ドラムパートを作るときにSUPERIOR DRUMMERだとクラッシュのマイクがなくて、思うように調整出来ない場合があるかもしれないのですが、私なりの方法をご紹介します。
SUPERIOR DRUMMERにはクラッシュシンバルのマイクがありません
SUPERIOR DRUMMERは相当優秀でマイクごとの被りも再現されているので、例えばキックのマイクにスネアの音が混じっていたりします。これは実際のドラムレコーディングでそうなるので、ソフト上でもそれをそのまま再現しているのですが、クラッシュマイクがないのでオーバーヘッド（ＯＨ）のマイクがクラッシュ代わりになります。
ただオーバーヘッドのマイクには、他のあらゆるドラムキットの音が混じっているためフェーダーを上げるとクラッシュの音だけでなく他の楽器の音量まで上がってしまい、この辺りがやりずらさを感じることもあります。
BFDの方がクラッシュ専用のマイクが複数用意されており、SUPERIOR DRUMMERのような問題はおきません。ライドやクラッシュそれぞれにマイクがあるのでフェーダーを上げても全体のバランスが大きく崩れてしまうようなことはありません。
ＢＦＤの方がクラッシュ専用のマイクがあります。
BFDとSUPERIOR DRUMMERはそれぞれ音の方向性が違い、BFDの方がレコーディングで収録された音がそのままという感じであまりにも生々しく、曲調によっては合わない使いにくいという場合もあります
もちろんある程度はレコーディングの段階でイコライザーやコンプレッサーが使われていると思いますが、とにかく生々しい音がBFDの特徴です。
SUPERIOR DRUMMERは同じくリアルなことなのですが、BFDよりもしっかりとイコライジングやコンプレッサーなどで調整されているような印象があり、使いやすい反面生々しさにかけています。
この辺は好みの問題でどちらが良いとは一概には言い難く、私のレッスンの生徒さんでもBFDは音が生々しすぎて逆にミックスで扱いにくいなんて声も聞くことがあります。ミックスでいろいろと自由に音を作っていける技術がある人にとってはBFDの方が選択肢が広いという意味で良いかもしれません。
決してSUPERIOR DRUMMERが劣っているというわけではなく、アイドル系やアニソン系のアレンジャーさんのインタビューでもSUPERIOR DRUMMERを使っているという人はたくさんいますし、結局のところミックスにおいて高度な技術を持っていれば案外なんとでもなる問題だったりします。
音色作りの方はどうとでもなるのですが、クラッシュのマイクの話に戻りますと、やっぱりクラッシュ専用のトラックがあった方がコントロールはしやすいので、私は気に入ったクラッシュの音を音源から見つけたらそれを単体で録音しています。
こんな風に録音して残しておきます。
音源はSUPERIOR DRUMMERだったり、BFDだったり、インテグラだったり色々ですが、お気に入りのクラッシュ集みたいなものを作ってフォルダにまとめておきKONTAKTでサンプラーで貼り付けて使うという方法が一番楽です。
KONTAKTに貼り付けて使います。
１ｃｈに付きシンバル１つでも良いのですが、DAW側が煩雑になるのが嫌な場合は上の画像のようにKONTAKTのMapping Editorで任意の鍵盤に貼り付けておきます。
原則そのまま使いますが、半音または全音上下のピッチをずらした音なかなか面白いので重宝することもあります。
一度作ってしまえば後はプリセットに保存しておけば2回目以降はわざわざマッピングしなくて済むのでこの方法はかなりお勧めです。
ただKONTAKT上ですべてを1つのチャンネルにまとめてしまうと、パンニングの調整やコンプレッサーやイコライザーの設定も全部まとめてそのトラックに行うということになってしまいますので実際には右と左に分けるとか、あるいは3つくらいに分けることが多いです。
最初からエフェクティブなものは波形加工するのもありです。
これはシンバルに限った話ではありませんが、 ミックス上でプラグインをインサートで行うよりも最初から波形編集で思い通りの音を作っておくという方法もお勧めです。
セッション上で余計なプラグインも差さなくてもいいですし、 CPUパワーのことはともかくとしても波形を直接書き換えないと作れないようなサウンドも存在しますのでこれもお勧めです。
たくさんのクラッシュシンバルが選べます。使わない場合はロードしない。
BFDにはクラッシュだけの追加パックなんかもあってなかなかFXpansionも商魂たくましいというか、ユーザーにとってバリエーションがあって喜ばしい限りですが、シンバルのためだけに〇万円単位のお金を出すくらいならほかのものを買うという人がほとんどだと思います。
SUPERIOR DRUMMERにもBFDにも元々膨大な量のクラッシュシンバルが入っていますし、一枚ずつ綺麗にイコライジングしたりコンプやテープや真空管シミュレーターなどで音色も作っていけばかなり戦えるというのが個人的な感想なので、まずは手持ちのものを完璧に使いこなすところからスタートすると良いと思います。
クラッシュシンバルはドラムの空気感をコントロールする大事なパーツですが、現実問題としては音源から直接鳴っている音単体でどうか？という点だけで判断することは出来ず、結局はミックスにおける各種技術次第で、よほど劣悪なものでなければ、結構なんとでもなるのが音楽制作における実情です。
裸の音で良い音を持っているに越したことはありませんが、結局はそれを磨いていく技術やまとめていく技術が必要で、スネアやキックやタムでもそれは同じなので、ドラムに関しては音源よりもミックス技術のほうが大切なように思えます。
今回ご紹介したクラッシュシンバルの手法はほかの楽器や効果音などでも使えますし、場合によっては自分でベロシティーレイヤーを組んで簡単な音源を作ったりも出来ますので、お勧めです。
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