さて。
かなり間が開いてしまい、世の中ワールドカップ真っ最中ですが（笑）
今回からはコード理論の本体でもあるコード進行のお話がガンガン出てきます。
ぶっちゃけ、文字だけで理解しようとしても無理な内容になって来ますので、お手元にはギター、もしくは鍵盤楽器をご用意の上、お読み頂ければ幸いです。
では。
前回までに、長調、短調それぞれでのダイアトニックコードについて学びました。
そして、その中でトニック、サブドミナント、ドミナントと言う３つの基本的な役割を持った和音がある事を学んだ訳です。
実はコードの進行ってのは、この３つの和音が大まかな道筋をつける事で進んで行くので、裏を返せばこの３和音があれば曲なんかいくらでも作れますよ、とも言えるんです。
（まぁ、バリエーションが少ないので飽きますけどｗ）
ではまず、長調のコード進行について考えてみましょう。
（短調のコード進行の話は、長調の比じゃない位に面倒なので後日）
たびたび登場のハ長調、いわゆるＣメジャースケールです。
このスケールでの主要３和音は・・・
Ｃ：トニック
Ｆ：サブドミナント
Ｇ：ドミナント
でしたね？
で、この３つを使ってコード進行を考えます。
例えば
Ｃ⇒Ｆ⇒Ｇ
と、何の工夫もなく並べてみましたが、実はこの「トニック⇒サブドミナント⇒ドミナント」の流れは、キーによらずに最も安定した流れを持っています。
まぁ、逆に言えばその分、起伏がない、つーか、ぶっちゃけ飽きますけど（笑）
でも、単純ではあってもこれを繰り返すだけで、一応音楽的な流れはちゃんと出来るんですよ。
以上の事をふまえて、もう少し掘り下げてみましょう。
ココからはキーを変えても対応出来るように
Ⅰ：トニック
Ⅳ：サブドミナント
Ⅴ：ドミナント
で記述して行きます。
まず、最初にお話したのは
①Ⅰ⇒Ⅳ⇒Ⅴ
でした。
和音の構成音の性格や響きのバランスによって、この流れが最も安定する流れであると言う事は既にお話した通りです。
次にこんなの・・・
②（Ⅰ⇒）Ⅴ⇒Ⅳ⇒Ⅰ
①のパターンをひっくり返したものです。実際に弾いてみるとわかると思いますが、全体的にもの静かな印象、と言うか、中途半端に「つながりの悪さ」みたいな感じを残しつつ進行する感じ？
そんな流れになるはずです。
途中のドミナント⇒サブドミナントの所は、つながりがどうしても切れるポイントになります。
（これはそれぞれの構成音の性格上によるもの）
曲の中で、さりげなくつなげたい時なんかには有効なパターンかも知れません。
ちなみに、ココで出てきた「Ⅳ⇒Ⅰ」の流れの事を「サブドミナント終止」、又は賛美歌なんかで多く見られるパターンなので「アーメン終止」と呼びます。
脱線ついでに、終止形の話をチャチャっとしますね。
終止形とは、小説で言う「段落の終わり」みたいな事です。
音楽で言えばＡメロ、Ｂメロのそれぞれ最後の部分、と簡単に覚えてもらえればＯＫかな？
で・・・実は終止形のパターンは３つしかありません。
①ドミナント⇒トニック
②サブドミナント⇒トニック
③サブドミナント⇒ドミナント⇒トニック
②が上でお話したサブドミナント終止ですね？
①のドミナントからトニックへの終止形は、音の流れが非常にスムースに終われる印象を受けます。
この①のパターンを「ドミナント終止（ドミナントモーションって書いてある理論書が多いかも？）」、又は「（トニックへの）完全終止」と言います。
さて・・・話を戻しますね。
③Ⅳ⇒Ⅴ⇒Ⅰ
サブドミナントから始まる流れは、印象として「意表を突かれる」感じを与えます。曲の中で一気に雰囲気を変えたい場合などには有効なパターンかも知れません、が・・・やりすぎると曲全体のバランスが少し悪くなります。
④Ⅰ⇒Ⅳ⇒Ⅰ⇒Ⅴ⇒Ⅰ
サブドミナント終止でひと段落つけた後、ドミナント終止できっちりカタをつけた（笑）みたいなパターンです。曲にうねり、と言いましょうか？響きに動きが出て躍動感がある印象を与えます。ちなみにこのパターン、ブルースやＲ＆Ｂなんかでお目にかかる事がよくあります。覚えておいてソンはないですよ。
例に挙げた他にも、定石に近いパターンは幾つもあります。
たかだか３個の和音だけでも、これだけのパターンを形作る事が出来ちゃうんですから、コード進行ってのは奥が本当に深いですね。
とりあえず、今回はココまで。
次回は残った和音（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）を使ってのアレンジ、そして代理コードのお話をします。
ブログネタ：サッカー見てる？ 参加中
ブログネタ：「逆タイムカプセル」診断ジェネレーター、あなたの結果は？
参加中
未来のオレよ。
せめて落ちてくるものの大きさくらいは教えてくれないか？
手紙がくるくらいだから、死ぬほどのモノではないんだろうが・・・
ん・・・？？？
５日後・・・？？？
creamの実家にあいさつに行く予定日じゃね？（爆）
何が落ちるんだ～～～？？？
