秋霖や

このようにして、四連一拍、五連一拍、六連一拍、七連一拍、八連一拍、九連一拍、十連一拍‥‥‥というように理論上は無限に構成パルスを増やして行ける。

前回はここまででした。

「理論上」とか出てきて、話が思弁のほうへ行ってしまいそうです。

それはしたくないんですね。

最終的には、我々が生きている経験(知覚)世界に戻って来たい。

「五連一拍」リズムとか、「七連一拍」リズムとか、怪しいでしょ？

これってもう、日本語の定型詩のリズムですよね。

|五連一拍･七連一拍|五連一拍･七連一拍|五連一拍･七連一拍|‥‥‥

とか書いちゃうと、すでに短歌・俳句・川柳のリズムですよね。

というか、短歌・俳句・川柳の母体である万葉集の長歌のリズムですよね。

でもね、実はまだまだ解明しなくてはならない問題が山積みなんですね。

でも、そこに踏み込むと、モロ哲学の話になっちゃう。

どう折り合いを付けようか、どこまで踏み込んで語ればいいのか、迷ってしまいます。

なので、少し寄り道します。

とか云って、中座して読みかけの本をぱらぱらやっているうちに、本のほうに興味が移ってしまいました。

つづきはまた、ということにして、本の世界に浸ることにします。

秋霖や堀の白鳥飛べぬ鳥　　ousia

読み
しゅうりんやほりのはくちょうとべぬとり