芝居で嘘をついているのは、筋書きだけである。
舞台上の役者は本職をこなし、
客席の観客は代金を払って芝居を楽しんでいるだけだ。
「虚の空間」と称されるが、
実は全てが即物的な現実と真実である劇場の中で、
「筋書き」という一点のみが高純度な嘘なのだ。
その数は、劇場の外の現実社会よりも、圧倒的に少ないのかもしれない。
「演劇鑑賞が趣味で、高校時代にやってました」
と、ある小売業の面接で言った。
面接官に「そのエピソードを我が社で活かせますか？」と訊かれたので、
私は滔々と量販店の人員配置・店舗デザインと、
演劇における空間設計が如何に似ているかを話した。
そして「“お客様を迎える”という点では、どちらも同じです」と締めた。
その論理性に面接官は納得していたが、実はこれは私の嘘。結論が嘘。
「“お客様を迎える”という点では、どちらも同じです」がダウトで、
そもそも迎えるお客様の性質が本質的に違う。
量販店のお客様は、無料で店舗に入場して気に入った物があれば買う。
量販店のお客様には、誰でもなれる。
劇場のお客様は、
チケット争奪戦に勝利し代金を払い芝居の時間を空けて、ようやく劇場に入ることができる。
劇場のお客様には、誰でもなれるわけではない。
先日、ラーメンズ小林賢太郎LivePotsunen『spot』を観た。
天才の美意識に満ちた劇場で、
甘美な完璧主義に絡めとられる。
この緻密で高尚な計算を堪能できるのも、
客席を得たある限られた人のみである。
そして、面接と劇場で似ているのは、
お客様を「迎える」点ではなく、お客様に「なる」点だ。
人気な芝居ほど、その客になるのは難しい。
人気な業種ほど、その席を得るのは難しい。
ただ、どちらもその世界に入りさえすれば、豊かな経験が待っている。
違いは、仕事を「観る」のか、「する」のかだろう。