結構期待して映画『神童』を観に行ったのだが・・・。
主人公・成瀬うたが天才ぶりを発揮する場が少なすぎたことに、
私はかなりストレスを溜めてしまった。
最初にメンデルスゾーンを弾いたのはサワリだけで、
しかもあまりにもピアノの音が悪すぎ（和室のアプライトだから仕方ないのか）
モーツァルトのソナタもあったが、やはり「つなぎ」程度の扱いだったし、
後半、モーツァルトの協奏曲でソリストを務めたのは良かったが、
これも時間や構成の関係で抜粋になってしまって、
なんのことはない、彼女のクラシックが、一度もまともに聴けなかった。
彼女が、これぞ見せ場という場面で時間をとって弾くのが、
新曲の『a ripple song』ばかりで、確かに綺麗な曲ではあるけれど、
彼女の圧倒的な『神童』ぶりを見せつけるためには、
堂々たるクラシックを弾いてくれなくては！と私は思った。
私の耳が駄目なのだろうとは思うが、
私はクラシックを聴かせて貰わないと、
どの程度のスケールで巧いのか、あるいは巧くないのかが、
あんまりよくわからなかったのだ。
せっかく和久井冬麦の吹き替え演奏なのに、
もうちょっと良い取り入れ方は出来なかったのか。
あれでは、成瀬うたが「甘すぎる」とコキおろした相原こずえのほうが、
私にとって百倍も強烈なピアニストだったぞ(^_^;？
（でもそれは無理ないのだ、相原を演じているのが、あの三浦友理枝なので）
凄い凄いと映画の台詞では皆が持ち上げているにも関わらず、
観客としての私は、成瀬うたの神童ぶりを感じる機会がなさすぎ、
どうも、気持ちが離れてしまって、感動できなかった。
記憶に残ったのは、相原がパーティーで披露したエチュードとか、
ワオが大学入試で演奏した『熱情』だったりして、
成瀬うたに関しては、思い出すのは自分本位な行動のエピソードばかり。
成瀬うたの、意味不明な言動や、ヒトの気持ちを逆撫でするような態度は、
有無を言わせぬ天才の演奏を顕示して初めて生きてくるのであって、
私には、あれではただの、大言壮語の礼儀知らずのように見えてしまった。
ツギハギの協奏曲でなく、エチュード程度の短いものでもいいから一曲、
そこまでの全部をなぎ倒すようなものを聴かせて欲しかった。
この脚本では、脇の数人以外、登場人物が皆ハキハキしていないのだが、
台詞を端折るなら、そのぶん、思いはすべて音に託されているはずで、
だのにその「音」のほうもいつも部分、部分しか聞かせて貰えず、
言葉も音も舌足らずで、私には欲求不満が募り続けて、困った。
キャストは皆、魅力的ではあったと思うのだ。
場面としては、イイ感じだな、と思った箇所はいくつもあった。
成海璃子の硬質な美少女ぶりは決して悪くなかったし、
松山ケンイチの不器用な暖かさもハマっていたと思う。
原作のエピソードを全部取り込むことはできないだけに、
どういう構成にするかは、難しい問題だとつくづく思った。
もしかしたら、私はあまりにも真面目に、
音楽を聴きに行ってしまったので、失敗したのかもしれない。
「天才と言われているので、一応、天才だということで」
と受け流して、ストーリーだけ追うべきだったと、あとで思った。