「ミステリの魅力は短編小説にあり」
とまでは言いませんが、
魅力的な短編ミステリは
始祖エドガー・アラン・ポー以来
それこそ無数に存在します。
短編ミステリの快楽を
ここで追求していくとしましょう。
短編ミステリの快楽を、
傑作ミステリの足跡をたどりつつ追求するとして、
そこには足がかり的な、
作品リストが欲しいもの。
そこで、
私の好きなミステリジャンル、
数々の魅力的な謎をうみだしながら、
意外と傑作は少ない「密室ミステリ」
というジャンルに特化して、
講談社文庫の
「密室殺人大百科（下）」の巻末に掲載された、
二階堂黎人氏による「必読・密室殺人」リストから
紐解いていこうかと思います。
＊＊＊
さて、そのリストの１発目は、
「世界初」の推理小説である、
ポーの「モルグ街の殺人」。
その内容としては、
「世界初」の「密室殺人ミステリ」であり
「世界初」の「名探偵ミステリ」であり
「世界初」の「意外な犯人ミステリ」でもあります。
が、
この短編ミステリの最大の「快楽」は・・・
事件のあった部屋から聞こえてきたと、
数々の証言がでてきた
謎の外国語の「正体」でしょう。
おそらく「犯人」であろう「その声」について
証言者となったイタリア人もイギリス人も
スペイン人もオランダ人もフランス人も、
みんな「外国語だった」と断言する・・・
「犯人」はいったい何人なのか？
その正体が混迷を極める・・・
しかし、
この謎が、名探偵デュパンによって解かれたとき
その「謎」が「正体」として明かされたとき
読者は、その論理のアクロバットぶりに
興奮するはずです。
ところで
このミステリにおいての「犯人」は
結果的には外国人ではありません。
しかし、
その「犯人」像が、
「外国人」を象徴してしまう構造になっていることが
実は、この物語のキモなんです。
象徴主義の祖であるポーの
面目躍如ともいえますが、
外国人＝犯罪者とする傾向は、
やがてミステリの裏潮流となしていくことを
見逃してはなりません。
そういった意味では
このミステリは、
「世界初」の「外国人犯人ミステリ」である
とも言えるのです。
それでは、また。
とまでは言いませんが、
魅力的な短編ミステリは
始祖エドガー・アラン・ポー以来
それこそ無数に存在します。
短編ミステリの快楽を
ここで追求していくとしましょう。
短編ミステリの快楽を、
傑作ミステリの足跡をたどりつつ追求するとして、
そこには足がかり的な、
作品リストが欲しいもの。
そこで、
私の好きなミステリジャンル、
数々の魅力的な謎をうみだしながら、
意外と傑作は少ない「密室ミステリ」
というジャンルに特化して、
講談社文庫の
「密室殺人大百科（下）」の巻末に掲載された、
二階堂黎人氏による「必読・密室殺人」リストから
紐解いていこうかと思います。
＊＊＊
さて、そのリストの１発目は、
「世界初」の推理小説である、
ポーの「モルグ街の殺人」。
その内容としては、
「世界初」の「密室殺人ミステリ」であり
「世界初」の「名探偵ミステリ」であり
「世界初」の「意外な犯人ミステリ」でもあります。
が、
この短編ミステリの最大の「快楽」は・・・
事件のあった部屋から聞こえてきたと、
数々の証言がでてきた
謎の外国語の「正体」でしょう。
おそらく「犯人」であろう「その声」について
証言者となったイタリア人もイギリス人も
スペイン人もオランダ人もフランス人も、
みんな「外国語だった」と断言する・・・
「犯人」はいったい何人なのか？
その正体が混迷を極める・・・
しかし、
この謎が、名探偵デュパンによって解かれたとき
その「謎」が「正体」として明かされたとき
読者は、その論理のアクロバットぶりに
興奮するはずです。
ところで
このミステリにおいての「犯人」は
結果的には外国人ではありません。
しかし、
その「犯人」像が、
「外国人」を象徴してしまう構造になっていることが
実は、この物語のキモなんです。
象徴主義の祖であるポーの
面目躍如ともいえますが、
外国人＝犯罪者とする傾向は、
やがてミステリの裏潮流となしていくことを
見逃してはなりません。
そういった意味では
このミステリは、
「世界初」の「外国人犯人ミステリ」である
とも言えるのです。
それでは、また。