桜井さん、皆さん、ご無沙汰してます。
真心、ニューアルバムいよいよですね！
我々も、始動です。我々？ 我々ってなんだ？
盟友にして作家・中村航さんの傑作小説「ぐるぐるまわるすべり台」の、文庫解説を男・桜井秀俊が書いていることは、皆さんご存知の通りでしょうが、その中村航のバンド「狛犬」が、ついに公の場でオリジナル曲を発表したのだ！
皆さん、書店の、地味な文芸誌コーナーまでいって、「野生時代」12月号を手にとってください。ぜんぜん、野生味のないロゴの「野生時代」の文字の下、表紙を飾るのはもちろん我らが中村航！ ……ではなかった。俳優さん（塚本高史）だった。
表紙こそ俳優さんだが、特集は「中村航」！
我々（狛犬）は、この特集にあわせてなんと「曲作り」をしたのだった。
作詞・オレ（長嶋）、作曲・航、編曲を手伝ってくれるのはGOING UNDER GROUNDの河野丈洋！
企画が始まったとき、一人ひそかに思ってました。
始まったな、と。
ついにオレの、栄光の作詞人生が始まったな！ と。長嶋のユウは阿久悠のユウ！
ミリオンセラー連発、
ウハウハの印税生活、
俺のドリームラッシュが（きらめくレールを照らして）やってきましたヨ、と。
なんか、かなりいろいろ間違ってますが（オレが）、以前から作詞に興味を持っていたことはたしか。実は少し前に、別の場所で一つ、作っていたのです。
それは、こんな歌です。
カマドウマの歌
午前二時にやってくる おまえ
こっちの方に飛んでくる おまえ
俺にかまうなカマドウマ
俺にかまうなカマドウマ
あぁ 君も僕も一人だったね
部屋を斜めにやってくる おまえ
足が片方とれてるよ おまえ
心はマダラカマドウマ
心はマダラカマドウマ
あぁ 去年の夏も一人だったね
……自分でいうのもなんだが、名曲。「おまえと俺」という、エレカシ的な男気あふれる呼びかけが、サビで急に「君と僕」のj-pop人称に変わるいい加減さ、それこそがこの歌詞の醍醐味です（作ったとき、自分でも人称の変化に気付いてなかった）。
しかし航さんとのコンビで、心はマダラカマドウマ～、はないだろう、ということで、今回はガールズポップ風のものを作成しました。
半分ほど歌詞ができた状態で航さんが作曲。サビは仮の歌詞だったので、今度はそのメロディに僕が歌詞を付け足すことになった。
のだが！ これが出来ない！
よくロック雑誌などのインタビューでこういうやりとりありますよね。
「なにしろ歌詞が最後まで書けなくて」
「おまえ、スタジオでもギリギリまで書いてたよな（笑）」とかって。
ピエール瀧さんが、（シャングリラの歌詞に煮詰まり）朝方公園のブランコで「やべえ、トロフィって言葉しか浮かばねえ」と呟いたというエピソードは忘れられません。
真心の「サマーヌード」も、あの必殺の「ウソだろ誰か思い出すなんてさ」の一節が出るのに悩みぬいた、と聞いたことがあります。
今回の作詞で、その気持ちがものすごーく、分かりました！ サビと、サビでないところとでは、言葉が同じではいけない。ミニマムなことをいっていたとしたら、景色を大きくしたり、具体的な名詞を不意に出したり、感情をストレートに告げたり、しなければいけない。
もちろん、これまでも、短歌と俳句は違うように、小説と作詞は違うってことは分かっていたのだが、「どこがどう違うか」身を持って知ったわけです（いつも心配かけてばかり、いけない作詞の僕でした）。
違うだけでなく「作詞、それは（浮かばないと）苦しい！」ということも、分かりました。
だから、いきなり超尊敬。この世の作詞をするすべての人に。分かり始めたマイレボリューション。桜井さんもYO-KINGさんも、すごい。
……七転八倒して書き上げられた狛犬の曲は、無事に野生時代に掲載されました。でも「暫定版」とさせてもらったのは、まだサビにうまく詞がのってないから。助詞の「を」をどうしても取りたくない。これは作曲者と相談してみたいと思ってます。
詞はともかく、航さんの作った曲はかわいいです。楽譜ものっているので、皆さん「野生時代」めくってみてください。苦労の足跡をみてください。
そうそう、航さんの小説の新作「僕の好きな人が、よく眠れますように」（角川書店刊）も、照れずに愛を歌い上げた、でも決して笑いを忘れていない、つまり真にポップなラブソング（のような小説）です。
真心のニューアルバムと一緒にどうぞ！