昨年の映画について
昨年の映画について
いくばくか語ります。
「装甲騎兵ボトムズ 孤影再び」
凄いですよね。20年以上前のアニメの、当時のキャストが出てるわけで。
セル画はCGにはなりましたけど、コンセプトや設定はほとんどそのまま。これはガンダムでは無理で、ボトムズならではです。いかに先鋭的なデザインだったか。
音楽は織田哲郎さんも参加。当時は直接関われなかったけど、今回は堂々とクレジットされています（笑）
終わり方がまたいい。いきなりバッサリ！終了ですから（笑）
シリーズ構成・脚本・作画・メカデザイン・音楽・キャラクターどれも絶妙で、世界最強のドラマティックロボットアニメだと思います。
「まほろ駅前多田便利軒」
松田龍平の飄々とした演技がいい。優作の息子であることを忘れさせてくれる脱力感あふれる芝居（笑）
高良健吾の怪演も見もの。
「スコット・ピルグリム VS. 邪悪な元カレ軍団」
いいよ！これは！本当に馬鹿で（笑）今時のギャグに日本のゲームやカルチャーがふんだんに盛り込まれている。
どうもヒロインが最後、存在感無くて残念（笑）それも狙いなんだろうか・・・。
「ジャスティン・ビーバー ネヴァー・セイ・ネヴァー」
意外にも地味なところからビーバーくん（笑）は人気を博して来たんだね。
スタッフも彼を調子づかせ過ぎないように、大事に躾けているのがわかった。
ファンへのサプライズなんてのも、とても大スターチームとは思えない優しさ。
映画の時のままのビーバーくんでは、今後はいられないだろうなあ・・・（笑）今すでに恋人もいて、色んな噂が聞こえて来るし、姿を見たら大人になったし。
「プリンセス トヨトミ」
伝説を解明する部分までは面白かった。後半がどうしようもない。
嘘を堂々とつくのが映画である。それをどれだけ説得力ある形で持ってくるかがポイント。
あれだけの仕掛け、もっと運動体にしないと、何の意味もないだろ。
「もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読んだら」
野球の部分が良かったと思う。キャストの池松壮亮くん中心によく作りあげたと思う。
思ったよりAKB映画になっていないし。どちらかと言うと脇役にとても恵まれた作品と言える。
ちなみに町山智浩さんの行為は褒められたもんじゃない。だめよそんなんじゃ、映画評論家を辞めた方がいいから。
「無常素描」
4月末くらいの東北の被災地の映像だという。
一番ショッキングだったのは、少しだけ高台の道を海側へ抜けると、そこからはいきなり真っ平らになり、見渡す限り瓦礫の山になっている場所のシーン。手前の高台のガソリンスタンドは、普通に営業できるような状態なのに、だ。ほんの数メートルが運命を分けたという構図。
あるお婆さんの「我々はもういいけど、若い人達が（風景を見ながら）・・・これをどうやっていくか。」という言葉がずしりと響く。
ある僧侶は「ラオスでは橋が毎年川の氾濫で流される。だから橋は流されてもいいように竹で作る。そういう考え方もある。」と言った。そこまでの精神性は今の日本人には到底無理だろう。
答えは出ない。だが映画とはその時代を捉えていかないといけない。2011年現在を映した映画であることは確かである。
「あぜみちジャンピンッ！」
広大な田んぼを背景にしてのHIPHOPダンスという組み合わせが青春の爽やかさを感じさせる。
映画はそこで起きる事件や、キャラクターの気持ちの表現というものが大事なのだが、色んなものを仕掛けたものの、結果的に説得力ある表現にならず、失敗している。もったいないね。
「コクリコ坂から」
普通、だなあ。
だからこそアニメで描く意味が見出せればと思う。息子には無理だろ、あの変態的な表現は。宮崎さんは、ど変態だからさ（笑）
「探偵はBARにいる」
ちゃんとしたハードボイルド作品になっていましたね。大泉さん良かったです。多分シリーズ物になるでしょう。楽しみです。
「モテキ」
女優と言うのは大したもんです。面白い作品になれば、本当に物凄い勢いで弾けてしまうわけです（笑）感心しました。
森山未來くんも器用ですね。ダンスも凄かった。
それとリリーさんのいやらしさ（笑）さすが、でした。
「ワイルドスピード MEGA MAX」
思いっきり馬鹿でいいわ。金庫を車2台で街中に引きずり出すとか！（笑）これくらい馬鹿だとスッキリします。ハリウッド作品は基本的に馬鹿じゃないといけない。
伝説的な名車も登場していて、車好きにはたまらないでしょうね。悪くない！（笑）
「はやぶさ／HAYABUSA」
例えば主人公がかなりオタッキーなキャラクターなんだけど、どうもオタクをただ馬鹿にしたような描き方なんですよね。そこがどうもね。
悪く無いんだけど、取り立てて良くも無い。
はやぶさ関連の映画がまた公開されるから、見比べてみようかと思います。
確かに堤幸彦らしいが、もうちょっと脚本は練らないとね。
「スマグラー おまえの未来を運べ」
いいところは沢山あるんだけど、どうも今一歩振り切れていない。キャストが素晴らしいだけに、残念。
「ミッション: 8ミニッツ」
なかなか悲しい物語。危機を救うには8分以内に犯人を見つけないと死が待っている、と。いいアイデアでした。
最後に意識の中に出てくる既に死んだ人を助けたいと言うのは、とてもロマンある話だが、だからと言って未来をひん曲げて変えてはいけない（笑）
いや、でもデビット・ボウイの息子がこんな素晴らしい監督になっているとは、面白いもんです。
「エンディングノート」
ドキュメンタリー映画なんて、普通は誰も観たがらない。押し付けがましいからね、大抵は。
これは本当によくできている。ポイントはこの砂田知昭さんという人が本当に魅力ある人ってことと、砂田監督自身がいい手法を使っているということだ。無茶苦茶泣けるのに、次の瞬間には笑わされてしまう。
例えば、定年で太っていた頃のタクシー内の映像と、ガン治療で痩せた頃のタクシー内の映像を編集で比較して、見た目は相当異なっているのに、話している内容は全く同じというユーモア。こういう感情を成立させるというのは、本当に凄い。
砂田監督もこの父上が亡くなった後は世界が変わったようだったと言う。そうだろうな。
映画としての完成度は物凄く高い。師匠の是枝監督も、「やめときなさい」と最初は諭したとか。侮れないもんですね、新人監督。
ザボーガーと共にオススメしたい作品です。感情を揺さぶる激しく美しい映画です。
「1911」
ジャッキー100作目の作品。ジャッキーが銃を使う役というのも、それも辛亥革命の人物なので、結構珍しいアクションシーンが多い。
ま、ちょこっと船のシーンでカンフーやったりして、やっぱり主張してました（笑）
以上。
いくばくか語ります。
「装甲騎兵ボトムズ 孤影再び」
凄いですよね。20年以上前のアニメの、当時のキャストが出てるわけで。
セル画はCGにはなりましたけど、コンセプトや設定はほとんどそのまま。これはガンダムでは無理で、ボトムズならではです。いかに先鋭的なデザインだったか。
音楽は織田哲郎さんも参加。当時は直接関われなかったけど、今回は堂々とクレジットされています（笑）
終わり方がまたいい。いきなりバッサリ！終了ですから（笑）
シリーズ構成・脚本・作画・メカデザイン・音楽・キャラクターどれも絶妙で、世界最強のドラマティックロボットアニメだと思います。
「まほろ駅前多田便利軒」
松田龍平の飄々とした演技がいい。優作の息子であることを忘れさせてくれる脱力感あふれる芝居（笑）
高良健吾の怪演も見もの。
「スコット・ピルグリム VS. 邪悪な元カレ軍団」
いいよ！これは！本当に馬鹿で（笑）今時のギャグに日本のゲームやカルチャーがふんだんに盛り込まれている。
どうもヒロインが最後、存在感無くて残念（笑）それも狙いなんだろうか・・・。
「ジャスティン・ビーバー ネヴァー・セイ・ネヴァー」
意外にも地味なところからビーバーくん（笑）は人気を博して来たんだね。
スタッフも彼を調子づかせ過ぎないように、大事に躾けているのがわかった。
ファンへのサプライズなんてのも、とても大スターチームとは思えない優しさ。
映画の時のままのビーバーくんでは、今後はいられないだろうなあ・・・（笑）今すでに恋人もいて、色んな噂が聞こえて来るし、姿を見たら大人になったし。
「プリンセス トヨトミ」
伝説を解明する部分までは面白かった。後半がどうしようもない。
嘘を堂々とつくのが映画である。それをどれだけ説得力ある形で持ってくるかがポイント。
あれだけの仕掛け、もっと運動体にしないと、何の意味もないだろ。
「もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マネジメント』を読んだら」
野球の部分が良かったと思う。キャストの池松壮亮くん中心によく作りあげたと思う。
思ったよりAKB映画になっていないし。どちらかと言うと脇役にとても恵まれた作品と言える。
ちなみに町山智浩さんの行為は褒められたもんじゃない。だめよそんなんじゃ、映画評論家を辞めた方がいいから。
「無常素描」
4月末くらいの東北の被災地の映像だという。
一番ショッキングだったのは、少しだけ高台の道を海側へ抜けると、そこからはいきなり真っ平らになり、見渡す限り瓦礫の山になっている場所のシーン。手前の高台のガソリンスタンドは、普通に営業できるような状態なのに、だ。ほんの数メートルが運命を分けたという構図。
あるお婆さんの「我々はもういいけど、若い人達が（風景を見ながら）・・・これをどうやっていくか。」という言葉がずしりと響く。
ある僧侶は「ラオスでは橋が毎年川の氾濫で流される。だから橋は流されてもいいように竹で作る。そういう考え方もある。」と言った。そこまでの精神性は今の日本人には到底無理だろう。
答えは出ない。だが映画とはその時代を捉えていかないといけない。2011年現在を映した映画であることは確かである。
「あぜみちジャンピンッ！」
広大な田んぼを背景にしてのHIPHOPダンスという組み合わせが青春の爽やかさを感じさせる。
映画はそこで起きる事件や、キャラクターの気持ちの表現というものが大事なのだが、色んなものを仕掛けたものの、結果的に説得力ある表現にならず、失敗している。もったいないね。
「コクリコ坂から」
普通、だなあ。
だからこそアニメで描く意味が見出せればと思う。息子には無理だろ、あの変態的な表現は。宮崎さんは、ど変態だからさ（笑）
「探偵はBARにいる」
ちゃんとしたハードボイルド作品になっていましたね。大泉さん良かったです。多分シリーズ物になるでしょう。楽しみです。
「モテキ」
女優と言うのは大したもんです。面白い作品になれば、本当に物凄い勢いで弾けてしまうわけです（笑）感心しました。
森山未來くんも器用ですね。ダンスも凄かった。
それとリリーさんのいやらしさ（笑）さすが、でした。
「ワイルドスピード MEGA MAX」
思いっきり馬鹿でいいわ。金庫を車2台で街中に引きずり出すとか！（笑）これくらい馬鹿だとスッキリします。ハリウッド作品は基本的に馬鹿じゃないといけない。
伝説的な名車も登場していて、車好きにはたまらないでしょうね。悪くない！（笑）
「はやぶさ／HAYABUSA」
例えば主人公がかなりオタッキーなキャラクターなんだけど、どうもオタクをただ馬鹿にしたような描き方なんですよね。そこがどうもね。
悪く無いんだけど、取り立てて良くも無い。
はやぶさ関連の映画がまた公開されるから、見比べてみようかと思います。
確かに堤幸彦らしいが、もうちょっと脚本は練らないとね。
「スマグラー おまえの未来を運べ」
いいところは沢山あるんだけど、どうも今一歩振り切れていない。キャストが素晴らしいだけに、残念。
「ミッション: 8ミニッツ」
なかなか悲しい物語。危機を救うには8分以内に犯人を見つけないと死が待っている、と。いいアイデアでした。
最後に意識の中に出てくる既に死んだ人を助けたいと言うのは、とてもロマンある話だが、だからと言って未来をひん曲げて変えてはいけない（笑）
いや、でもデビット・ボウイの息子がこんな素晴らしい監督になっているとは、面白いもんです。
「エンディングノート」
ドキュメンタリー映画なんて、普通は誰も観たがらない。押し付けがましいからね、大抵は。
これは本当によくできている。ポイントはこの砂田知昭さんという人が本当に魅力ある人ってことと、砂田監督自身がいい手法を使っているということだ。無茶苦茶泣けるのに、次の瞬間には笑わされてしまう。
例えば、定年で太っていた頃のタクシー内の映像と、ガン治療で痩せた頃のタクシー内の映像を編集で比較して、見た目は相当異なっているのに、話している内容は全く同じというユーモア。こういう感情を成立させるというのは、本当に凄い。
砂田監督もこの父上が亡くなった後は世界が変わったようだったと言う。そうだろうな。
映画としての完成度は物凄く高い。師匠の是枝監督も、「やめときなさい」と最初は諭したとか。侮れないもんですね、新人監督。
ザボーガーと共にオススメしたい作品です。感情を揺さぶる激しく美しい映画です。
「1911」
ジャッキー100作目の作品。ジャッキーが銃を使う役というのも、それも辛亥革命の人物なので、結構珍しいアクションシーンが多い。
ま、ちょこっと船のシーンでカンフーやったりして、やっぱり主張してました（笑）
以上。