半端だと思うんですよね。また、サティーンが命を落としたあとデュークが全く登場しないのも、どうなの？　彼女の死はデュークに何の責任もないとしても、２人の仲をあれだけかき回したわけだから、最後に何らかのリアクション・シーンがあってもいいと思うのだけど。

にほんブログ村

ミュージカルランキング

「ムーラン・ルージュ！ザ・ミュージカル」＠帝国劇場