今回、新テーマ「マーラーブルックナー」を設ける
ことにした。
グスタフ・マーラーとアントン・ブルックナーの
交響曲に関する文章を(これまで
以上に)書き込むことになりそうだから ヾ(^^:;)...
理由としては2つ。
一つは今年が、ブルックナーの生誕200年(1824～
1896)で大量の新譜が予想されること。
もう一つはこの元旦、1月1日に初日の出に続いて
最初に視聴(録画)した音楽番組が、東京都交響楽団
の演奏する「復活」で、何やら縁(えにし)を感じたと
いうこともある。
当然ながら、坂道シリーズに負けない
くらいネタはタップリあるしな・・・ c(^、^ )ヾ(--:;)...
第1回に取り上げるのは、マーラーの交響曲第4番。
マーラー唯一といってよい小規模なオーケストラで
演奏される交響曲であり、小手調べには好適だろう。
演奏は、クラウディオ・アバド指揮ウィーン・フィル、
メゾ・ソプラノは、フレデリカ・フォン・シュターデ。
1977年5月に、元日の格付けの裏番組(Eテレ)である
(今年は中止)「ニューイヤーコンサート」の会場で
ある、ムジークフェラインザールで収録。
最初のLPは翌78年に発売され、その後のCD時代に
なっても、この録音は何回も再発されている。
これらを一気に比較すると、実に面白いのだが、まさか
1時間の交響曲を細部まで比較は出来ないので、今回
は、第4楽章冒頭部分を比較した。
センターのやや左寄り(センターには指揮者がいるから)
に立ったソプラノが歌い、オーケストラの伴奏が段々と
音数を増やして行く楽章だ。
LP1：ドイツグラモフォン 2530 966 (輸入盤)
西ドイツ製の輸入盤の中古だが、冒頭部分に疵が多い
ばかりか、針飛びまでするので、第4楽章を聴くと、幸い
疵が少なく、この部分を選んだ次第。
LP2：ポリドール MG1146 (国内盤)
「MANUFACTURED BY POLYDOR K.K. Japan at 7809」
とある、ポリドールの78年9月のプレス。
両者の大きな音質差は感じないので国内盤を聴いたが、
70年代のクラシックLPの標準的な音質というべき、音域
を無理に拡げたりしていない。また奥行き感もあまりない。
つまり無理(なカッティング)をしていない音質のレコードと
言える。
CD1：ポリドール F00G27082 (国内盤)
LPから10年ほど経った89年9月発売の、初期のCD。
といっても、当初は3,500円したCDだが、グラモフォンの
「ベスト100」シリーズで2,200円。つまり廉価盤である。
音質はやはり、CD初期の(嫌う人が多かった)高域が
やや強調された音質で、ソプラノはともかくヴァイオリン
の高域が耳を刺す。
LP(それも減った針でかける)の不足した高域に音質を
合せた装置では、さぞや聴き苦しかったことだろう。
CD2：ポリドール POCC3922～3 (国内盤)
CD3：ドイツグラモフォン 453 037-2 (輸入盤)
国内盤は、10年後(98・7・15(発売)のCD。同じくアバド
がシカゴ交響楽団を指揮した交響曲第2番「復活」と
2枚組で2,816円。
輸入盤も同じ組合わせだが、発売年は不明。とはいえ、
「dgclassics.com」のサイト名があるので、90年代後半で
あることは明らか。
10年前の1に比べると、明かな音質向上が聴き取れる。
ソプラノはさほどでないが、ヴァイオリンの弦のキツさが
とれた一方、コントラバスやティンパニーの最低域が
広がった。
国内盤は輸入盤にライナーを付けたのでなく、日本製で、
両者を比較すると音域、音の分離に明瞭な差が感じられ、
音質は国内盤に軍配が上がる。
CD4：ドイツグラモフォン 413 454-2 (輸入盤)
CD5：ユニバーサル UCCG4476 (国内盤 SHM-CD)
ジャケットがアバドの写真からLPのそれ(ドイツの写真家
ヘルベルト・トビアスの画像)に変更。
輸入盤の発売年は不明、国内盤は2011年発売。
リマスターされたかどうかは不明だが、ぐっと聴きやすく、
21世紀のデジタルディスクの音。
当然だがSHM-CD盤のほうが、スピーカーの間に浮かぶ
イメージが良好だ。
SHM-CDは間違いなくCDの音質向上に寄与した技術で
あるのに、検索すると出て来るのが
否定的なサイトばかりなのが残念だ σ(--;) ククッ
最後はSACD。
SACD1：ユニバーサル UCCG-9534 (SHM仕様)
SACD2：エソテリック ESSG-90141～2
SACDは、DVD-Rディスク(4.7G)を用いて、PCMの様な16bit
でなく1bitで、1秒間に2.7MHz(270万回)サンプリングする
DSD方式のデジタル録音技術。
当然、専用プレーヤーが必要だ。
4.7Gの容量があるので、CDの700MBなど簡単に収録できる。
そこで、2レイヤー(2層構造)にして、普通のCDプレイヤーは
CD層を読むようにした「ハイブリッドディスク」もある。
上記のエソテリックはその2層だが、ユニバーサルは1層
なので、「SACDプレイヤー専用」の旨の表記が、ジャケット
にある。
まずユニバーサル盤だが、悪くはないがCDとは隔絶した
音質(そういうSACDもある)とは行かなかった。
但しこれは贅沢をいえば、であって、弦も管も見事に鳴る。
とはいえ、最後のエソテリック(復活との2枚組)と比べると劣る。
エソテリック盤は、本気でリマスターするとここまで良くなると
いう見本と言えよう。
現実のオーケストラは当然、一列横隊ではなくて弦楽器が前
管楽器がうしろと何列かに分れて配置されている。
小生の使っているJBL L52Classicなど、10万円程で買える
普及品だが、ユニバーサルのSACD含め他の盤では、メゾ・
ソプラノとオケは分離するものの、楽器は一つの塊で聞えた。
これがこのスピーカーの限界だろうと思っていたが、
エソテリック盤は、楽器群を分離
するばかりか、奥行を伴って鳴る c(＾０＾o) オ～!
同じ内容のLP／CDを何枚も買って・・・ と呆れる向きも
あろうが、かように、盤が違えば同じ音が一つとしてない
のだから仕方ない。
これこそ、某女性シンガーソングライターが
「考えた人は、地獄に落ちて欲しい」と発信し
その後撤回に追い込まれた、サブスクリプションにはない、
ディスクだけの「大いなる喜び」といえよう。
正に「レコード藝術」である
(レコードは「記録」という意味ね) c(^、^ )ヾ(--:;)...
因みに、このマーラーの交響曲第4番に(ベートーヴェンの
「運命」の様に)後世の人がつけたタイトル(あだ名)は、
「大いなる歓びへの賛歌」という・・・
というのがオチで ヾ(^^:;)...
でわ、また～ (^.^)/~~~