勝てない横浜ＦＣ 原因は、岸野監督の素人レベルの指示にあった！
「上がれ！ 上がれ！」「戻れ！ 戻れ！」「開け！ 開け！」
これがプロの監督の指示なのか。
横浜ＦＣの試合中、岸野監督は指示らしい指示を全く出さない。
カズの所属するＪ２・横浜ＦＣが全く勝てない。今日の熊本戦も１対２で敗れ、現在1勝6敗1分で、20チーム中19位に沈んでいる。
シーズン前は昇格候補の一角にも挙げられていたのに、どうしたのか。
本日、雨の降りしきるなか、横浜ＦＣ対熊本（ニッパツ三ツ沢球技場）を観戦しに行ったことで、なぜ勝てないのか、理由がよくわかった。
岸野監督が、ファンと全く変わらない指示を出しているのだ。
ご存知ない方もいると思うが、ニッパツ三ツ沢球技場は陸上用のトラックがなく、監督や選手の声がハッキリ聞こえるほど、ピッチと客席が非常に近い。
サッカー観戦に最適の素晴らしいスタジアムである。
この日、私は「両監督が試合中にどのような指示を出すのか」をテーマに、ベンチ裏でゲームを観戦した。
「サッカーは試合が始まってしまえば、監督のやれることはほとんどない」と言われるが、果たしてそうだろうか。
本当にそうであれば、監督次第で劇的にチームが変わらないはずだが、実際は監督の手腕に大きく左右されている。
このゲームを観て、そのことを大きく実感した。
後半45分間、横浜ＦＣ・岸野監督の指示に耳を傾けていた私は唖然としてしまった。
彼は、ずっと同じ調子で叫んでいた。
「上がれ！ 上がれ！」「戻れ！ 戻れ！」「開け！ 開け！」
選手はボールを奪ったら上がるし、ボールを奪われたら戻る。1つのサイドに固まっていたら、すぐに開くに決まっている。
高く上がったボールがこぼれれば「落ちてる！ 落ちてる！」、サイドで選手がボールを持てば「クロス！ クロス！」。単に実況しているだけなのである。
岸野監督は終始、「上がれ」「戻れ」「開け」の三拍子で、終いには「早くやれ！」とか「ハンド！」とか、素人のおばさんでも言えるようなことを叫んでいた。
「行け！ 行け！」と言い出した時には、俺は本当にプロのサッカーを観に来たのかと耳を疑った。
別に、「行け！ 行け！」と言うのは構わないが、ずっ～～とその調子なんだよ。
なに一つとして具体的な指示がなかった。
対戦相手の高木琢也監督は、正反対だった。
現役時代、“アジアの大砲”と呼ばれ、日本代表でカズとツートップを組み、’92年のアジア杯決勝でゴールを決め、優勝に貢献。
'06年には、前年12チーム中11位だった横浜ＦＣをＪ２優勝に導いた名将だ。
前半45分間、私は熊本側のベンチ上に座り、高木監督の指示を聞いていました。
非常に具体的だし、プレー中に無駄な指示は出さない。
岸野監督のように、「戻れ！ 戻れ！」とか言わない。当たり前だ。そんなこと言わなくても、戻るから。
高木監督はプレーが中断したときに、個々の選手に向け、「サイドに張り過ぎるな」「もっと右サイドに行け」などとハッキリ指示を出す。
ベンチから見ていて、ここを修正しなきゃいけないと感じたことを、キチンと伝える。
また、選手を呼びつけ、ちゃんと自分の意思を伝える。
もちろん、ここでの会話は聞こえないが、岸野監督にはそういう行動が全く見られない。
要するに、２人の指示には大きな差がある。
高木監督＝『事が起こる前に、修正を施す』
岸野監督＝『プレー中に、思い付いたことを叫ぶ』
何でもそうだが、結果論なんていくらでも言える。
監督は、先を読み、先手先手を打つことで、未然に失点を防いだり、ポジションを修正させることで得点に結びつけたり、良い結果を生みだす職業である。
しかし、岸野監督は目の前に起こったことに対し、「上がれ！ 上がれ！」とか「戻れ！ 戻れ！」というばかり。
サッカーはボール取られたら戻るし、ボール奪ったら上がる。そういう競技ですから。そんなの当たり前。
試合終盤、横浜ＦＣベンチ近くで、熊本MFファビーニョがたいして接触もしていないのに倒れ、プレーが中断した。
だが、このとき岸野監督が選手を呼びつけ、具体的な指示を出すことはなかった。
MF野崎がベンチに近づき、横にいる岸野監督を尻目に、コーチに何やら指示を仰いでいたのが横浜ＦＣの現状を表している。
監督への信頼感は薄らいでいるのではないだろうか。
そういえば、客席からも「上がれ！ 上がれ！」って声が出ていたな。
これでわかるように、完全にファンの声と同じなんですよ、監督の指示が。
「上がれ！ 上がれ！」は指示じゃない。完全にファンの叫び、願いです。
岸野監督が解任されない限り、横浜ＦＣの浮上はないでしょう。
今日の試合だけを見て判断したわけではなく、ほかにも感じることがあったので、次回はそのことについて書きます。
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これがプロの監督の指示なのか。
横浜ＦＣの試合中、岸野監督は指示らしい指示を全く出さない。
カズの所属するＪ２・横浜ＦＣが全く勝てない。今日の熊本戦も１対２で敗れ、現在1勝6敗1分で、20チーム中19位に沈んでいる。
シーズン前は昇格候補の一角にも挙げられていたのに、どうしたのか。
本日、雨の降りしきるなか、横浜ＦＣ対熊本（ニッパツ三ツ沢球技場）を観戦しに行ったことで、なぜ勝てないのか、理由がよくわかった。
岸野監督が、ファンと全く変わらない指示を出しているのだ。
ご存知ない方もいると思うが、ニッパツ三ツ沢球技場は陸上用のトラックがなく、監督や選手の声がハッキリ聞こえるほど、ピッチと客席が非常に近い。
サッカー観戦に最適の素晴らしいスタジアムである。
この日、私は「両監督が試合中にどのような指示を出すのか」をテーマに、ベンチ裏でゲームを観戦した。
「サッカーは試合が始まってしまえば、監督のやれることはほとんどない」と言われるが、果たしてそうだろうか。
本当にそうであれば、監督次第で劇的にチームが変わらないはずだが、実際は監督の手腕に大きく左右されている。
このゲームを観て、そのことを大きく実感した。
後半45分間、横浜ＦＣ・岸野監督の指示に耳を傾けていた私は唖然としてしまった。
彼は、ずっと同じ調子で叫んでいた。
「上がれ！ 上がれ！」「戻れ！ 戻れ！」「開け！ 開け！」
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高く上がったボールがこぼれれば「落ちてる！ 落ちてる！」、サイドで選手がボールを持てば「クロス！ クロス！」。単に実況しているだけなのである。
岸野監督は終始、「上がれ」「戻れ」「開け」の三拍子で、終いには「早くやれ！」とか「ハンド！」とか、素人のおばさんでも言えるようなことを叫んでいた。
「行け！ 行け！」と言い出した時には、俺は本当にプロのサッカーを観に来たのかと耳を疑った。
別に、「行け！ 行け！」と言うのは構わないが、ずっ～～とその調子なんだよ。
なに一つとして具体的な指示がなかった。
対戦相手の高木琢也監督は、正反対だった。
現役時代、“アジアの大砲”と呼ばれ、日本代表でカズとツートップを組み、’92年のアジア杯決勝でゴールを決め、優勝に貢献。
'06年には、前年12チーム中11位だった横浜ＦＣをＪ２優勝に導いた名将だ。
前半45分間、私は熊本側のベンチ上に座り、高木監督の指示を聞いていました。
非常に具体的だし、プレー中に無駄な指示は出さない。
岸野監督のように、「戻れ！ 戻れ！」とか言わない。当たり前だ。そんなこと言わなくても、戻るから。
高木監督はプレーが中断したときに、個々の選手に向け、「サイドに張り過ぎるな」「もっと右サイドに行け」などとハッキリ指示を出す。
ベンチから見ていて、ここを修正しなきゃいけないと感じたことを、キチンと伝える。
また、選手を呼びつけ、ちゃんと自分の意思を伝える。
もちろん、ここでの会話は聞こえないが、岸野監督にはそういう行動が全く見られない。
要するに、２人の指示には大きな差がある。
高木監督＝『事が起こる前に、修正を施す』
岸野監督＝『プレー中に、思い付いたことを叫ぶ』
何でもそうだが、結果論なんていくらでも言える。
監督は、先を読み、先手先手を打つことで、未然に失点を防いだり、ポジションを修正させることで得点に結びつけたり、良い結果を生みだす職業である。
しかし、岸野監督は目の前に起こったことに対し、「上がれ！ 上がれ！」とか「戻れ！ 戻れ！」というばかり。
サッカーはボール取られたら戻るし、ボール奪ったら上がる。そういう競技ですから。そんなの当たり前。
試合終盤、横浜ＦＣベンチ近くで、熊本MFファビーニョがたいして接触もしていないのに倒れ、プレーが中断した。
だが、このとき岸野監督が選手を呼びつけ、具体的な指示を出すことはなかった。
MF野崎がベンチに近づき、横にいる岸野監督を尻目に、コーチに何やら指示を仰いでいたのが横浜ＦＣの現状を表している。
監督への信頼感は薄らいでいるのではないだろうか。
そういえば、客席からも「上がれ！ 上がれ！」って声が出ていたな。
これでわかるように、完全にファンの声と同じなんですよ、監督の指示が。
「上がれ！ 上がれ！」は指示じゃない。完全にファンの叫び、願いです。
岸野監督が解任されない限り、横浜ＦＣの浮上はないでしょう。
今日の試合だけを見て判断したわけではなく、ほかにも感じることがあったので、次回はそのことについて書きます。
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『教師びんびん物語』ＤＶＤ化記念！ 田原俊彦が生徒に見せた気遣いとは…
あの名作学園ドラマが、ついにＤＶＤ化される！
田原俊彦が熱血教師・徳川龍之介を演じた『教師びんびん物語』だ。
野村宏伸演じる後輩教師・榎本英樹との「センパ～イ！」「榎本！」という掛け合いは、当時の流行語にもなりましたね。
話自体は深刻だけど、いつも明るさがあって、どこか笑えて、最終的には感動させられる良いドラマだったな。
88年放送のパート１では、主題歌『抱きしめてTONIGHT』も大ヒット。
当時の人気歌番組『ザ・ベストテン』（ＴＢＳ系）で、年間1位を獲得しました。
「アイドルがドラマに主演して、主題歌も歌う」というパターンは、トシちゃんが築いたんじゃないでしょうか。
89年放送のパート２では、最終回で月9初の視聴率30％超えを記録。
その後、『東京ラブストーリー』や『101回目のプロポーズ』など月9ドラマが話題を呼びますが、その先駆けは『教師びんびん物語』だったんです。
パート２には、観月ありさが生徒役で出演。
以前、彼女を取材したときに、当時の話を聞いたことがありました。
「(トシちゃんは)生徒にすごく好かれていて、みんな大好きだったと思う。
現場でも『先生って呼べ』と言ってくれて、距離を縮めるように気を使ってくれました。
（主役という地位から考えたら）ロケバスに乗らないで、車を使えばいいのに、わざわざ生徒たちと一緒にロケバスに乗って移動してくれました。
すごく優しかったし、本当にかわいがってくれましたね」
たしかに『教師びんびん物語』は先生と生徒の距離が近く感じられて、本当の学校みたいだった。
その裏には、田原俊彦の画面には現れない気遣いがあったんだな。
ＤＶＤ化に当たって、『教師びんびん物語 ２時間スペシャル』でもやらないかな！？ 最近のトシちゃんには微風が吹き始めているから、あってもおかしくないと思うんだけど…。爆笑問題の田中を先生役で配置しつつ、阿藤快＆萩原流行コンビの健在ぶりも見てみたい！
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田原俊彦が熱血教師・徳川龍之介を演じた『教師びんびん物語』だ。
野村宏伸演じる後輩教師・榎本英樹との「センパ～イ！」「榎本！」という掛け合いは、当時の流行語にもなりましたね。
話自体は深刻だけど、いつも明るさがあって、どこか笑えて、最終的には感動させられる良いドラマだったな。
88年放送のパート１では、主題歌『抱きしめてTONIGHT』も大ヒット。
当時の人気歌番組『ザ・ベストテン』（ＴＢＳ系）で、年間1位を獲得しました。
「アイドルがドラマに主演して、主題歌も歌う」というパターンは、トシちゃんが築いたんじゃないでしょうか。
89年放送のパート２では、最終回で月9初の視聴率30％超えを記録。
その後、『東京ラブストーリー』や『101回目のプロポーズ』など月9ドラマが話題を呼びますが、その先駆けは『教師びんびん物語』だったんです。
パート２には、観月ありさが生徒役で出演。
以前、彼女を取材したときに、当時の話を聞いたことがありました。
「(トシちゃんは)生徒にすごく好かれていて、みんな大好きだったと思う。
現場でも『先生って呼べ』と言ってくれて、距離を縮めるように気を使ってくれました。
（主役という地位から考えたら）ロケバスに乗らないで、車を使えばいいのに、わざわざ生徒たちと一緒にロケバスに乗って移動してくれました。
すごく優しかったし、本当にかわいがってくれましたね」
たしかに『教師びんびん物語』は先生と生徒の距離が近く感じられて、本当の学校みたいだった。
その裏には、田原俊彦の画面には現れない気遣いがあったんだな。
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喫茶店で２時間もたない男とはつきあうな！から学んだこと
いかにもモテなさそう男・斉藤孝（気象予報士の森田さん似）と、
様々な男を経験してきたモテる女・倉田真由美（だめんずうぉーかーの著者）の共著、
「喫茶店で２時間もたない男とはつきあうな！」が話題になっている。
イケメンが書いた恋愛本など何の参考にもならない。モテて当然だからである。
しかし、顔がたいして良くないのに、モテる男の意見は参考になるはずだ。
２０代にして地井武男似の私には持って来いの本だ、と期待を胸にページをめくった。
タイトルを見てわかるように、この本の主張は「話が続かない男とは付き合うな」である。
この主張に沿って、
「会話が絡まって楽しいと思う男と付き合えば間違いない」（斉藤）
「エクスタシーと言えるような会話があれば、顔やお金なんてどうでもよくなる」（倉田）
「女性が話していて楽しい男性を好きになるのは大正解」（斉藤）
「会話こそが恋の王道」（倉田）
などと斉藤孝と倉田真由美の意見が交わされる。
確かに顔なんて見慣れてくるし、長く付き合うことを考えれば、
会話が噛み合うことは最も重要かもしれない。なかなか説得力があるではないか。
「絡み合うと表現したくなるエクスタシーのような会話がある」（倉田）
「会話が絡んでいる時は、脳に電流が走っている」（斉藤）
「キャバクラの『この前芸能人に会ってさ』『わあ、すご～い』なんて会話からは何も生まない」（倉田）
と二人の息もぴったりなのである。
倉田真由美という百戦錬磨の女に合わせることが出来るなんて、
斉藤孝もやるではないか。
「斉藤孝ってモテなさそうだけど、実はモテるんだな。
人間、顔じゃないんだ。会話力が大事なんだな」
私にも希望の光が見えてきた。
しかし、ある箇所をキッカケに私に疑いの念が浮かんだ。
本も終盤に差し掛かり、本のタイトルになっている、
「喫茶店で２時間持たない男とは付き合うな」と主張しているページに入った時だった。
斉藤孝は「喫茶店は相性を見極めるには絶好の空間」と言い、具体例を展開する。
私は、あまりモテなさそうな斉藤孝がどうやって女性と喫茶店で会話を持たせるのか。
彼にはどんな話術があるのだろうか。
期待を胸に読み進めた。
「このセオリーに自信があるのは、実は僕自身の体験がかなり関係しています。
学生時代に会話の修行を積んだのは喫茶店でした」
そうか、修行を積んだのか。涙ぐましい努力ではないか。
だが、次の瞬間、私は絶句した。
「僕の場合、相手は男の同級生でしたけど」
・・・。
頭の中でリフレインされる。
「僕の場合、相手は男の同級生でしたけど」
「僕の場合、相手は男の同級生でしたけど」
「僕の場合、相手は男の同級生でしたけど」
やっぱりモテねえのかよ！！
偉そうに「喫茶店で２時間持たない男とは付き合うな」とか言ってんじゃねえ！！
何の参考にもならねえじゃねえか！！
この瞬間、今までの主張に何の説得力もなくなった。
「会話が絡まって楽しい男と付き合えば間違いない」
「女性が話していて楽しい男性を好きになるのは大正解」
って俺と付き合えって言ってるだけじゃん！
そんな主張は青年の叫びコンクールにでも出てやってくれ！！
ＮＨＫで９月ぐらいにやってるからよ！
ドリアン助川以下だな、おまえは！！
「僕の場合、相手は男の同級生でしたけど」発言が出てきた項目において、
斉藤孝は６ページ半に及ぶ１０５行も持論を展開しているにも拘らず、
倉田真由美に、
「喫茶店チェックですか。なるほど、素晴らしい！」
と素っ気無い返事をされ、わずか６行で倉田の返答は終わる。
「なるほど、素晴らしい！」って、
さっきバカにしていたキャバクラ嬢の『わあ、すご～い』と同じではないか！！
１０５対６。
相模一高と川浜以来だよ、こんなに差が付いたのは。
そして、斉藤孝はあとがきで追い討ちを掛けられる。
倉田真由美が
「斉藤さんと話すのは本当に楽しい。
斉藤さんとはいつ会っても必ず話が盛り上がる。
斉藤さんは会話において大リーグ級の腕前であり、
しかもピッチャーもこなせばキャッチャーもできるオールラウンドプレーヤーである」
と斉藤孝を絶賛する。
これ以上ない賛辞ではないか。
これだけ誉められたら、当然続きが気になる。
「おそらく斉藤さんと話せばたいていの人は、
『この人と話しが合う！』と感じさせてもらえるだろう。
しかし、きっとそこが恋愛にはもの足りないところで、
やはり恋をする相手には自分だけの『オーダーメイド感』が必要なのである」
・・・・・・。
「誰にでも合わせられて誰にでも履き心地のいい靴は、シンデレラの靴にはなれない。
でも、普段の生活には非常に便利で気持ちいいので、手放せない大事な宝物だ」
・・・・・・。
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
・・・。
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
・・・フラれた。
２００ページ近く雄弁を振るった健闘むなしく、斉藤孝は敗れ去った。
「やっぱり男は顔だ」と再認識させられた本だった。
喫茶店で2時間もたない男とはつきあうな! (集英社be文庫)/齋藤 孝
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様々な男を経験してきたモテる女・倉田真由美（だめんずうぉーかーの著者）の共著、
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しかし、顔がたいして良くないのに、モテる男の意見は参考になるはずだ。
２０代にして地井武男似の私には持って来いの本だ、と期待を胸にページをめくった。
タイトルを見てわかるように、この本の主張は「話が続かない男とは付き合うな」である。
この主張に沿って、
「会話が絡まって楽しいと思う男と付き合えば間違いない」（斉藤）
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「女性が話していて楽しい男性を好きになるのは大正解」（斉藤）
「会話こそが恋の王道」（倉田）
などと斉藤孝と倉田真由美の意見が交わされる。
確かに顔なんて見慣れてくるし、長く付き合うことを考えれば、
会話が噛み合うことは最も重要かもしれない。なかなか説得力があるではないか。
「絡み合うと表現したくなるエクスタシーのような会話がある」（倉田）
「会話が絡んでいる時は、脳に電流が走っている」（斉藤）
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と二人の息もぴったりなのである。
倉田真由美という百戦錬磨の女に合わせることが出来るなんて、
斉藤孝もやるではないか。
「斉藤孝ってモテなさそうだけど、実はモテるんだな。
人間、顔じゃないんだ。会話力が大事なんだな」
私にも希望の光が見えてきた。
しかし、ある箇所をキッカケに私に疑いの念が浮かんだ。
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斉藤孝は「喫茶店は相性を見極めるには絶好の空間」と言い、具体例を展開する。
私は、あまりモテなさそうな斉藤孝がどうやって女性と喫茶店で会話を持たせるのか。
彼にはどんな話術があるのだろうか。
期待を胸に読み進めた。
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・・・。
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ドリアン助川以下だな、おまえは！！
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斉藤孝は６ページ半に及ぶ１０５行も持論を展開しているにも拘らず、
倉田真由美に、
「喫茶店チェックですか。なるほど、素晴らしい！」
と素っ気無い返事をされ、わずか６行で倉田の返答は終わる。
「なるほど、素晴らしい！」って、
さっきバカにしていたキャバクラ嬢の『わあ、すご～い』と同じではないか！！
１０５対６。
相模一高と川浜以来だよ、こんなに差が付いたのは。
そして、斉藤孝はあとがきで追い討ちを掛けられる。
倉田真由美が
「斉藤さんと話すのは本当に楽しい。
斉藤さんとはいつ会っても必ず話が盛り上がる。
斉藤さんは会話において大リーグ級の腕前であり、
しかもピッチャーもこなせばキャッチャーもできるオールラウンドプレーヤーである」
と斉藤孝を絶賛する。
これ以上ない賛辞ではないか。
これだけ誉められたら、当然続きが気になる。
「おそらく斉藤さんと話せばたいていの人は、
『この人と話しが合う！』と感じさせてもらえるだろう。
しかし、きっとそこが恋愛にはもの足りないところで、
やはり恋をする相手には自分だけの『オーダーメイド感』が必要なのである」
・・・・・・。
「誰にでも合わせられて誰にでも履き心地のいい靴は、シンデレラの靴にはなれない。
でも、普段の生活には非常に便利で気持ちいいので、手放せない大事な宝物だ」
・・・・・・。
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
・・・。
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
「斉藤さん、これからもいいお友達でいてください」
・・・フラれた。
２００ページ近く雄弁を振るった健闘むなしく、斉藤孝は敗れ去った。
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