ーブラック・スワンー創造における紙一重の天国と地獄

冒頭から、ヒロインの脳裏に描かれるバレエに対する狂おしく激しい思いが示されている。闇の中に強い照明が一筋、その中で彼女は迫り来る怪物のそばで踊り続ける。物語はその後、彼女に起こる出来事、それに対する彼女の情動が、現実の出来事なのか彼女の妄想なのか、観客に解釈させる方向を取る。 監督の演出は不必要な強調もなく、程よいスピードでプリマを射止めた彼女が初日の舞台を終えるまでを描く。 N・ポートマンは、筆者にとって仕事ぶりを見るのはデビュー作ーレオンー以来。 大役を気負いなくこなした彼女の成長ぶりに賞賛の拍手を送りたい。演出家役のV・カッセルも、自然な演技で好サポート、印象に残った。最終は、いくつかの解釈が考えられる。
確実に言えるのは、理性を失い狂い、心を病みながら自分を追い込んで、一つの到達点をものにすることが、創造、芸術の世界にはあり、善悪に関係なく肯定すべきものだと、この作品は表現している。彼女は腹部から血を流し倒れたまま、祝福する演出家に-完璧-という言葉をつぶやく。 -完璧-に触れて彼女は死ぬのだろうか？ 以上 ペンネーム ゲイリー・ペン

-ドラゴンタトゥーの女-深い傷を負った女と心深きインテリ・ナイト～騎士

オープニングは、ストーリーに触れていくうちにヒロインのオブセッションの映像化だ、と解る。 この物語は、背負うものに負けまいとする若い女と、それを理解し愛情と職業的正義感で、それと共闘する中年男が活躍する。
二人が関わる事件は、日本でも見られた一族の陰惨な歴史を背景にしたもので、それ自体に新味はないが、女性虐待に視点を絞っているのが今日的だ。
スウェーデンの冷たく澄んだ空気感は、従来の欧米、日本のミステリーとは違う質を作品にもたらし、快調なテンポの中で、主軸の二人、一族の者たち、その中にいる犯罪者の内面が過不足なく描かれる。
主演のD・クレイグ、ルーニー・マーラ、助演のC・プラマー、S・スタルスガルドが、それぞれの役割を演じ切り、原作の良さをスクリーンに生かしている。
D・フィンチャー監督は、初期に見られた鋭利さを映像、音楽構成の中で見せながら、抑えたトーンで全体を通し、少しヘビーなミステリー映画を良質に作り上げた。成熟の時を迎えたのだろう。

泥棒

長いこと留守しているとﾀﾞﾒだね｡

泥棒に入られたよ｡失意の日です｡

人の心の中に土足で踏み込まれた感じ｡最初連絡を受けた時は､鳥肌が立ったよ｡

超重要な権利書等は置いてなかったけど､親父の刀やRolexなんか盗まれた｡

お袋の指輪も｡

子供時代の写真が入っていたりした金庫は丸ごと持ち去られちゃった｡

はらわたが煮えくり返っています｡一方で､家燃やされなくて良かった｡

証拠隠しに､放火する奴もいるみたい｡