[韓日未来路] キム・ジェジュン「大エンターテインメント市場が飛行機で2時間、行かない理由はあるのか」
相互補完的な両国の音楽界はウィンウィンが可能...韓日橋を夢見る日本人の人材が多い
韓国の合唱や日本の傾聴は時に大きな感動です...日本は緊密で持続的な関係が可能な市場です。
ソウル=ヨンハプニュースでヤンプニュースとインタビューしているキム・ジェジュン（ソウル=ヨンハプニュース）記者 リュ・ヒョリム= 歌手キム・ジェジュンが先月、ソウル特別市江南区のある場所でヨンハプニュースとインタビューを行っている。2026.10.4 ryousanta@yna.co.kr
(ソウル=연합뉴스) イ・テス記者 = 「世界最高レベルの巨大な音楽エンターテインメント市場は、飛行機で2時間の距離です。」それでも、私たちが行かない理由はありますか？
歌手のキム・ジェジュン（40歳）は、2005年にグループ「東方神起」として日本でデビューし、20年以上にわたり両国でグループ・ソロ歌手および俳優として活躍したスターです。
K‐POPという語が知られる前の2000年代の日本の音楽界では、地方の小規模なイベントから展開し、実力・容姿・日本語の三拍子すべてを備えて現地ファンの心を捉えることに成功しました。
彼は過去20余年にわたり、自身をはじめとする第2世代K‐POPグループの進出、TWICE・防弾少年団（BTS）・BLACKPINKなどの第3世代K‐POPスターの成功、エスパ・IVE・NewJeansなどの第4世代チームに至るまで、多様な歌手が日本で活躍する姿を鮮やかに見守ってきた。
最近、ソウル江南区でヨンハプニュースと会った金在中氏は「近い隣人ほど、些細なことでも関係に亀裂が入りやすい」と述べ、「むしろ互いに寄り添う役割を果たすことがエンターテインメントであり、両国間の政治的問題があっても音楽は常に両国の国民のそばにあった」と語った。「K‐POPが二国を結びつけてくれて、とても嬉しく思います」と述べました。
彼は「日本は（韓国にとって重要な）世界最高レベルの巨大音楽市場でもありますが、近年日本には韓国を通じてグローバルに展開しようとするアーティストがかなり多く存在します」と述べ、「韓国と日本のエンターテインメントは互いの不足している部分を補う相互補完的な関係です」と付け加えました。「'K'と'J'は互いの欠点を補完し、長所を吸収する方向で、確実に『ウィンウィン』になることができる」と強調した。
ソウル=ヨンハプニュースでヤンプニュースとインタビューしているキム・ジェジュン（ソウル=ヨンハプニュース）記者 リュ・ヒョリム= 歌手キム・ジェジュンが先月、ソウル特別市江南区のある場所でヨンハプニュースとインタビューを行っている。2026.10.4 ryousanta@yna.co.kr
キム・ジェジュンが日本に初めて進出した2000年代前半から中盤にかけて、現地で人気を集める韓国の男性アイドルは事実上全く見つからなかった状況でした。1980年代、チョ・ヨンピル、ゲ・ウンスク、キム・ヨンジャのエンカ音楽や、2001年以降の『アジアの星』ボアが成功を収めましたが、日本の男性アイドル市場の壁は非常に高かったです。
現地テレビへの出演すら困難だった状況において、東方神起はアイドル歌手ではなく、卓越した歌唱力を持つボーカルグループとして近づくという妙案を選びました。激しいダンス曲が主であった韓国の活動とは異なり、日本では甘美なバラードヒット曲が次々と登場することも、このような背景と無関係ではありません。
キム・ジェジュンは「当時はボーカルバンドを掲げる方向でコンセプトを取り、東京より地方を先に攻略した」と述べ、「日本デビュー前に約3か月間語学レッスンを受け、その後は生活のための生存型日本語学習に力を注いだ」と語った。（現地進出）1年ほどで日本語で夢を見るほどだった。「その頃から日本語で誰かに話しかけるのが楽しくなった」と振り返った。
続いて「日本で成功したいという期待と夢が非常に大きかった」と語り、（2007年『サマー』（SUMMER）として）オリコン日間シングルチャートで初めて1位になったことが最も印象に残っています。「その後、東京の主要メディアが探し始めた」と述べました。
しかし、日本市場を開拓した成功の鍵は、実力と容姿だけにとどまらなかった。最新のポップトレンドを素早く追いかける韓国とは異なり、独自の感情的な根が深い日本では、現地の大衆との絆を築くことが何よりも重要でした。
2013年、グループJYJとして日本・東京ドームのステージに立った歌手、キム・ジェジュン（シージェスエンターテインメント提供）。転売およびDB禁止]
現在は、私たちの音楽と文化で日本の大衆を説得できる時代に生きていますが、2000年代にはそのような方法は通用しにくかったです。日本人の文化的嗜好や特有の感情線を正確に理解し、表現しなければなりませんでした。これを成し遂げられなかったら、ただある『外国アイドル』に留まるしかなかったんです。
キム・ジェジュンは「日本のアニメやドラマの挿入曲を歌い、街中でも私たちの歌が流れるようにすることで、熱狂的なファンだけでなく一般大衆にもアプローチする方法が効果的だった」と述べ、「日本の大衆の感情を掘り下げることが重要だった」と指摘した。
彼は日本固有の文化の一つとして、コンサート観覧方式を挙げました。韓国の「群唱」とは正反対と言える「聴取」です。
キム・ジェジュンは「日本は合唱よりも沈黙を通じて歌手の音楽に集中するが、この瞬間が非常に感動的になることがある」と述べ、「歌手が純粋に歌で感情を伝えるよう、集中度を100%に引き上げ、ファンが環境を整えてくれるのだ」と語った。「淡白な演出であっても、このような雰囲気が感動的なシーンを作り出すこともある」と説明した。
また、「日本は都市ごとにZEPP（ゼップ）で代表される小規模な公演会場からドーム・スタジアムに至るまで、さまざまな公演インフラが整っている」と述べ、「（現地に進出する）韓国の歌手にとっては大変魅力的な部分だ」と語った。
キム・ジェジュンは歌手兼俳優を超えて、2023年に芸能事務所インコードを設立し、セイマイネーム、キビットアップ、ベイオンなどのアイドルグループを発掘・育成しました。歌手ではなくプロデューサーとして日本を見る際、やはり『ユダ感』は重要なキーワードであると強調した。
彼は「日本はエンターテインメント分野においてファンと非常に緊密で継続的に深い結びつきを形成するのに適した市場だ」と述べ、「非常に長い息で活動できる場所だ」と語った。「松田誠子のように、60歳を過ぎても活発にアイドルとして活動している人々がいる」と見ていた。
また、インコードに多数の日本人メンバーが所属している点に言及し、「日本にも非常に優秀な人材が多い」と述べました。「両国間の橋になるという夢を抱く友人たち」と紹介した。
ソウル=ヨンハプニュースでヤンプニュースとインタビューしているキム・ジェジュン（ソウル=ヨンハプニュース）記者 リュ・ヒョリム= 歌手キム・ジェジュンが先月、ソウル特別市江南区のある場所でヨンハプニュースとインタビューを行っている。2026.10.4 ryousanta@yna.co.kr
日本での活動期間が長いため、キム・ジェジュンと特別な関係になったJ‐POPスターも多くいます。歌手兼俳優の山下土弘、ロック歌手のガクト、ロックバンドのラルク・アン・シエルのハイドらとの親交が話題となった。
キム・ジェジュンは「山下土ヒサの母親を公演に招待したことを機に親しくなった」と述べ、「デビュー前からラルク・アン・シエルのファンでしたが、韓国へ留学したハイドの知人と知り合って親交を深めました」と紹介しました。彼は「日本音楽が正式に開放される前に『ギルボード』でこっそり購入して聴いていた音楽を歌っていた方々と親しくなることが、まるで夢のようだ」と笑った。
近年、日本ではK‐POPのノウハウを移植したさまざまな現地型アイドルグループが誕生しました。『プロデュース101ジャパン』などの日韓共同オーディションも、複数シーズンにわたって広まりました。逆に、私たちの音楽業界が日本から受け入れる点がないかどうか尋ねました。
しばらく悩んでいたキム・ジェジュンは、自国音楽固有の『결』を保つことだと答えました。K‐POPが最新のグローバルトレンドを敏感に受け入れることは大きな利点ですが、時には私たち独自の色が希薄になる可能性があるという懸念からです。
歌謡界に多くの変化が勢いよく押し寄せると、時々韓国特有の色が消えていくのではないかと心配になることがあります。しかし、日本は自国語でしか作り出すことができない独自の感情や表現を長期間にわたって維持しています。私たちも、1980年代のイ・スンチョルさん、1990年代のシン・スンフン先輩の音楽を、今でも聴いている方が多いですよね。K‐POPも韓国固有の音楽カラーを発展させるよう努力していただければ幸いです。
