あゝ荒野

ＹＯＭＩＵＲＩ　ＯＮＬＩＮＥ　に記事あるんですが、

わが家の読売新聞には掲載ないです

平成の観客は、芝居を観(み)てスポーツ観戦さながら熱狂する。彩の国さいたま芸術劇場の楽日（６日）に本作を観たが、彼らの熱気に圧倒された。若年から中年までの女性客がほとんど。スタンディング・オベーションが延々と続いた。

　１９６６年に寺山修司が出版した唯一の長編小説を、夕暮マリーが劇化。歌舞伎町が燃えていた、昭和の真っ盛り。２人の少年ボクサー、新宿新次（松本潤＝写真後方）とバリカン建二（小出恵介＝同手前）の出会いと、友情と呼ぶには、はかない関係と対決が活写される。建二と新次は、オルビー作「動物園物語」のコミュニケーションを求めるジェリーと、出版社のピーターの隠喩でもあろうか。

　ヒーローになりたい新次。モノローグに自閉するバリカン。隻眼のコーチ（勝村政信）、そば屋の女子店員（黒木華）、スーパーの社長（石井愃一）、娼婦(しょうふ)マリー（渡辺真起子）、早大自殺研究会の学生ら個性的で雑多な群像を回路として、ジェリーのナイフがひらめく瞬間へと収斂(しゅうれん)する。つまり新次と建二のリング上の死闘で、実にリアルだった。

　新次の名声への欲望と建二の対話への渇望は、演出家と俳優のせめぎ合いを追体験しているように感じた。ネオン街、ラブホテル、公園、ボクシングジムを、流れるように操作する、中越司の美術の中で。

　「マッチ擦るつかのま海に霧深し身捨つるほどの祖国はありや」。原作通り寺山の幾つかの短歌を挿入して、平成の荒野に活を入れる。演出家・蜷川幸雄の、同時代を共有した寺山へのオマージュに違いない。（演劇評論家・北川登園）

　――１２月２日まで、青山劇場。