劇場版「名探偵コナン 瞳の中の暗殺者」
2000年作品かー。道理で白鳥警部を故 塩沢兼人がやってて井上和彦と代交代してないわけだ。
劇場版って推理テイストよりも、アクションとサスペンス側を強くして引っ張るってのが明白だよな。
実写ドラマのコストのよりも、ＣＧ多用したアニメ作る方が今日日はコストがかかってるみたいな制作費実情もあるから、アニメは実写では絶対無理な表現に賭けた方が得策ってのは普通。
にしても、正に「劇場版」ってＴＶドラマ同レベルのものを映画館に入れるだけで金が取れるって近年の仕組みをテレビ屋はビジネスモデルに組み込んでるけど、
どの道後から地上波だの載せたり、DVD販売までしてるけど、
実質、お金をとったり、リピートして観るものなのかなー、どうかなーとか。
まぁ推理モノの場合、「伏線を確認させる」って機能はリピートにはあるのだが。
でも、コナンは「体は子供、頭脳も子供（だって高校生じゃん（Ｗ）」って設定な少年漫画と推理モドキで、幅広い年齢層を経年的に巻き込むことに成功してるので、
いつの間にやらファミリー層ターゲットってのが形成できてるからマーケとして上手く回りつづけてるし。
トムスって東京ムービー時代からずっと会社経営でバタバタしてたけど、小学館との近年の連携（と、過去資産のDVD化やWeb配信）で上手くやってる感じがする。
小学館はサンライズともやってるけど、サンライズは集英社系作品も多いし、この辺がキングレコードを持ってても、長いことバンダイの宣伝雑誌だったボンボン廃刊に至るまで、バンダイナムコの子会社であるサンライズとの上手な連動だの、有用なクロスメディアでの手をうててない講談社の弱さだよな。
一方、集英社は東映とながーいこと連携してきて海外展開も連携してたけど、昨今は、ぴえろとの連携の道も実績上げてる。
でも、コナンと金田一とで推理ジャンルってのがこれだけ長いことダラダラやらせてもらってる一方で、アンケートでの単純打ち切りを繰り返してる集英社にはこういう長期スパンマーケってのは根付かない。
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読者層が低年齢化と、女性側にシフトしてしまったねじれ現象のツケがここできてんだろなー。
と、コナンのマーケの話から、ジャンプ批判になっとるな（Ｗ
まー、今のマーケ手法じゃ、コナンと逆でジャンプは長持ちしないって事実だけどな。