手の内の整えを弓構えで行いますが、大三に至る過程でずらしてしまいます。・・・再現性の崩壊
また、ズレない様にするには、特に弓手首に無理が掛ります。・・・感覚の混濁
これが、現行の正面打起しの欠陥です。
それで、弓弦を左膝の上に立てます。
ここで取りかけや手の内の整えを行い、真っ直ぐ上へ打ち起して行きます。・・・弓を左に移動する。
同様に、大三で弓手は中押しになっていないのが何よりも大きな問題です。
この時、弓手には上押しの力が加わり、反時計回りの力さえ入っています。
前者の力は弓手拳を鵜の首状態にし、後者は弓を立てる為です。・・・見せ掛けの美意識。
これらの無駄な力は感覚の混濁した状態を作り上げるので、引き分けを経て寂静な会を造ることが出来ません。
大三では弓手は中押しの構えとなり、弓は伏せた状態になります。
馬手は自然に弓手に添うものです。
大三からの引き分けによって、徐々に・自然に弓は立気味になり、馬手の肘は斜め後方から下へと引く方向が変わっていきます。
この馬手肘が真下に引く頃が引き納めです。
矢筋引きは角見を消して、内竹の幅の中央を虎口と母指球で受ける感覚です。
親指を伸ばして弓を押す感かくだと、角見が利いて矢が後ろに行きます。
手の内は、中指先と薬指先の腹で右側木を軽く押さえ、小指には力を入れません。
小指を締めると弓が暴れて矢所が狂います。
小指の力を抜く為には、卵中の反対で手を甲側に反らす様にします。
大三からの弓手の中押しの構えは残身まで保ちます。
弓の籐頭の辺りは、離れても不動点なので、手首を曲げたり、弓手を振ったりしないことが大事です。・・・手の内を開いてまた握り直すのは駄目。
