ミクロン単位の構図設計『嵐が丘』

『嵐が丘』1988，吉田喜重

吉田喜重って数学的だと思う。元々が理系的なセンスの人なんじゃないのかなあ。しかも加えて案外すぐ近くの場所に小津安二郎や溝口健二がいる人なのかもしれない。

兎に角画面が美しい。立体的というよりもどこか簡潔で平板でミニマルなモダニズムを志向しているように思える。

その吉田がエミリー・ブロンテの『嵐が丘』を題材に選んだ。ここが大事なポイントのように思う。舞台は確かに日本の中世に移植されているから、また能楽的幽玄世界が表現されているから、吉田の作った古典劇のように思えなくもない。しかしこれまで私が何度も繰り返してきたように、長編小説が古代中世の叙事詩や抒情詩からの解放と異議申し立てのために誕生したことを夢夢忘れてはならない。この作品はその中世絵巻物的なクラシックめいた表層の見せかけにもかかわらず、近代長編小説を原作に映画というモダンなメソッドを用いた吉田喜重というモダニストの作った徹頭徹尾、近代で形作られたモダンな作品なのだと思う。

まずはロケの荒野が素晴らし過ぎる。この世とあの世の境界線上に出現した面積も体積も質量も伴わない、どこにでもあり、どこにもない空間。後期黒澤的というよりは、むしろパゾリーニに近いその真っ黒い火山岩的な傾斜地と時折そこはかとなく漂い流れる白い靄の佇まいが素晴らしいのです。この風景の中に立ち、歩き、躓き、馬と共に疾走する人物たちのロングショットが更に素晴らしい。

室内セットもそのセットで振る舞う俳優たちのミクロン単位ではないかと思わず唸ってしまう構図の設計とその変化の素晴らしさ。

女を描かせたら飛び抜けているのが吉田喜重なのだが、本作品でもそれは如何なく発揮されている。特に女体の背中から頸にかけてのフェティッシュなエロティシズムが画面から匂い立つ。この時の構図の緻密な繊細！しかもキャメラの動きがまるでミクロン単位で厳密に制御されているかのようだ。

必見です！