土曜日の朝にテイト・モダンでのジャコメッティ展を駆け足でまわる。非常に刺激的。
昼に小塚君と待ち合わせて、ロイヤル・オペラハウスへ。スタンディングの13ポンドの席でプッチーニの遺作『トゥーランドット』を見る。
これはすごかった！
中国のトゥーランドット姫に求婚するものは、姫の出す３つの謎に答えなくてはならない――ただそれだけの物語で３時間。見せ場に次ぐ見せ場。仮面を使った演出、求婚するカラフが情熱の赤い着物で、冷たくプライドの高い姫が真っ白の服など、奇をてらわず、わかりやすく効果的な演出。「この宮殿で」「誰も寝てはならぬ」など有名なアリアの絶唱。最後に、姫が「彼の名前は愛です」と高らかに歌い上げて幕。なんのこっちゃわからないのに、あまりの力強さに打たれて、強い感動を覚えた。これぞオペラ。
そして、1924年のプッチーニの死後、1926年に『トゥーランドット』が上演された、わずか7年後に『42ndストリート』が作られていることを思い出し、あらためて『42ndストリート』の持つ批評性に想いを馳せた。
夜は、わたし一人で連続でロイヤル・オペラハウス。夜の部は、ヴェルディの『オテロ』。昼に見た『トゥーランドット』とはうってかわって、動く壁、壁にあいた無数の穴を使った陰影の、抽象的な舞台演出。もちろんシェイクスピアのロジカルでモダンな原作。これもオペラ。
モダンなドラマとしての『オテロ』、荒唐無稽なオペラの頂点ともいえる『トゥーランドット』、オペラとヨーロッパの時代を終わらせたアメリカのジャズ・ミュージカル『42ndストリート』、そしてアメリカのミュージカルの時代にとどめを刺したロンドン・ミュージカル／ポップ・オペラ『レ・ミゼラブル』・・創造＝否定のポイントのきれいな四角形を数日で辿ることができて、いまぼくが取り組んでいる創作にもおおいに影響を及ぼしそうだ。
明日はロイド＝ウェバーの新作『スクール・オヴ・ロック』を見る。さて、どんな五角形を作るのか？
