セッティング問題は解決して使用には何の問題も無くなったけど、
演奏には多少の問題が残ってる。
まず、子供用に弱められたバネ。
これはね、確かにちょっと柔いと言うか踏み込みが軽すぎるのよ。
昔の強化クラッチみたいにアホみたいに重くて踏み込むのに一苦労、
なんてのよりは遥かにマシだけど、やはり適度な踏み込み感が無いと
キックを叩いてる感じがしない。
そして、
スネアの位置問題。
高い機種とかメーカもんだと、
スネアが独立したセッティングになってる。
これも、
これも、
メデリの上位機種でさえ。
まぁ廉価モデルは構造の合理化でああなってしまうのは致し方ないけど、
いざ普通にセッティングされたドラム叩くときとか、感覚狂うよね。
そんな「いざ」は、特に無いけどｗ
で、
左側をもっと狭めればスネアももうちょっと内側に寄るけど、
そうするとハイハットのペダルを踏むのにパイプがちょっと邪魔になる。
いっそガッツリ狭めて股の間にパイプ挟み込むようにセッティングすれば
位置はバッチリだけど、パイプとかコントローラーとかが邪魔(当たり前だ)。
さてどうしたもんか。
とか言ってたら、
今度はスネアのピエゾが取れた…
………
まぁ修理の仕方は他のパッドと同じなので写真はいちいち載せませんけど。
それで思ったんだけど、
これも多分推測よ、推測だけど、
他の3つのパッドも元はスネア部分だったんじゃないかなぁ。
ちゃんと鳴らなくなったので、俺が思ったのと同じように他のパッドと替えて、
で更に替えたのも鳴らなくなったのでまた替えて…
て感じでとりあえず1個だけまともな状態(のをスネアにして)でハードオフに
売ったんじゃないかなぁ。
だって、どう考えたってピエゾが一番取れそうなのはスネア部分だもの。
それが逆に他のが取れてて、しかも俺が何曲か叩いてるうちにスネアの
ピエゾが取れるってのは、そういう事なんじゃないかなぁ。
で、買い取った方は外れて妙に感度がいいのを不具合と思わず、
逆に外れてないのを「反応悪い」と思ったんじゃないかな。
全部推測ですけどね＾＾
まぁ直ったからとりあえずいいとして。
バネを買いにホームセンターへ。
買ってきました。
付いてるバネより細くてちょっと長いんだけど、硬さはいい感じ。
そして、左に見えるは19ミリパイプ用のクランプ。
パッド(とハット用)のパイプは19ミリ径。
てことは、適当な長さの19ミリパイプとクランプを組み合わせればスネアを
もっと内側に寄せられるのではないか。
19ミリ、というのは事前に測っていたけど、そう考えたのはバネ見つけた後に
ホームセンターをうろついてたとき。
で、クランプは見つけたんだけど「適当な長さの19ミリパイプ」をどうするか。
いや、１ｍとかのは売ってるけど、そんなにいらんのよなぁ。
で、更にうろついて資材加工場横の「端材袋詰め」コーナーを見たら、
ツーバイフォーやら合板やらの端材に混ざって色んなパイプの端材が。
で、色んなパイプを詰め合わせました。
詰め放題200円。
こんだけありゃどれか使えんだろ。
ではまず、バネを。
ペダルのネジを外してペダルを広げて、
やはり1センチ位長い。
まぁ長いのはバネがちょっと硬くなるだけなので、とりあえずこのままで。
バネの設置場所に対してこの細さでは安定しないので、
適当なスポンジを貼って位置を固定。
ペダル側も。
で、実際この状態でペダル踏んだらバネが真っ直ぐ縮んでくれない。
まぁ両端が水平になってるわけでもないし縮むときも角度変わっていくしねぇ。
だからこそ付属のバネは中心部分で細身になる形なんだろうし。
仕方ないので、
付属のバネと二重構造に。
それでもご覧の通り歪んで縮むので、
かかと側を付属のバネに縛り付けました。
しかし、やはり2重にしての踏み込みは若干キツイというか硬めでしたね。
ま、想定内だったので、買ってきたバネをボルトカッターで2センチほど切りました。
硬さもいい感じになったし、バネ自体が縮むときに歪むことも無くなったので
元のバネに縛り付ける必要も無くなりました。
更に、よくよく考えたら、ハイハットの方って踏んでる状態のほうがデフォというか
多いので、バネ強くする必要は特に無いですよねｗ
なので、ハットの方のペダルはバネの追加はなしで(一回付けたけど、外しました)。
次、スネア。
途中の写真は撮ってないので、いきなり施工後ですが、
こんな感じ。
パイプは径の合いそうなのが何本かありましたが、金属のは一本だけでした。
まぁ塩ビ管でも大丈夫だったとは思うけど。
これだと、パッドの角度も調整できるし、悪くないです。
あれだな、色んなクランプと色んな太さのパイプを組み合わせれば、ラックとか
割りと簡単にできそうだよね。
テーブルに乗ってるパイプの固定用に、耐震用ジェルパッドを貼り付け。
こんな感じだったスネアは、
かなり適正な位置になりました。
(全体をちょっと斜めに設置し直したのは、この左にPCデスクがあって
若干動線が狭まってたので)
そして何故か俺は、YMOの曲ばっか叩いてるｗ
特にこの曲。
しかも何故か、(後に発売された)渡辺香津美のギターが入ってる上の動画の
バージョンではなく、
アルファレコードの「公的抑圧」によって香津美のギターが全部カットされた
「パブリック・プレッシャー」バージョンでｗ
(香津美のギターがカットされたのとタイトルは関係ないらしいです。
アルバムタイトルを依頼されたクリス・モズデルが「人気出てきて
プレッシャーだろうなぁ」と思ってこのタイトルにしたらしいです)
まぁ、別にどっちでも(ドラム自体は)同じだけど、やはり原体験的なものなんだろうか。
上のとか、
散開バージョンのこれとか
やはり散開バージョンのこれとか。
TAMAのスティックがそうさせるのであろうかｗ
――――
久々に「パブリック・プレッシャー」だの「フェイカーホリック」だの
「アフターサービス」だの「コンプリートサービス」をガッツリ聴いてみて
思った。
「コンプリートサービス」ってのは「アフターサービス」(上の散開ツアーのライブ盤)
からオミットされた5曲(全部「サービス」の曲)を追加して全曲完全収録とした上で、
更に曲順をホントの最後の公演(NHKがTVで放送したライブ)での曲順に替えたモノで、
ブライアン・イーノがミックスをしている。
このミックス(というかミックスし直してるので「リミックス」だよね)が結構クセモノで、
スタジオ盤の音とかも素材としてミックスされてたりするんですよ。
更にリバーブも多めになってるし曲間の歓声も妙にデカい。
「主メロが聴き取りやすいミックス」という人もいますが、あのライブは主メロは
基本テープで教授が弾いてるのはシュワシュワ言ってる伴奏が殆ど。
なので、あのライブ盤で聴くべきはどちらかといえば主メロ「以外」なんですけどね。
それはさておき。
この「ライブ盤」と「ライブ盤を素材とした『ライブ盤』」2種を聴いてると、
イーノがやりたかったのは
「アフターサービス」の「パブリック・プレッシャー」化
なのではないか、と。
「パブリック・プレッシャー」は前記のように渡辺香津美のギターが全編カットされて
教授のシンセソロやリフに差し替えられてるんだけど、上の動画で聴いたら
判るように「パブリック・プレッシャー」はそれ以外にもどうせならと言わんばかりに
リバーブだのコーラスだのかかってて、差し替えのシンセも相まって
かなりスペーシーな音になってる。
(なんか前にも書いたような気がするなぁ)
イーノは、そういう方向性を目指してこういうリミックスしたのではなかろうか。
判らんけどね。
――――
しかし、久々に叩くとアホほど下手だなｗ
てか、曲に合わせてんのに全然リズムキープ出来ないｗ