昨日の記事で森雅裕氏のことを少し書いたが、
『モーツァルトは子守唄を歌わない』も、
その続編『べートーヴェンな憂鬱症』も、
考えてみたら私にとっては80年代の思い出なので、
出会って既に二十年が経過した作品だった。
ベートーヴェンと、弟子のチェルニーが、
難事件に巻き込まれては、探偵よろしく謎解きをしていく話で、
出てくるエピソードには、史実とされていることもあれば、
作者の創作の部分もあるのだが、
音楽愛好家にとって実に楽しい読み物であるだけでなく、
音楽的な背景を抜きにしても、一般的な娯楽読み物として、
テンポの良い、痛快な展開で、大変面白かったと思う。
本筋とは関係ないのだが、私にとって特に忘れられないのが、
『ベートーヴェンな憂鬱症』の最初に収録されている、
短編『ピアニストを台所に入れるな』で、
何が印象的だったと言って、この中に出てくる、
『ピアノソナタ月光』創作のエピソードだ。
なんとここでベートーヴェンは、このソナタは、
「ヘタなジュリエッタでも弾けるように書いてやった」、
という意味のことを言っていたのだ。
月光、・・・・・。
確かに、第一楽章は丁寧に譜読みをすれば、
出てくる音符をその順番に押さえることは、ヘタでも出来るかもしれない。
しかし、あれほどに複雑で、テーマすらない、つかみ所のない第一楽章が、
「ヘタな」人間に弾けたりするだろうか？
第二楽章になると、リズム感だけでも相当、卓越したものが要求される。
第一楽章の終わりと、第二楽章の出だしの関係について、
いつぞや、ザラフィアンツ氏がご自身の講座で、
かなり時間を取って実演までして語っていらしたものだが、
どうやって第二楽章を始めるかだけでも、半日は考えたい問題だ。
更に、第三楽章になると、いくらアルペジオの連続だからと言っても、
あの速さで弾くのは、「ヘタな」人間には不可能と言っていいだろう。
表示速度で、譜の通りにハズさずに弾くだけでも、
技術的にかなり高いレベルだと言わねばならないと思う。
私などには勿論、弾けません（泣）。
ベートーヴェン先生の「ヘタ」の基準って、何(^_^;。
そばで天才児チェルニーが暗譜でばりばり弾いていたせいで、
その他の学習者は、どんなに上級レベルでも
全員「ヘタ」に分類されていたとしか思われない。