<三下げ>
本調子を三下げにする=女弦を「全音」下げるということになります。つまり、女弦を「C」(四)→「A♯」(二)もしくは「B♭」(二)にすると言う事です。「七」の音は、本調子の〈尺〉のように変化する部分です。ですが、三下げは沖縄民謡で多用される調子で、「七」=「E」でほぼ問題ないですね。
三下げの調弦で「尺」はほとんど使いませんが、使う場合は「B」の音が多く、音をスライドするときに使います。登川誠仁先生の「戦後の嘆き」などは、このパターンです。
三下げに初めて挑戦する時、いったい何処まで音を下げたらよいか分からないものでした。
先輩たちは「女弦を1つ下げ、「五」を押えて合四工を引いて本調子の音」などと、分かった様な分からない言い方をしてました。「五」を押えて同じ音とは「工」の全音高い音と言う事ですので、三下げは本調子の女弦を全音低くすると言う事になります。調子笛では、「四」から「二」に『ふたつ』下げるということなので、「ひとつ下げる」というとちょっと違う。
また、ここで厄介なのがチューニングメーターです。4の本調子の時の女弦はCですから、何も考えないとBにあわせたくなります。しかし、B~Cの関係は半音差なので、もう半音下げる必要が有るわけです。
つまりA#(B♭)まで下げると言うことです。
このように二揚も三下げも調弦を全音上げ下げすると言う事になるのです。
ちなみ
に、登川誠仁先生の「緑の沖縄」での一下げも全音下げでA#(B♭)にします。
色々な曲を練習する中で、全音の上げ下げに慣れると、音を上げ下げする時に全
音で動かす事が普通になってしまっています。それ故に声がついてゆかず「音を下げよう」となった場合、女弦を三下げにして、男弦を同音で合わせ、中弦を本調子のバランスに持ってゆくというのが、一番やり易い合わせ方になります。なので半音だけ下げて、「3の本調子」で練習する場合は、何となく合わせ難い、居心地の悪い音と感じる事でしょう。このような時は迷わず、メーターを使ってB-E-Bと合わせましょう。
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