リピート公開
Ｊビート エッセイ９８７の№５ （No.４より先に公開）
沢田研二の矜持・ヴォーカリストからシンガーへの変貌
（沢田研二論のスケッチ１として）
2022年2月13日に追加。
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彼個人のヴォーカルの変遷を知るべく、ザ・タイガースから彼個人までのシングルを集めたベスト盤ＣＤの何枚かを聴き直す。すると、タイガース再結成後の「十年ロマンス」（１９８１年）「色つきの女でいてくれよ」（１９８２年）にいたって、彼のヴォーカルが別人のように進化しているのに気付く。
もう一人のヴォーカル・加橋かつみ（トッポ）が、以前のシングルと変わらぬハイトーンヴォイスであるのに対し、沢田は、太く、艶があり、説得力のある音程を保つ。二曲とも、ソロ・パートのメインは加橋なのだが、沢田は僅かなソロでも、そのヴォーカルで堂々と一曲を引っぱっていく。昭和４０年代、ＧＳブーム最高のアイドル・バンドだったタイガースのころの曲、例えば、デビュー曲の「僕のマリー」（１９６７年）。また、大ヒット曲「シーサイドバウンド」（同年）、「君だけに愛を」（１９６８年）、「シー・シー・シー」（同年）などで聴く沢田のヴォーカルは、甘いというよりはタルく、歌詞の歯切れも非常に悪い。音程も曖昧なまま。作曲家であり、タイガースの曲想を決定するリーダーだったすぎやまこういち。彼の明確なイメージ戦略に乗った彼らは、間違いなく、バンドの形態をとったアイドルだった（※１）。ＧＳアイドル期のレコーディングも、実はヴォーカルとコーラス以外はスタジオミュージシャンを起用して行われた（※２）し、再結成期の曲も、彼ら自身の演奏ではなかった（※３）。しかし、沢田研二だけは、再結成時には他のメンバーを置いて、全く違った実力派ヴォーカリストとなっている。
※※ 磯前順一さんのザ・タイガースについての本を紹介する動画です。
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明らかに彼は、ヴォーカリストとして上手くなったのだ。スージー鈴木は、同じくヴェルヴェット・ヴォイスの系列に挙げられるヴォーカリストとして、藤井フミヤと沢田を挙げる。そして二人の違いを言う。フミヤは、デビュー-時から十分な実力を備えたヴォーカリストだったが、沢田は、途中から上手くなったヴォーカリストだと（※４）。タイガースからのシングルを聴いていく限りにおいて、私も彼に賛成する。沢田研二という存在は、いつの時点かで、大きくヴォーカリストとして成長している。
繰り返しスージー鈴木を援用すれば、彼は『１９８４年の歌謡曲』（イースト新書）の中で、『ＧＳ ＩＬＯＶＥ ＹＯＵ』のころ、１９８０年代前半の沢田研二を、「クレージーな若者」（まだメジャー・シーンの中で受容されていなかった佐野元春、伊藤銀次、大沢誉志幸）を受け入れ、彼らとのコラボレーションを通して自らの魅力を刷新するその柔軟性を賞賛している。私が思うには、沢田のヴォーカリストとしての自信が、このような「異人たち」を受け入れることになったのではないだろうか。それはまた、ザ・タイガースの復活という企画を受け入れる寛容さをも、彼に与えたのだろう。
グループの中の「ヴォーカリスト」から、たった一人でステージの全てを引き受ける「シンガー」への変容。――沢田研二という多様な才能（俳優であり、テレビ・タレントであり、コメディアンでもあり得る）を持つ存在の核心に、私はそれを見る。
とすれば、彼の「ヴォーカリスト→シンガー」の飛躍があったのは、いつと考えられるのか。
※１ 磯前順一 『ザ・タイガース 世界はボクらを待っていた』（集英社新書）
※２ ※１と同書。
※３ 沢田研二 『我が名は、ジュリー』（玉村豊男・編。中公文庫） １７６頁の本人の発言。
※４ スージー鈴木 『サザンオールスターズ １９７８―１９８５』（新潮新書）。
鈴木は、途中から上手くなったヴォーカリストとして、桑田佳祐の名も挙げている。
（「３」に続く。）
藤谷蓮次郎
2021年1月11日
再公開 2022年2月5日