2010年に起きた大阪二児置き去り死事件がきっかけで生まれた映画『子宮に沈める』。現在新宿のK's cinemaで公開中です。
11月9日の公開初日に観て来たのですが、まだ消化しきれないまま…
それを承知の上で紹介します。
緒方貴臣監督2013年最新作『子宮に沈める』映画公式サイト
フィクションであるけれど、ドキュメントのような映像。
効果音や音楽はまったくない。
見ている側（観客）に委ねられた部分が大きい作品だと思いました。
というのは、ストーリーを咀嚼するのにかなり想像力が必要になるのです。
音楽の他に、通常のドラマにあってこの作品にないものは
・状況を説明するようなセリフ
・登場人物の心情をあらわすことば
・表情のクローズアップ
夫婦や家族の状況は見ている側が想像するしかない。
副読本（劇場で販売されているパンフレット）にストーリーは書かれているのですが、それは映像上ではっきりと提示されているわけではありません。
なので、どのようにも解釈できる。
ひとりで幼い子どもふたりを育てることになった母・由希子の状況や心境の変化は、引っ越し後のマンションの一室の状態のみで知ることができます。
ある日、大量の炒飯を作ってテーブルにおき、娘の幸の髪を結ってやり「いってくるからね」と部屋を出る由希子。
子どもが母親の帰りを待つ部屋は、ドアや窓にはテープが貼られ、外に出ることができません。
閉じ込められた空間で、子どもはどうするのか。
どうしても大阪の事件を想起してしまう。
子どもの様子を想像しようとしても、わたしは頭が拒否し、思考が停止しまうのです。
想像は、したくない。
子どもたちが実際どのように過ごしていたのか。
だれも知らなかった実情を、創作ではありますが、この映画は如実に描き出しています。
幸が大きな声で泣かないのは、弟の蒼空（そら）がいるからだろうか。
母親は必ず帰ってくると信じているからだろうか。
おなかが空きすぎて力が出ないのか。
ママーどこぉ～？とつぶやくように出す声。
ベビーチェア（横倒しにしてベッドにもなる）をゆらして蒼空をあやし、泣き止んだので側を離れる幸。
するともっとやって、と声と身振りで催促され、幸はまたベビーチェアの側へ。
離れるとまた催促。それが何回か続きます。
ふたりで遊んでいるのではなく、幸は母親の代わりになっている…
おなかを空かせてパイナップルの缶詰を見つけた幸は、包丁で開けようとするけれど開かない。
何日か経ったあとも、その缶を振ってみたり、膝の上に置いておいたり。
このふたつのなにげないシーンがとても印象に残っています。
密室で親に置きざりにされた子どもはどうするのか。
現実ならば誰にも見えないものを「見せた」
というのがこの映画の功績といえます。
もうひとつ考えさせられたのは由希子と友人の関係について。
引っ越し後、夜にマンションの部屋に訪れてきます。
彼女の紹介で由希子は夜の仕事をはじめるようになるのですが、
訪ねて来たときには泣いてぐずる蒼空を見ても友人は「かわいい」「わたしも子どもほしい」
そして自分と他の友人の話しかせず、由希子の切羽詰まった状態にはまったく気づきません。
たいへんだね、がんばってるね、とかいうことばが出ることはなく、そういう相手を慮ることすら気づいていないようにみえます。
由希子はこのときはひとりで懸命に育児をし、医療事務の資格を取ろうとしていますが、友人の前で愚痴ることもSOSを発することもない。
自分の状況に気づいていないようにも見受けられます。
携帯電話に誘いが入り、早々にいなくなる友人。
自分の言いたいことだけを言い、由希子の中にざわめきだけを残し去っていったようにみえました。
ふたりの関係がもともとそうなのか、自分の気持ちを表現することができないのか、相手の状況を思いやることには慣れていないのか…？
人と人とのコミュニケーションってなんだろう、という思いも湧きあがります。
上演終了後、由希子役を演じた伊澤恵美子さん、由希子の夫役の辰巳蒼生さん、ホスト役の田中稔彦さん、緒方貴臣監督の舞台挨拶がありました。
とりわけ印象に残ったのは、この映画は「十人いれば十人の見かたがある」ということばです。
『子宮に沈める』というタイトルについて、緒方貴臣監督はインタビューの中でこのように語っています。
「母性」というものを作り出した社会が、お母さんたちをその「母性」に沈めている、閉じ込めている、ひとつにはそういう意味で受け取ってほしいなと思っています。（『子宮に沈める』副読本より）
映画『子宮に沈める』Twitter@sunkintothewomb
11月9日の公開初日に観て来たのですが、まだ消化しきれないまま…
それを承知の上で紹介します。
緒方貴臣監督2013年最新作『子宮に沈める』映画公式サイトフィクションであるけれど、ドキュメントのような映像。
効果音や音楽はまったくない。
見ている側（観客）に委ねられた部分が大きい作品だと思いました。
というのは、ストーリーを咀嚼するのにかなり想像力が必要になるのです。
音楽の他に、通常のドラマにあってこの作品にないものは
・状況を説明するようなセリフ
・登場人物の心情をあらわすことば
・表情のクローズアップ
夫婦や家族の状況は見ている側が想像するしかない。
副読本（劇場で販売されているパンフレット）にストーリーは書かれているのですが、それは映像上ではっきりと提示されているわけではありません。
なので、どのようにも解釈できる。
ひとりで幼い子どもふたりを育てることになった母・由希子の状況や心境の変化は、引っ越し後のマンションの一室の状態のみで知ることができます。
ある日、大量の炒飯を作ってテーブルにおき、娘の幸の髪を結ってやり「いってくるからね」と部屋を出る由希子。
子どもが母親の帰りを待つ部屋は、ドアや窓にはテープが貼られ、外に出ることができません。
閉じ込められた空間で、子どもはどうするのか。
どうしても大阪の事件を想起してしまう。
子どもの様子を想像しようとしても、わたしは頭が拒否し、思考が停止しまうのです。
想像は、したくない。
子どもたちが実際どのように過ごしていたのか。
だれも知らなかった実情を、創作ではありますが、この映画は如実に描き出しています。
幸が大きな声で泣かないのは、弟の蒼空（そら）がいるからだろうか。
母親は必ず帰ってくると信じているからだろうか。
おなかが空きすぎて力が出ないのか。
ママーどこぉ～？とつぶやくように出す声。
ベビーチェア（横倒しにしてベッドにもなる）をゆらして蒼空をあやし、泣き止んだので側を離れる幸。
するともっとやって、と声と身振りで催促され、幸はまたベビーチェアの側へ。
離れるとまた催促。それが何回か続きます。
ふたりで遊んでいるのではなく、幸は母親の代わりになっている…
おなかを空かせてパイナップルの缶詰を見つけた幸は、包丁で開けようとするけれど開かない。
何日か経ったあとも、その缶を振ってみたり、膝の上に置いておいたり。
このふたつのなにげないシーンがとても印象に残っています。
密室で親に置きざりにされた子どもはどうするのか。
現実ならば誰にも見えないものを「見せた」
というのがこの映画の功績といえます。
もうひとつ考えさせられたのは由希子と友人の関係について。
引っ越し後、夜にマンションの部屋に訪れてきます。
彼女の紹介で由希子は夜の仕事をはじめるようになるのですが、
訪ねて来たときには泣いてぐずる蒼空を見ても友人は「かわいい」「わたしも子どもほしい」
そして自分と他の友人の話しかせず、由希子の切羽詰まった状態にはまったく気づきません。
たいへんだね、がんばってるね、とかいうことばが出ることはなく、そういう相手を慮ることすら気づいていないようにみえます。
由希子はこのときはひとりで懸命に育児をし、医療事務の資格を取ろうとしていますが、友人の前で愚痴ることもSOSを発することもない。
自分の状況に気づいていないようにも見受けられます。
携帯電話に誘いが入り、早々にいなくなる友人。
自分の言いたいことだけを言い、由希子の中にざわめきだけを残し去っていったようにみえました。
ふたりの関係がもともとそうなのか、自分の気持ちを表現することができないのか、相手の状況を思いやることには慣れていないのか…？
人と人とのコミュニケーションってなんだろう、という思いも湧きあがります。
上演終了後、由希子役を演じた伊澤恵美子さん、由希子の夫役の辰巳蒼生さん、ホスト役の田中稔彦さん、緒方貴臣監督の舞台挨拶がありました。
とりわけ印象に残ったのは、この映画は「十人いれば十人の見かたがある」ということばです。
『子宮に沈める』というタイトルについて、緒方貴臣監督はインタビューの中でこのように語っています。
「母性」というものを作り出した社会が、お母さんたちをその「母性」に沈めている、閉じ込めている、ひとつにはそういう意味で受け取ってほしいなと思っています。（『子宮に沈める』副読本より）
映画『子宮に沈める』Twitter@sunkintothewomb 
