こんばんは
私生活に落ち着きが戻ってきたのでちまちま更新です。
今回のお題は「オーディオアンプとギターアンプの違い」です。
同じ増幅器としての概念を持ちながらも、全く別の存在の不思議さ。
設計方法の普及度が格段に違う理由。
等々を自分なりにまとめてみました。
そもそもそれぞれの「役割」というものは？
オーディオアンプは原音を忠実に再生するという役割があります。
それは周波数特性的にも、歪率的にも如何に原音を忠実に増幅することができるか。
それがオーディオアンプの根幹です。
オーディオでは基本的には「数字の世界」です。
如何に理想的な数字（特性）になるか・・・
ではギターアンプは。
ギターアンプも当初はオーディオと同じように、ギターの音を電気的に大きくするための機器です。
ですが、長い年月を経るたびに偉大な先人が「いい音」を求めて「聴覚的に調整」していきました。
結果、現代としてはミドル（300～1000Hz辺り）にディップを持つ周波数特性のアンプになりました。
なぜそうするのかというと、ミドルを削ることで音に鋭さを持たせ、メリハリをつけ抜けを良くする事でインパクトが強くなったからですね。
・設計者視点
ここではアンプ内部を大きく分けて増幅部と電源部に分けて特色を紹介します。
オーディオ・・・
オーディオは人間の可聴域をフラットに再生できる増幅機器として在れ。
というコンセプトですね。
要は設計の難しい超低域、超高域までもを如何にフラットに再生できるかが課題です。
オーディオでは基本ステレオが主流なので、コストのためにも左右の増幅部を一つの電源でまかなうことが多いです。
そうすると一つの電源から直接取ると反対側のチャンネルにまで信号が流れ込み、低域の特性が悪化します。（クロストーク劣化）
電圧降下で電源電圧が落ちれば当然、瞬間的な最大出力が低下し、コンプレッションがかかったような音になります（レギュレーションの低下）
増幅部としてはボリュームによるRの変化から発生する、フィルタ回路の周波数特性劣化も設計のうちに入れます。（内部容量による周波数特性の悪化）
動作点は直線性の良い部分を使用し、入力量を想定して最大出力がちょうど取り出せるように設計されてます。（歪率の低下）
細々とした事まですべて数字で出してから作ります。
さて、皆さん大好きのギターアンプの設計は・・・
ギターアンプの周波数特性は100～5Khzらへんが基調になってます。
それもディップとピークの塊のような、実に劣悪な周波数特性です。
電源部に関してはこれまた劣悪です。
出力段のハムノイズ（残留リプル）なんて中学生レベルの平滑回路。
プッシュプルならリプルなんて気にしないもんねー！といわんばかりに。（※PP動作はハムを打ち消すので理想特性としては0になる）
増幅部になるとオーバードライブのために、
過大入力と歪率の高い動作点を使用するという悪行っぷり。
「アース？回路図に書いてないからどこでも落としていいよねー！」と糞尿垂れ流しで走り回るレベルの組み立て。
確かに電源のレギュレーションの悪さ、意図的なフィルタ回路によるルーズな低音のカット
中高域に特出した増幅率の高さによる、倍音の豊かさと鋭さ。
これらがギターアンプのあの音を作っているわけです。
しかし、ギターアンプのオーバードライブではゲインを稼ぐ→レンジをカット→クリッピングの繰り返しです。
要するに、ギターアンプの設計方法は数字でできる部分が非常に少ないため、設計方法が確立されておらず、
その技術は一部の人間の中でしか、継承されていないと言うのが、総括してギターアンプの設計方法が普及していない、第一の原因だと思われます。
それ以外にも、オーディオのように入力量を想定しないで設計するため、異常にゲインが高いです。
そして汚いアース配線から反射してくる微量の信号や、電源のレギュレーションの悪さ、配線の取り回しの雑さから、発振のしやすさは尋常ではなく、
オーディオ以上に非常に高度な配線技術と、部品知識が必要となります。
・あとがき
1970年代。
当時真空管の技術力は最盛期を向かえ、高級音響機器が流行し同時に自作派が大勢湧き出たのは
言うまでもない事実です。
ですが、時を同じくして1970年代。
日本ではディープパープルなどのロックが流行ったようです（私はまだ生まれてもいません）
なのに日本ではパッとしたアンプが作られなかったのが国産アンプの印象です。
いい音だと今でも語り継がれるものでも、ほとんどが小出力だったり、
クリーントーンしかまともに出ないアンプが多い気がします。
さて、なぜこれほどにまで国産アンプは発展しなかったのか。
それは真空管というアバウトすぎる増幅素子を利用し、ギターアンプの設計というアバウトすぎる設計方法が、頭の固い日本人にはできなかったようです。
なぜそうだと判断したのかというと、
基本的に国産アンプはフェンダーのアンプを基調とした回路になっており、
設計コンセプトが実にオーディオ的だからです。（その割りに部品は糞チープ）
それが今日の日本でも言えている事です。
目先の数字とブラウン管に映し出される波形ばかり気にしているのは、
今も昔も変わらない日本人です。
じゃあギターアンプはどうやって設計しているの？
これはギターアンプを自作したい人にとっては誰でも聞きたいことでしょう。
答えは、「音さえよければ基本的にオッケー」ってとこです。
わからねーよ！！！という声が聞こえてきそうですが、
これは答えを一言で言うと強ち間違っていないのです。
強いてヒントを言えば、
・失った高音（倍音）は戻らない。
・低音は汚さを生む。
・真空管の歪み方は案外単純。
この三つを理解さえしていて、かつ頭が柔らかい人なら
偉大な名機の図面を見ればササッとひらめくはずです。
要は、設計者自身の耳が何よりの頼りになるということです。