SF界のマスコットにして、
先進技術の象徴たるロボット。
鉄のカラダに秘められた、
彼らの魂は、銀幕の世界で
何を見るのか...？
「アイアンマン・ファントム・
クリーブス / ゾルカ博士の野望」（'39年）
【はじめに...】
再構成された「世界」への旅
～いろいろ苦労を重ねたのちのことですが、
個々の機械の性能がうまく調和するように
組み合わせているうちに、
私は、再構成された人間
そのものに遭遇したのです...。
（アドルフォ・ビオイ・カサーレス
「モレルの発明」（1940）清水徹・牛島信明訳）
「アンドリューNDR114」（'99年）
「ターミネーター2・T-800型」（'91年）
「禁断の惑星・ロビー」（'56年）
「メトロポリス・マリア」（'27年）
「銀河ヒッチハイク・ガイド・マーヴィン」（'05年）
ブラジルの作家カサーレス「モレルの発明」は、
永遠の生命を得た人々を
描いた哲学小説であり、究極の映画とは何かという
テーマをはらんだ奇想SFでもある。
この小説からは、2つの映画が誕生した。
これを下敷きにフランスの作家
アラン・ロブ・グリエによるシナリオが書かれた
「去年マリエンバードで」（'61）と、
イギリスの映像作家ブラザーズ・
クエイ（クエイ兄弟）が、この小説を原案に
監督した「ピアノチューナー・
オブ・アースクエイク」（'05）だ。
「地球の静止する日・ゴート」（'51年）
同じ小説にもとづきながら、ロブ・グリエが、
心理的タイム・トラベルという
要素を含んだ静的な幻想を生み出したのに対し、
クエイ兄弟はアンドロイドを
はじめとするさまざまな
テクノロジーの産物を登場させ、
グロテスクな映像美を
展開した。
この事実は映画というシステムが見せる諸相を、
それぞれ提示している。
「スターウォーズ・C3PO R2-D2」（'77年）
映画とは、失われた過去を映像として保存・再生し、
さらに改変していく
心理的タイムマシンであり、それ自体、
高度なテクノロジーの集積にほかならない。
フランスのリュミエール兄弟やジョルジュ・メリエスとともに、
映画の父と、称されるアメリカの大発明家トーマス・アルバ・エジソン。
彼は、さまざまな発明と
その事業化の功績で「メロンパークの魔術師」と呼ばれた
（メロンパークはエジソン研究所の所在地）。
そして、エジソンたちの時代から、CG隆盛の現代に
いたるまで、私達は、映画というかたちで、その時代の
最高のテクノロジーを需要し、楽しんできたのだ。
SF・ファンタジー映画こそは、先人たちが過去や未来に想いを
馳せ、再構成してきた「世界」そのものだ。
本書が、その「世界」を旅する手引と
なれば、幸いである...。
原田実（総監修）＋別冊宝島編集部
備考：この内容は、
2009-2-27
発行：宝島社
「SFファンタジー
映画の世紀」
より紹介しました。
（編集後記）
あの～、SFは、
さいでんな～ ふぉ～でんな、
と、思っていたのですが...。
きゃは！
それを、言うなら、
「サイエンス・フィクション」
でしょ！ 
きゃは！
Qちゃんって、
関西出身なの？ 
えっ！
そんなバナナ？ 
