他の手持ちの楽器でＡまでのフレットのある楽器はと思って見てみたら、もう一本のコンサートモデルでないＥｇｉｌｄｏ１９２６年がＡフレットがあった。どちらもオリジナル仕様である。
この当時1920年代のＥｇｉｌｄｏはサウンドホールにインレイもない廉価版はＥ音まで（２４フレット）だが、通常のものはＡ音（２９フレット）までだったのである。この違いで楽器のレベルが判るのだ。
ちなみに、ＥｍｂｅｒｇｈｅｒはオーケストラモデルＮｏ３以上でＡ音まである。Ｎｏ２以下やスチューデントモデルはＥまでだ。
それではＶｉｎａｃｃｉａはどうか。1920年代頃の同時期で見ると、最上級クラスのブレベッタートでさえＥ音までだ。私の所有しているヘッド２本線のブレベッタートは確かにＥ音まで。その上の4本線やビーナス像の付いているものでもオリジナル仕様はＥ音までなのだ。Ａ音までのものがあったら、指板が変更されているとみていい。
Ｃａｌａｃｅは？最近手に入れたＮｏ１３モデルのＣａｌａｃｅ1919年はＥ音までだったが、Ｎｏ１５や１６biaの原型モデルも調べてみると、１９２０年頃のものでさえＥ音までである。クラシコだけはさすが別格でもちろんカラーチェの前奏曲が弾けるようＡ音まである。ちなみに今日販売されているカラーチェは元祖のモデル通りクラシコ以外はＥまでである。そこまで合わせなくてもいいと思うのだが。
そうそうＧｅｌａｓはというと、サウンドホール上にわずかに飛び出した指板でＣ音（２０フレット）までである。これは30年代以降でも変わらない。ＥやＡまで延長したものを見た事がない。もしあるとしたら、後世指板を替えたものだ。Ｇｅｌａｓは、やはり甲高い音の曲は合わない気がする。超高音より中低音の響きを活かした伸びやかな曲が合うのだ。だから、これでよかったのだろう。（但し希少なＧｅｌａｓのコンサートモデルはＡフレットまでのが存在する）
時代はやや戻って20世紀の初頭１９１０年くらいまでで見てみると、ナポリの製作家の楽器はＣａｌａｃｅやＶｉｎａｃｃｉａも含めほとんどが１７フレット（Ａ音）ないし１９フレット（Ｂ音）までがほとんどだ（ＣａｌａｃｅのＮｏ１３Ｎｏ１５、１６bisの原型モデルも１９００年初頭はＥまで延長されてない）。Ｇｅｌａｓも１７フレットまでしかなかった。ＥｍｂｅｒｇｈｅｒやＥｇｉｌｄｏはというと、この頃すでに２４フレットまで延長され、さらに２９フレットの５bisも出現している。
こうしてみると、ＥｍｂｅｒｇｈｅｒやＥｇｉｌｄｏは当初から芸術的で斬新な独奏曲を弾くのに耐えられる楽器を目指していた事が分る。だからフレットだけでなく、指板もブリッジもネックも胴も人間工学
的に考え、伝統的なナポリスタイルから脱しているのだ。ＶｉｎａｃｃｉａやＣａｌａｃｅはＥｍｂｅｒｇｈｅｒの影響を受け、変化せざるを得なかったのだろう。ただ、Ｖｉｎａｃｃｉａは２９フレットのものは作ろうとしなかった。２４フレットまでがマンドリンの音の限界と判断したのかもしれない。Ｃａｌａｃｅは独奏用モデルはクラシコで十分と考え、他は２４で止めたのであろう。
実際のところ、合奏やアンサンブルであれば、１９フレットまでで十分だろう。合奏でクラシコを使っている人見ると、もったいないから独奏曲もやればと思ってしまう。
写真の楽器は全て指板はオリジナルです。これ以上延長しているものは後世の指板と考えてよいでしょう。
ところで、２９フレットまでの楽器を最初に開発したのはＥｍｂｅｒｇｈｅｒと推測するが、具体的に２９フレットまで使う曲はその時存在していたのだろうか？もしなかったとしたら、先見の明という事になるが、、、、。作曲もする演奏家の勧めで２９フレットまで延長したかもしれない(エンべルガー好きのラ二エリとか？）。恐らくそうだったのだろう。パスクアーレ・ヴィナッチャのペグの改良はマンドリンの発展にとって画期的といわれるが、フレットの延長も同じくらい画期的な事だと思う。