ブラジル音楽といえば、ボサノヴァ。ボサノヴァといえば、「イパネマの娘」。アストラッド・ジルベルトがこの曲をヒットさせるいきさつがテーマです。
アストラッド・ジルベルトのシングル盤（スタン・ゲッツ/ts）
世界中にボサノヴァ旋風を巻き起こしたアストラッドのアンニュイなヴォーカルは、確かに画期的でした。
しかしアルバム『ゲッツ＝ジルベルト』に収録されているヴァージョンがそのままシングル・カットされてヒットしたわけではありません。
いろんなところでこのいきさつは紹介されているので省略しますが、ブラジル勢がニューヨークでレコーディングを行うためには
世界で通用する英語で歌わなければならない、というポピュラー音楽のアメリカン・ルールの適用が必須でした。
ジョアン・ジルベルトは、以前にも紹介したように、アメリカナイゼーションに迎合するような人ではありません。彼が英語で歌うわけがないのです（下記注１）。
そのスタジオで作業が滞っていたときに、アストラッド（ジョアンの当時の妻）（下記注２）が“私が歌いたい”と言い出したとか。
そこでジョビンが“あとでカットすることもできるので”といったとかで、アストラッドに歌うチャンスが訪れます。（下記注３）
それがこのアストラッド・ジルベルトのヴァージョン。このYouTubeの映像シーンではスタン・ゲッツも出演して演奏しています。（ただしこの音楽は映画用ヴァージョンらしく、イントロなどもＣＤの音源とは違いますが・・）
ぜひこの曲の【構成】を把握しながら、参考までに聴いてみてください。
⇒リンク
アルバムに収録されているオリジナル（ロング）・ヴァージョンの構成はこうです。
アルバム『ゲッツ＝ジルベルト』名盤です。
（イントロ～ジョアン・ジルベルトのギターと鼻歌ハミングだけの４小節～約７秒）
【１番】（ジョアンのポルトガル語による歌）
Ａ（８小節単位ごとに区切り、これを仮に「Ａ」と名づけます）
Ａ（同じメロディの８小節が続きます）
Ｂ（展開部の８小節。英語の歌詞では'Oh, but I watched her so..と歌われるメロディライン）
Ｂ’（Ｂをさらに展開した８小節）
Ａ（そして最初のメロ８小節に戻ります）
【２番】（アストラッド・ジルベルトの英語による歌）
Ａ（おなじみTall and tan and young and lovely..)
Ａ(When she walked ..)
Ｂ(Oh, but I watch her so..)
Ｂ’(But each day...)
Ａ（アストラッドの２番は１番と構成は同じです）
【サックスの間奏】（歌終わりでスタン・ゲッツのサックス・ソロ）
Ａ
Ａ
Ｂ
Ｂ’
Ａ（１番や２番と同じ構成で吹いています）
【サックスのあとピアノが受けて演奏】
Ａ
Ａ（８小節×２回のみ）
そのあとのサビ部分を【アストラッドの歌がピアノに続きます】
Ｂ
Ｂ’
Ａ
（bis～フェイド・アウト）
以上のように非常に長くトータルで５分２２秒もあります。
これではラジオでオンエアされることはない（アメリカン・ルールの適用）のです。
ヴァーヴの大プロデューサー、クリード・テイラー（後にＣＴＩというレーベルを立ち上げて大成功しました。ＣＴはクリード・テイラーの頭文字）はシングル盤のために次のような編集を行います。
１．ジョアン・ジルベルトが歌った【１番】をバッサリ削除。ポルトガル語は不要だと。
ジョアンの鼻歌イントロについで、アストラッドの英語による２番が１番に昇格します。
２．ついでアストラッドの歌った【２番の最後のＡ８小節】をカット。
３．それに続くスタン・ゲッツのソロＡＡＢＢ’をカット。それでシングル
におけるゲッツのソロは８小節のみとなりました。
これで時間は２分４８秒。シングル盤の編集完了です。
（ジョアンの歌は、イントロの７秒の鼻歌だけがかろうじて残されました）
（でも正しくはアルバム発売のためのラジオのプロモーション用に編集したというのが定説です）
ですからアルバム録音が１９６３年３月だったのに、シングル発売は１年以上後になった（シングル・カットされて）そうです。
世界のヒット曲はアメリカのルールで作る、という黄金律。
皮肉なことに、この「イパネマの娘」がシングル・ヒットする直前の１９６４年１月、イギリスはリヴァプールからやってきた４人組みがアメリカのみならず世界にヒットを連発することになるとはさすがの大プロデューサー、クリード・テイラーも、お釈迦様でも気がつかなかったことでしょう。
以上の考察は、アルバム『ゲッツ＝ジルベルト』に収録されているロング（オリジナル）・ヴァージョンとシングル・ヴァージョンを何度も何度もメモしながら聴いて確認したものです。
（だからシングル・ヴァージョンのアストラッドの最初の歌いだし部分は、無理やりにくっつけた分、繰り返し聴くとつなぎ方が不自然に聴こえます。）
ご興味のある方は、ぜひお試しください。残念ながらYouTubeにはロング・ヴァージョンはアップされていませんが、このアルバムはぜひお買いになって損はありませんよ。オススメします。
（注１）：その後、トミー・リピューマというプロデュサーの元で制作したソロアルバム『AMOROSO』でジョアン・ジルベルトは、ジョージ・ガーシュウィンの「ス・ワンダフル」をなんと！英語で歌っています。必聴です。
（注２）：ジョアン・ジルベルトはほどなくアストラッドと離婚しています。このときのいきさつからか、その後アントニオ・カルロス・ジョビンとも長く不仲説が流れていました。
（注３）：ジョアン・ジルベルトは、スタン・ゲッツもお気に召さなかったらしい。ジョビンの自伝に“ジョアンは、スタンが彼ら（ジョアンたちブラジル音楽家）のパートに口を挟むべきではないと考えていた。サンバを知らなかったからだ。”とあります。この時ゲッツとの通訳をつとめたジョビンにもジョアンは不信感をいだいたとのこと。
ＮＨＫ的に言うと、あの時歴史が動いたのでしょうね。
アストラッド・ジルベルトのシングル盤（スタン・ゲッツ/ts）世界中にボサノヴァ旋風を巻き起こしたアストラッドのアンニュイなヴォーカルは、確かに画期的でした。
しかしアルバム『ゲッツ＝ジルベルト』に収録されているヴァージョンがそのままシングル・カットされてヒットしたわけではありません。
いろんなところでこのいきさつは紹介されているので省略しますが、ブラジル勢がニューヨークでレコーディングを行うためには
世界で通用する英語で歌わなければならない、というポピュラー音楽のアメリカン・ルールの適用が必須でした。
ジョアン・ジルベルトは、以前にも紹介したように、アメリカナイゼーションに迎合するような人ではありません。彼が英語で歌うわけがないのです（下記注１）。
そのスタジオで作業が滞っていたときに、アストラッド（ジョアンの当時の妻）（下記注２）が“私が歌いたい”と言い出したとか。
そこでジョビンが“あとでカットすることもできるので”といったとかで、アストラッドに歌うチャンスが訪れます。（下記注３）
それがこのアストラッド・ジルベルトのヴァージョン。このYouTubeの映像シーンではスタン・ゲッツも出演して演奏しています。（ただしこの音楽は映画用ヴァージョンらしく、イントロなどもＣＤの音源とは違いますが・・）
ぜひこの曲の【構成】を把握しながら、参考までに聴いてみてください。
⇒リンク
アルバムに収録されているオリジナル（ロング）・ヴァージョンの構成はこうです。
アルバム『ゲッツ＝ジルベルト』名盤です。（イントロ～ジョアン・ジルベルトのギターと鼻歌ハミングだけの４小節～約７秒）
【１番】（ジョアンのポルトガル語による歌）
Ａ（８小節単位ごとに区切り、これを仮に「Ａ」と名づけます）
Ａ（同じメロディの８小節が続きます）
Ｂ（展開部の８小節。英語の歌詞では'Oh, but I watched her so..と歌われるメロディライン）
Ｂ’（Ｂをさらに展開した８小節）
Ａ（そして最初のメロ８小節に戻ります）
【２番】（アストラッド・ジルベルトの英語による歌）
Ａ（おなじみTall and tan and young and lovely..)
Ａ(When she walked ..)
Ｂ(Oh, but I watch her so..)
Ｂ’(But each day...)
Ａ（アストラッドの２番は１番と構成は同じです）
【サックスの間奏】（歌終わりでスタン・ゲッツのサックス・ソロ）
Ａ
Ａ
Ｂ
Ｂ’
Ａ（１番や２番と同じ構成で吹いています）
【サックスのあとピアノが受けて演奏】
Ａ
Ａ（８小節×２回のみ）
そのあとのサビ部分を【アストラッドの歌がピアノに続きます】
Ｂ
Ｂ’
Ａ
（bis～フェイド・アウト）
以上のように非常に長くトータルで５分２２秒もあります。
これではラジオでオンエアされることはない（アメリカン・ルールの適用）のです。
ヴァーヴの大プロデューサー、クリード・テイラー（後にＣＴＩというレーベルを立ち上げて大成功しました。ＣＴはクリード・テイラーの頭文字）はシングル盤のために次のような編集を行います。
１．ジョアン・ジルベルトが歌った【１番】をバッサリ削除。ポルトガル語は不要だと。
ジョアンの鼻歌イントロについで、アストラッドの英語による２番が１番に昇格します。
２．ついでアストラッドの歌った【２番の最後のＡ８小節】をカット。
３．それに続くスタン・ゲッツのソロＡＡＢＢ’をカット。それでシングル
におけるゲッツのソロは８小節のみとなりました。
これで時間は２分４８秒。シングル盤の編集完了です。
（ジョアンの歌は、イントロの７秒の鼻歌だけがかろうじて残されました）
（でも正しくはアルバム発売のためのラジオのプロモーション用に編集したというのが定説です）
ですからアルバム録音が１９６３年３月だったのに、シングル発売は１年以上後になった（シングル・カットされて）そうです。
世界のヒット曲はアメリカのルールで作る、という黄金律。
皮肉なことに、この「イパネマの娘」がシングル・ヒットする直前の１９６４年１月、イギリスはリヴァプールからやってきた４人組みがアメリカのみならず世界にヒットを連発することになるとはさすがの大プロデューサー、クリード・テイラーも、お釈迦様でも気がつかなかったことでしょう。
以上の考察は、アルバム『ゲッツ＝ジルベルト』に収録されているロング（オリジナル）・ヴァージョンとシングル・ヴァージョンを何度も何度もメモしながら聴いて確認したものです。
（だからシングル・ヴァージョンのアストラッドの最初の歌いだし部分は、無理やりにくっつけた分、繰り返し聴くとつなぎ方が不自然に聴こえます。）
ご興味のある方は、ぜひお試しください。残念ながらYouTubeにはロング・ヴァージョンはアップされていませんが、このアルバムはぜひお買いになって損はありませんよ。オススメします。
（注１）：その後、トミー・リピューマというプロデュサーの元で制作したソロアルバム『AMOROSO』でジョアン・ジルベルトは、ジョージ・ガーシュウィンの「ス・ワンダフル」をなんと！英語で歌っています。必聴です。
（注２）：ジョアン・ジルベルトはほどなくアストラッドと離婚しています。このときのいきさつからか、その後アントニオ・カルロス・ジョビンとも長く不仲説が流れていました。
（注３）：ジョアン・ジルベルトは、スタン・ゲッツもお気に召さなかったらしい。ジョビンの自伝に“ジョアンは、スタンが彼ら（ジョアンたちブラジル音楽家）のパートに口を挟むべきではないと考えていた。サンバを知らなかったからだ。”とあります。この時ゲッツとの通訳をつとめたジョビンにもジョアンは不信感をいだいたとのこと。
ＮＨＫ的に言うと、あの時歴史が動いたのでしょうね。