　前衛的な表現には、その衝撃によって人々の覚醒をうながし、社会や芸術のありようを再検討するように仕向けるという大層な意図が含まれているというものの、

アートと称して、自分の中に溜め込んだ『毒』をヒリ出し、それを周囲に撒き散らす前衛芸術家は、

私に言わせれば『スカトロマニア』と大差はないと考えています。

　スカトロマニアも、個人的にそれを楽しむ分には『趣味』でありますが、

公衆の面前でその趣味を披露したとすれば、刑法172条『公然わいせつ』によって処罰されます。

　そういうことは、自宅とか、人目につかない場所でやるものであって、他人様に見せびらかして良いようなものではないのです。

　今回の『あいちトリエンナーレ2019』の『表現の不自由展』に出展されたガラクタの数々も、言ってしまえば 社会不適応者がヒリ出した『排泄物』の山であり、

低俗な左翼のプロパガンダには、それ以上の価値などありません。

　朝日新聞の『強制連行ねつ造』に端を発し、日韓関係を深刻な状況に追い込んだ慰安婦問題を再び蒸し返すようなものや、

昭和天皇の御真影を燃やしてその灰を踏みにじる動画など、出展した側にこそ倫理的に問題があったにも関わらず、

それを『右翼による脅迫』『表現の自由の危機』にすり替えて、

ただの変態に過ぎない連中を、あたかもゲルニカを描いたピカソと並び立つ芸術家であるかのように評価し擁護するメディアの姿勢も問題があると思います。

　アートと言えば、公序良俗を乱そうが、他人様を不快にさせようが何をやっても許されるものではないと思います。

　公共の福祉の観点からも、表現の自由は無制限に認められるものではありません。

　保護対象として優先されるべきなのは 日本の名誉であって、

変態どもの自己顕示欲ではありません。

『表現の自由』と『名誉毀損』