セゴビアのバッハ演奏と言えばなんと言ってもシャコンヌです。中ほどに出てくるあの怒涛のようなアルペジオは深い感動を呼びます。平田先生はデビュー後のリサイタル(1974年)でシャコンヌをプログラムに入れましたが、残念ながらあまり良い評価を得られなかった受けたと話していました。
時々テーマを弾くことがありましたが、それは楽器の調子、特に密度の高い音が出せるかどうかを確かめていたように思います。
出だしの２，３小節はふやけた音で弾かれると、いきなり気持ちがそがれてしまうので、集中力を音に込めた演奏が必要です。
シャコンヌはとても好きな曲ですが、あまりにもハードルが高すぎて、遊びで弾くことはあってもレッスンして頂くことは考えもしませんでした。でもセゴビアのバッハは大好きなので、いくつかの小品を見てもらいました。
先生のバッハ解釈はセゴビアの影響を受けてはいますが、門下生がクラシカルギター・コンクールで優勝したときの自由曲は「プレリュード、フーガとアレグロ」で、その解釈が高く評価されたことからも、実に的を得た魅力的なバッハ解釈だったのだと思います。
というようなことを書いておいて何ですが、今回はポンセ編、しかもほとんど改編といってもいいようなチェロ組曲１番のプレリュードです。先生はこれを演奏会のプログラムに入れるために練習していたことがあって、「これ弾いてみる？」と勧められました。
オリジナルにやたらと音が加えてあって、しかもそれがちょっとモダンな感じで低音がめまぐるしく動いて面白そうなのでやってみることにしました。
楽譜は”ＤＩＣＩＯＮＥＳ ＭＵＳＩＣＡＬＥＳ ＹＯＬＯＴＬ”という出版社から出されているもので、これには運指がいっさい書かれていないため、先生の楽譜から運指を書き写すことからはじめました。
たとえば再初の小節は２フレットで取ることもできるのですが、ここは５フレットのセーハではじめます。そうすると２拍目のレ→ラの動きでラを開放で取るために人差し指を半セーハにして弾くようにします。こんな細かな芸が必要となる個所がいくつかあって、この曲を弾くときは、いつもと違う種類の楽器を弾くような気持ちになりました。
この編曲は低音の動きに面白さがあり、これを強調させるためなのか、音の変更がいくつかありました。セゴビアの演奏からのコピーだと思いますが、ポンセとセゴビアは二人で一緒に曲を完成さるような関係ですから、これをオリジナルと考えてもいいかもしれません。低音の変更個所をまとめてみます。
・９小節目の再初のソ＃を、２分音符から４分音符に変え、２拍目に休符をいれる。
・１０小節目３拍目に２分音符で、ラ（５弦開放）を加える。
・１２小節目４拍目のミを１オクターブ高くする（４弦２フレット）。
・１３小節目２拍目の４分音符のファを８分音符の
ソ（４弦５フレット）→ファ＃（４弦４フレット）に変更する。
・１３小節目３拍目のファを４弦２フレットのミに変更する。
・１３小節目４拍目の４分音符のファを８分音符の
レ（４弦開放）→ド＃（５弦４フレット）に変更する。
・１４小節目２拍目に８分音符で、 ソ（３弦開放）
ミ（４弦２フレット）を加える。
・１４小節目３拍目の４分音符のシを２分音符に変える。
・２４小節目３拍目に２分音符で、ラ（５弦開放）を加える。
・２４小節目３拍目に２分音符で、ラ（５弦開放）を加える。
やってみると見た目どおり、やはり左手が大変でした。
この曲はアンコールとか、ちょっとくだけた場所で「こんなのどう？」といった感じで弾くのがいいかなと思います。バッハの曲と言うよりポンセの曲だと思ったほうが楽しく弾けるようです。
（記：2002年10月2日）
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