ついさっきまで晴れていたというのに

ついさっきまで晴れていたというのに、曇るや否や雪が降ってきた。
細かい雪が風の中で渦巻いている。(2/1)

三島由紀夫「金閣寺」の柏木。
彼は認識の海を見渡しているのではない。海の底で、嵐に怯えることもなく眠っているのだ。無限の海の中で。(2/3)

起き上がりたくない朝。
── 窓を開けると、かすかに雨上がりの香がした。(2/2)

町の中に比べて、郊外ははるかに風が強い。川は水量も少なく、いつもより川原は広くなっているように見えた。
枯れたきゃしゃな植物群は、風によって皆同じ方向に傾いていた。
いつの日かの暖も、ここではすっかりどこかに吹き流されていた。
なんの音も聞こえはしなかった。風の音ばかりだった。(2/7)

「南泉斬猫」。
南泉は猫そのものを斬り、趙州は猫の美しさを斬った。
南泉は猫の存在を否定し、趙州は猫の存在を肯定した。(2/3)

夢。体の不自由な少女の家の近くから、山の方へ僕達は入って行った。切り崩された断崖を通り過ぎ、── その先には木々におおわれた瀬があった。
その友は、僕をいろいろな所に案内してくれた。(2/3)

近くにいれば全体がわからないが、離れすぎると見えなくなる。(2/27)

「日本カメラ」：諸星和夫
この地方は農業も漁業もそう盛んではない。男衆はほとんど出稼ぎに出ている。猫の額ほどの土地に小さな家がうずくまっている寒村である。
正月前に出稼ぎから帰ってくる男たちを、女たちが小さな駅で長い時間待っていた。
私はたまらなく涙が出てきた。その涙が東北の悲歌だと思う。(2/6)

冬の日の、冷たく乾いた風。いつの日か、僕が死んでゆくときも、こんな風が吹いているのだろう。(2/4)

端正なたたずまいの通りの中を、思い思いの方向に歩く人々。(3/20)

ある種の文化人たちは自嘲気味にこう話す。
「日本語ほど非論理的な、まとまりのない言葉があるだろうか」。
ところで僕は、そんな種類の言葉を話せることを嬉しく思っている。論理の棹に縛られていない言葉は、どれほど無限の可能性を持つことだろう。(2/4)

蝶のサナギの抜け殻が

蝶のサナギの抜け殻が長いこと風にさらされていた。使われたことのないカーテンのそばに。
ある日そのカーテンが使われ、抜け殻は粉々になった。(9/30)

眠れぬ夜に、時報など聞こえるわけがない。(8/30)

芥川の自評。
「人生観上の現実主義。気質上のロマン主義。哲学上の懐疑主義。・・・」(8/30)

多角形の「角」の数が無限になれば、すなわち円になる。
角の数は、無限であると同時にゼロなのだ。
空虚とは、無限であるゼロではなく、単なるゼロなのだ。(7/24)

限りない夢幻の群れ。自己による、自己への束縛。(7/28)

病院の診察室から、高校生ぐらいの女の子が出てくる。外では、まだ小さな妹が待っている。
「おねえちゃん」。
そう言いながら小さな妹は、満足げな顔で、おねえちゃんにしがみつく。(7/29)

久しぶりの海。涼しい夏の日の、曇り空の下の海。
灰色の海。風の強い日の海。(8/20)

夏の夕暮れ。周囲は皆、青く染まっていた。
静かな空間には、どこか、新築中の家のハンマーの音ばかりが響いている。
どこまでも静かな空間。
カン、カン、カン、カン、カン、カン、カン、カン、・・・・・・。
遠い遠い日々。(8/2)

夢。四人の老人が話しているのを見た僕は、ふと思った。
東．西．南．北。(8/30)

明るく乾いた、秋の中の世界。
遠い日々の中の、あの静寂・・・。明るく乾いた秋の中の世界は、風さえかすかにほほえんでいる。
表情のなくなった静けさの中の光。(9/17)

晩夏。雷。一瞬の閃光。── そうして後には、音ばかりが長く残る。(9/12)

雲が大きく切れた空には、黄金色の

雲が大きく切れた空には、黄金色の巨大な光の輪がいくつも連なっている。
僕は、墓地の向こう側にいる何人かの人にそれを知らせようとした。
だが彼らには何も聞こえないらしかった。
光の輪はいつか、ひとつになってしまい、それは日食の太陽になった。
── そうして、僕と親しい人が、僕に笑いかけた。(5/15)

昔話の中の地獄。あの、水を飲もうとすると、いきなり水が燃え上がり、どうしても飲むことができない地獄は、なにも童話に限ったことではない。(5/30)

バラの小枝が、曇りガラスの向こう側で、ガラスをひっかいている。(5/28)

水の豊かな利根川。人工の跡のない、その永遠に響いていても不思議ではない音は、絶対的な音楽なのに違いない。
老夫婦が自転車でやってきて、河原に腰を下ろしている。
外部への表現に至らない彼らの胸の中の言葉は、彼らの住んでいる世界そのものを表現しているのだろう。(5/1)

熱した静けさ ── 通り過ぎた日々。
彼方の山々の見つめる「北国」からの風の中、もはや音すらない耳鳴り。
朽ち果てた橋。風はしつように吹き続けていた。
熱した静けさ ── 夕暮れ時までの。(4/30)

黙し語らぬ終止符の群れ。── 鳥の声。
高い木々の下の休息。── 墓地にて。(6/7)

「切る枝が悪かったのねえ、この木だけが伸びなくなっちゃったわ」。(6/3)

水面に一瞬光る魚影。ほんの一瞬だ、とらえようもないほどに。(5/3)

僕は調子の悪くなった時計を、時計屋に持って行った。その店の主人は、すぐに直るから、少しの間待っているよう僕に言った。
時計屋の軒には、つばめの巣があった。親つばめが巣の中に入り込むと、巣の中ではひと騒ぎが起きる。
親つばめはすぐに巣から飛び出すと、やがてまた戻ってくる。
──
つばめを育てることができるのは、つばめだけだ。
僕はなにかそのことに、かすかな苦い思いを感じた。── 時計の修理は、そうしてすぐに終わったのだ。(5/7)

朝。漁夫たちはそれぞれの船を曳いて、海へと出ていく。(5/21)

もう暗くなった通りに熱は残り

もう暗くなった通りに熱は残り、かなたの空に花火が上がった。そうしてその後に音がやってきた。
光の余韻。
炸裂する光は、余韻を知ることなく消えてゆく。(7/29)

秋。「都市」。── ビルから出ると、別のビルが夕暮れ時近くの光をいっぱいに受けている。(9/3)

深夜。ふと静まる一時。この下町の、古び不規則に連なる家々の隙間から、秋の虫の音がかすかに響いてくる。
いつしか雨も上がり、蒼い街灯の光の下、軒にいくつかの水滴の、かすかにふるえている輝き。
風はかすかな冷気をこの肌に示し、遠い闇へと立ち去ってゆく。── (8/29)

事務の女の子が、身体が弱くて続けられなくて、今日、やめていった。(7/31)

ごみ箱をあさっていた犬が夜の闇の中へ、見え隠れしながら走り去ってゆく。
見え隠れしながら？── 何が見えないのか。
彼は犬を目で追いながら、そんな埒もあかないことを考えた。
電柱の、なかばはがれかけたビラには、どこかの団体の主張が、太文字で書かれている。
止まっている自動車の影にふと目をやれば、確かにそこに先ほどの犬がいた。
(9/20)

夕暮れ時まじかの街。── 古び、子供たちの歓声のひびく、木造の家並み、連なる軒。
どこからのささやき声なのか。時間の中、家並みの輪郭のかすかな歪み。
ふと僕は、自分の呼吸のゆるむのを感じる。(9/16)

数知れない種子。深夜の雑踏、硬い路面に描かれた、子どもたちの落書きの線路の絵。
それをたどる僕の足取り。── 川のざわめき。よく知っている店からひびく、笑い声。ああ、── 数知れない種子。(9/12)

植民地を捨て、また新たな植民地を指す船団は、古い島々の入り江に休息し、そこで武器を作る。(9/11)

街。── 僕の歩き、僕の知った道。
僕がもし眠る事が好きな少年であったなら、その時間とともに肥大する既知は、僕を支えてくれるものであることを信じていただろう。(9/6)

ひさしぶりに出会う友人たち。雨の中を走る自動車の中で、彼女がいまは福島に住むことを聞いた。(9/30)

バッハは歯を食いしばり、人間の側から世界を見つめ続ける。(9/22)




J.S.BACH "Fugue in A minor BWV543" - Karl Richter (Organ) - [Vinyl Record]

わずかに熱を帯びる夜。涼気は。

わずかに熱を帯びる夜。涼気は。
涼気は僕の肌に再び触れる、僕の歩き出すときに。(9/3)

朝は雨だったが、昼ごろからは晴れ出した。
── 幽閉の中にも光のさすこともあるのか。
風の香はいつでもあるがままだ。
そう、ふと外に出た僕は、高いビル群の姿が、太陽の光の中に浮かび上がっているのを見た。(1/30)

僕はなにに幽閉されたか。あの依存無き恐怖か。それなら、あの恐怖の輪郭をふたたび見つめることなのか。
だがつまりはこの世界を。(9/28)

横にいるはずの恋人。── そうして、「何もわからぬまま、僕はこの場所で眠りにつくのか」という、僕の少年期の・・・。(10/23)

「装いせよ、わが魂よ」。
いつだったか。
あの街の郊外に夕暮れ時の息吹きを知ったのは。
冬枯れの風景、── 川の彼方には、もう黒く沈んでゆく山々。
疲労の中にある人々の息吹きは風に乗り、川のざわめきに重なってゆく。
──
疲労。ああ、都市はかすかなざわめきを残し、再び帰って行く。
季節よ、僕達の肉体の知る、その数知れない容貌よ。
今は目を閉じるときか ── (2/4)

夜道。小さな猫は、人の姿に逃げ、逃げ続け、── 生き続ける。(5/14)

観念の不可能に突き当り、それでもさらに観念に依存する限り、行き先は発狂だ。(1/31)

木枯よなれがゆくへのしずけさのおもかけゆめみいざこの夜ねむ
落合直文：彼の辞世の句。
草枯れや海士が墓皆海に向く
石井露月
──
若の浦に潮満ち来れば潟を無み葦辺をさして鶴鳴き渡る
山部赤人 (12/18)

ボーダーソング。
国境の地に再び兵士の来ることはなく、朽ちかけた柵に登り、僕は、僕の故郷を見やるのか。── 僕のこの身を。(9/28)

雨の夜、濡れた路面には

雨の夜、濡れた路面には自動車の照明が走っていく。
光も濡れている。歩いている人の影が走る照明に浮き出される。
にわかに表れては、また見えなくなる人々の姿。(1/27)

孤独とは、平面的な空間の次元におけるものではない。
それは時間的な意味でも、あらゆる概念的な意味でも、すべてに当てはまるのだ。(12/4)

哀しい夢。僕らは皆、昔のままだった。教室には昔の仲間が皆、あの頃のように集っていた。
だが、一つの席だけが空いていた。それは僕が愛していた女の席だった。
机の上には本が積まれていた。それらは、民俗伝説集、古典童話集、そんな類の本だった。
僕はうらがなしさにかられて、その本の背中を見ていた。(1/15)

偉大な思想の萌芽を感じた彼は自分の書斎にこもりきりになる。
そうして偉大な思想の萌芽は枯れてゆく。
── いわゆる「知的な」人々。
馬鹿馬鹿しい遠回りでもって、わけのわからないヤブの中に入って行き、出られなくなる。(2/11)

地図。
道路は知らない土地から、よく知っているなつかしい土地へと連なっている。
(11/30)

星の降るような冬の夜空の下を、彼は歩いていた。透明に張り詰めた世界のどこかから、足音がひびいてくる。
── しかしそれは彼の足音だった。天狼星は彼にずっとついてきていた。
(10/29)

彼女はこんな短歌を作った。
「玄関に かすかな音を 聞きて行けば 友からの手紙 日に光りけり」(1/24)

深夜のうっすらと雪の積もった道。
街灯の下はほんのりと白い。粉雪だ、音もなく僕は歩く。
すっかり晴れ上がった空には無数の星。風の冷たさは服を通して染みてくる。
(1/23)

梅沢久子「純文学もおもしろいが、愛についてとか、人生についてとか、まじめくさった顔で論じ合うなんて、子どもっぽいみたい」。(2/8)

カミュのノートには、どうしても自己陶酔の臭みがある。
苦悩によって得られる幸福感。もう僕には疑問だ。(1/27)

荒野。古くなった上着は

荒野。
古くなった上着は脱ぎ捨てられ、古くなった剣をそれに突き立て、人は歩く。(11/25)

午前中、雨。午後、晴れ間も見え出した空が、濡れた路面に映り、冷たい風。
── 濡れた路面。子どもたちは水を踏み、走ってゆく。
この季節、午後の太陽の下にも、路面からも、水蒸気は淡すぎるほど淡く、── 歓喜へと。(11/17)

未知は行為の前にだけある。(2/10)

夜。都市の重たいざわめき。目の前に広がるビルの、白く光る窓、窓。
目を上げれば、中空には銀にかがやく半月。
── 白く淡いものが下へ下へと落ちてゆく。
目を閉じる車中、走り去る風景。都市の重たいざわめき。
死骸は淡く白く光り、底へ底へと落ちてゆく。
── こうして追われてゆくのか。
行き場もなく、風に追われて、映像に追われて、時間の死に絶えた建築から建築へと。(1/5)

── 涙。淡いもやの満ちた空間に、ゆるむことなく張られた細い線が、ときおり風の中、ふるえる。
木々から離れ、空に巻き上げられた枯葉の、ほんの一瞬の静止。
ああ、太陽の黄金色の光に縁どられることを求めた冬の日の木の葉。(11/16)

潮も満ちてくれば、岩の上に立つ人々に残された場所は、ただ一点だけになる。(2/10)

長いこと太陽の光を受けて来た公園の木々は、いまは黄金色に染り、風の中、乾いた音を立てて舞い散る。
遠い芝生からは子供たちの歓声。
光の中、妙にコントラストの高いその光景。それは確かに、僕が知っていたものだ。
通りに沿う、窓ばかりがていねいにみがかれた古い木造の家。
淡い煙の香。そう、なにもかも、確かに僕の知っていたものだ。
橋の上、下を鳥たちの飛翔。
午後、線路に沿った、人のいない通りに風は吹き、僕は──。(11/8)

ある男。離婚した女に財産のすべてを与え、浮浪者となる。(2/11)

夕暮れの図書室の大きな窓

夕暮れの図書室の、大きな窓。
薄地の透けたカーテンがいっぱいに引かれ、残照が斜めにカーテンを横切っている。(4/29)

畑。初老の男が畑を見つめて一人で座っている。畑にうねる緑。(5/29)

拾い集めた宝石。だが、時間がたってから自分で見ても、人に見せても、集めた時の輝きは必ず弱くなっているものだ。(7/8)

僕は奴隷商人の奴隷面が嫌いだ。すなわち ──。(3/29)

雨の中の思い。それはなんなのだろう。
ある種の幸福観と、ある種の苛立ちと、そうして・・・。
風景の清められていく中で、人はいつでも一人だ。(5/25)

深夜の食堂。人々は黙って、背中を丸めて何かを食べている。(4/4)

僕の夢の中に出てくる海は、非常にしばしば奇怪な形をとる。
今朝の夢に出て来た海は、まるで川のようなのだ。両岸から中央に向かって巨大な波が起こり、中央で二つの波はぶつかり合う。
まるで山脈のような、激しい水の盛り上がりになるのだ。
そうして、波と波とがぶつかり合ってできる山脈は、どんどん移動していく。そう、川の流れのように、その山脈は移動していくのだ。
僕は海に入っていく。── あるいは海ではないのかもしれないが、僕にはどうしても海と思えていた。
僕は波に乗り、そのまま山の上まで持ち上げられていく。そうしてそのままどこかに移動していくのだ。
──
そのすぐ後に学校の夢を見た。いつの日かの恋人が僕の腕を取り、長い事ふたりで歩いたのだ。
彼女はなんと寂しそうな顔をしていたのだろう。
昔の友人たちの中を、僕達は二人で歩いていった。(6/4)

「安らかな眠り」を、血を流しながら求めていく。(7/7)

幼少時、骨が固まるまでは過激な運動は危険だ。
だが精神は？
過激な運動の果てに、やっと骨格は固まり、そうして強くなる。
思えば何という不幸！(6/16)

「依存」の最頂点の姿は死と結びつく。「依存」は最高の姿を取るとき、死となる。
(4/8)

ガラスの迷宮 - 本館入り口

ガラスの迷宮 - 本館入口 リンク

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本館では、日々の喚起された空間を描いています。

こちらの別館では、長くしまいこんだままになっていた、二十歳を過ぎたあたりに書いた古いノートを書き写しました。
記事数が百八件となり、ここで完結とします。
「現在」と貼り合わせ、ひとつのメヴィウスの輪となったように思います。

Maurizio Pollini - Frédéric Chopin
 "Etude Op.25 No.12 in C minor - The Ocean"