昨日は博多座まで雀右衛門の襲名披露を観に行った。
ジャッキーの晴れ姿が観たかったのは勿論だが、
花を添えるのが藤十郎・仁左衛門・菊五郎、
それに菊之助・松緑・亀三郎・亀寿も出演とあっては、
菊五郎劇団を応援する私としてはもう見逃せない面々だったのだ。
二度は来られないので、昨日一日で昼夜通しで観た(^_^;。
雀右衛門のお披露目としては、昼が『熊谷陣屋』、夜が『本朝廿四孝』、
だったのだが、私にとっては夜の八重垣姫のほうがたっぷりと観られた。
『陣屋』の相模の女らしさ、母親らしい気持ちの細やかさには好感が持てたし、
物語の進行に連れて、藤の方（菊之助）と立場が逆転してしまうところも
ごく自然に感情移入できて良かったと思ったのだが、
相模の印象を決定づけるほどの場面は、私にとっては、無かった。
澤瀉屋版のように最後に相模との夫婦の道行きで終わるのならともかくも、
通常の演出では、どうしても熊谷次郎直実の話になってしまうので、
女形の御披露として観るならば、やや物足りなかったと思った。
舞台中央で直実（仁左衛門）と義経（時蔵）の芝居が展開している間、
上手と下手で、用の無い（爆）藤の方と相模とが、
結構長い間、ただ客席に背を向けて待っているというのもなんだかな、と（汗）。
しかし、そのこととは別次元で、仁左衛門の直実は素晴らしかった。
台詞の迫力は言うに及ばず、一挙手一投足が美しいし、
最後に花道で膝を突いた姿勢などもう哀切を極めていて、
顔を全部かくした姿だというのに、ひとりの父親に還った直実の胸のうちを
体の線だけであれほど雄弁に表現できるとはと、つくづく畏れ入った。
夜の『本朝廿四孝』、……出ました、私の昼寝確率120％演目（逃！！）。
今回も、……はい、一睡もしなかったとは、言いません（逃×2！！）。
しかし、音羽屋の勝頼は、目覚ましかった！！
この出だしの場面、私は今回、菊五郎の姿と声の美しさにヤられて、
過去最高の集中力で聴き入った。こんな綺麗な台詞だったのか…！と。
そして八重垣姫は高貴で愛らしく、それでいて素直な強さがあり、
雀右衛門の「健やかさ」が最高に良いかたちで発揮されていたと思った。
八重垣姫はなよなよしていても変だし、我が儘に見えてもいけないので、
雀右衛門の「健康な恥じらい」方とそれに拮抗する自己主張の見える様が、
私は大変気に入った。
更に時蔵の濡衣、これがまた舞台下手に座っているだけで
匂い立つように美しく、溜息ものだった。
「臈長けた」、とはああいう姿のことを言うのだな……。
それにしても、いつも思うのだが『十種香』の場だけ観ると、
この芝居、後半がほとんど私の頭では理解できない。
長尾謙信（左團次）が出て来て文箱を勝頼（菊五郎）に渡し、
これを持って塩尻に行けと命じるのだが、
なんで！？誰に会いに！？？と私は例によってここで道に迷った（殴）。
今回も、一応ちゃんと聞いていたつもりだったのだがやはりわからなかった。
勝頼は正体を隠していて、簑作という花作りの男に身をやつしているのだが、
謙信はそれを見抜いていて、彼が塩尻に発ったあと、
勝頼を討てと家来に命じる、……のだが、いつ彼の正体に気づいたのか、
なぜこの塩尻に行かせるタイミングで彼を始末することにしたのか、謎謎謎。
この家来というのが、昨夜は菊之助と松緑だったので、
私にとっては豪華なオヤツ（爆）みたいな嬉しさがあったけれども。
菊之助は若々しく松緑は猛々しく、…おいしゅうございました<(_ _)>。
私は結局、この芝居がわかっていないから寝るということなのか、
いや毎回必ず寝るから、いつまで経ってもこの芝居がわからないだけか。