interview with JAMES CAMERON
子供のころ、ありとあらゆるSF小説を読み漁っていた。「アバター」は、その集約なんだ。
ジェームス・キャメロン（製作・脚本・監督・編集） インタビュー
・・・「アバター」の、構想はいつごろから持っていらっしゃったのでしょうか？
JC：脚本を書き始めたのは、、１９９５年、だが、惑星やクリーチャーを考え始めたのは、
僕が１０代のころだ。僕はSFの大ファンで、子供のころは、ありとあらゆる
SF小説を読み漁っていた。この映画は、その集約なんだ。ぼくは、まったく
新しい世界を舞台にしたSFを書きたかった。見たことのない
クリーチャー、 見たことのない光景。それは、巨大なチャレンジも意味した。何もかも、一から創作しなくてはい
けないのだから。
・・・そこで、出てくるのがアバターやナヴィなど新しい生き物。パンドラと言う衛星では空に浮かぶ山なども出てきます。そのような生き物や情景はどのように思いついて、どのように映像化したのでしょうか？
JC：この企画を本格的にスタートさせた時、僕は自分が前から尊敬して
いて、いつか仕事をしてみたいと思っていたアーティストたちを集めた。
クリーチャーをデザインする人、テクノロジーに詳しい人、すべての面で
だ。僕の中にアイディアはすでにあったので、アーティストにそれを口頭で
伝えて描いてもらうこともあったし、自分でデッサンをしてみたことも
あった。ナヴィに関して言うと、最初はもっとエイリアンっぽいルックスだったんだ。
だが、これはラブストーリーなので、試行錯誤をするうちに、
どんどん人間っぽいルックスに変わっていった。尻尾も違うものになったよ。
彼らの一番の特徴は、体の大きさだ。あの大きさが、彼らが
人間ではないことを常に思い出させる。
・・・ナヴィやアバターがあのように大きいことは、困難の要素に
なりましたか？
JC：いや、それはあまりなかった。なぜなら、ナヴィと人間が一緒にいる
シーンはあまりないからだ。ナヴィが出てくるときは、たいていアバターと
並んでいる。だから人間ばかりのシーンを撮影するのと変わらない。
１５年前、初めてアバターを考えたとき、僕は実際に森林でロケをして、
そこにアバターを連れてこようと思っていた。だが、そのうちCGで背景も
作った方がいいという結論に至った。そのことは、困難の要素をさらに
プラスすることになったのだが。
・・・テクノロジーが追いついたおかげで、実現したという訳でしょうか？
JC：そのとおりだ。９０年前半に、僕とスタン・ウィンストンは、デジタル
・ドメインと言う会社を立ち上げた。彼はちょうど「ジュラシック・パーク」を手掛け、
僕は「ターミネーター2」を完成させたところで、僕ら二人は、
不可能なことなど何もないと感じていたんだ。それで「こういうクール
なものばかりやる会社を作ろう」と、クリーチャーやキャラクター作り
を専門にする会社を設立したのだが、結果的にはあの会社は「トゥルーライズ」
とか「アポロ１３」とか、そういう映画ばかり携わることになる。
そこで僕は「自分がクリーチャーやユニークなキャラクターがたっぷり出て
来る映画の脚本を書いてやろう」と決めた。それが「アバター」だ。だが、
社内のスタッフにも「これはまだ無理ですよ」と言われ、僕は「アバター」を
棚上げにし、「タイタニック」を作った。しかし４年ほど前、ふと「アバター」の
脚本を取り出してもう一度読んでみると、自分でも「これはいい話だ」
と改めて思ったんだ。その時までに、僕はピーター・ジャクソンの「ロード・オブ・
ザ・リング」で、彼がコラムのキャラクターなど革命的なことをやったのを
見ていた。彼にできるなら、僕にも「アバター」が作れるはず。今こそ
やろうと決めたが、それでも、テクノロジーがまだ十分ではなかった。僕ら
は、製作の合間にもあらゆるテクノロジーを開発することになる。この映画
の製作の最初の１年半は、テクノロジー開発に費やされているんだ。
・・・主演に、サム・ワーシントンを選んだ理由を教えてください。彼は
「ターミネーター４」に出演して、今ではいくらか名前が知られていますが、
あなたがキャスティングをしたのは、「ターミネーター４」よりずっと
前だったはずです。
JC：そう、彼は全くの無名だった。だが、僕はそれが問題になるとは
思わなかったよ。スタジオは「観客が知っている俳優にするべきだ。そう
すれば、観客は彼がアバターに変化した後も、それが彼であることがわかる
から」と言った。でも、これはジェイクの物語で、ジェイクは最初から最後まで
出てくる。だから観客は映画を見るうちに、彼を知るようになる。無名
俳優を避ける理由は、何もない。そしてサムは、あの役に最高の俳優だった。
彼を知ったのはオーディションテープが最初だ。彼にはどこかまだ
磨かれていない部分があったが、すごいパワーを感じた。問題はオーストラリア
訛り。彼に実際に会って、今までにアクセントコーチからレッスンを
受けたことがあるか聞いたら、一度もないという返事だった。彼は当時、
車に寝泊まりしていたような状態だったんだよ（笑）。アクセントコーチ
何ていうものとは別世界にいたんだ。彼は性格もよく、僕らは
気が合ったので、先にキャスティングしていたゾーイと並ばせてシーンを演じさ
せてみたら、非常によかった。後はスタジオを説き伏せるだけだった。
・・・シガニー・ウィバーとまた組まれましたが、グレースの役にほかの
女優も検討しましたか？
JC:ぼくとシガニーは過去に、一緒に大型SF映画を作っているので、また
かと思われるかなとは考えた。それでほかの女優も多数、候補に挙げたが、
最後には「いいじゃないか。僕らは気が合うんだし、彼女がこの役に
合っている」 と、彼女に決めたんだ。
・・・この映画は最初から3Dでしか撮らないつもりだったのですか？
JC：そうだ。またスタン・ウィンストンの名前を出すことになるが、僕が
「ジェームズ・キャメロンのタイタニックの秘密」を3D
で作った時、やはり
3D好きのスタンに見せた。僕が「長編映画でもこの技術を使いたいんだが、
失敗すると怖いし、まずは小作品で試そうと思っている」と言うと、
彼は「いや、だめだ。3Dで長編を撮るなら、キミにとっての「スター・ウォーズ」
みたいな、最大かつ最高の映画でやれ」と反対されたよ。僕は彼の意見を
受け入れて、僕にとっての最大かつ最高の映画を3Dで撮ったわけだ。
とはいえ、3Dというのは、勝手には始まらない。まずは観客が「3Dで見たい」
と思わせる作品をフィルムメーカーが作らなければ。それがあって、
初めて劇場主は3Dスクリーンを設置しようと思ってくれる。だが僕は、
3Dスクリーンが増えるまで待つことはできなかった。こっちから進めないと、
と思った。製作するうちに、3Dシアターが増えることを望むしか
無かったんだ。
・・・あなたが今後作る映画は、全部3Dになるのでしょうか？
JC：僕はもう3D以外の映画を作ることに興味はない。これは3Dにする
といいぞ、と思うからその映画を3Dで作るわけじゃないんだ。「これは
カラーにするといいぞ」と思うから、いまみんながカラーで映画を撮っている
訳じゃないのと同じ。照明、衣装、メイク、と同じで、3Dも、その作品
を最高の形で見せるための手段。そうした方がその映画がいい映画に
なるからやるんだよ。
取材・構成・猿渡由紀（映画ライター）
備考：この記事は、映画パンフレットから、お借りしました。