『青きがままに』

今回もパルスの話をしましょう。

一般的に、リズムと云えば音楽を思い浮かべますよね。

音楽のリズムは、主に聴覚で捉えるリズムかな‥。

演奏する立場に立つと、運動覚も入ってくるだろうし、演奏しているのを見るときは、視覚で演奏家の動きにリズムを感じたりしますよね。

触覚のリズムと云えば、マッサージなんかそうですね。

マッサージチェアーに腰掛けてマッサージしてるときなんか、モロ触覚リズム。

味覚や臭覚にもリズムってありますよね。

こういう視・聴・嗅・味・触・運動覚をつらぬくリズム、つまり「リズム一般」を語ることのできる言語って今まであったでしょうか？

リズムなんて、けっこう曖昧なコトバだったんじゃないかな。

リズムを語りながら、なんか解ったような気になってただけなんじゃないだろうか。

私は、リズムを語りたいんですね。

そのための共通了解事項としてパルスなんてものを、持ち出したんです。

パルスは、詰まるところ「周期的反復」という「性質だけ」のものです。

詩論の最初のほうで、ぎごちない定義なんかしたから、パルスがなにか実体のあるものだとお思いでしたら、それは間違いですよ。

でも、それは私の説明が至らなかったせいで、あなたのせいではありません。

視・聴・嗅・味・触・運動覚に「周期的反復」が見て取れるときにだけ、パルスは実体化します、そういうものです。

あっと、感情とか思考とかも「周期的反復」のあるときなら、パルスですね。

ところで、さしあったてたいていの場合、パルスはすでにリズムとして知覚されます。

でも、「構造を持ったパルス」がリズムですから、リズムの現れているときには、パルスも同時に現れているんですけどね。

それはこういうことです。

最初にパルスの例としてあげたものを、再度並べてみます。

等間隔に立ち並ぶ電信柱、ビルの窓、障子の桟、機械時計のメカニズムが立てる音、振り子時計の振り子の動き、カラオケの熱唱に合わせてする手拍子、メトロノームの音、機械が話す抑揚のない棒読みの日本語、月の満ち欠け、救急車のサイレン、人の二足歩行、一日、一週間、一年、一世紀、結晶中の分子配列‥‥‥

このなかから「等間隔に立ち並ぶ電信柱」を見てみましょう。

最近は、電線・電話線・光ケーブルの地下埋設なんてことがありますから、都市部では見られないかもしれないけど、電柱の立ち並ぶ風景なんてありふれたものですよね。

視覚リズムですから、とりあえず近くにあれば見てください。

どうです？こうやってあらためて眺めてみると、これはリズムだなあ、って思いませんか？

一本一本を目で追って行くなら、よりいっそうリズムを感得できるんじゃないでしょうか。

このとき電柱一本一本はパルスですね、周期的反復です、構造を持ちません。

でも、たしかにリズムを感じます。

なぜでしょう？

そうです、電柱と電柱の間には、電柱の無い空間があるからですね。

私達は「電柱」と「電柱の無い空間」、この繰り返しによって、そこにリズムを見てるんじゃないでしょうか。

「電柱の無い空間」実はこれもパルスなんですね。

(このような「無い」パルスを「ゼロパルス」と呼ぶことにします)

だって「電柱の無い空間」も周期的(この場合は視覚ですから等間隔)に反復してるでしょ？

(ちなみに、|ある･なし|じたいも周期的に反復してますよね、だからリズムは「構造を持った“パルス”」なんですよ)

このような(|ある･なし|の)構造化によって「等間隔に立ち並ぶ電信柱」には、リズムが感じられる(知覚される)んだと思います。

今回は、パルス－リズム理論を比較的うまく語れたんじゃないかと思います。

次は「ゼロパルス」について語ってみましょうか。

今回はここまでです。

秋の空青きがままに暮れにけり　　ousia

読み
あきのそらあおきがままにくれにけり

俳諧伝授