2026年も明けまして、はや七草となりました。
昨日は、島根、鳥取を震源に、
大きな地震が発生し、
様々な場所で不穏な夜を越された方も
多くいらっしゃるでしょう。
心よりお見舞い申し上げます。
また、
石川能登半島の大地震を始め、
これまでに風水害、大火災など
数多の災害で被害を受けられた方々の
心穏やかになる時が
一日でも早く訪れますよう、
お祈り申し上げます。
さて、
私事ではございますが、
忙しさにかまけ、更新もままならぬ
このブログを、
いずれも様には変わらぬご贔屓を賜り、
まことにありがとうございます。
毎度の長文、
お目汚しとは存じますが、
何卒本年も、
よろしくお付き合いを賜れますよう
お願いを申し上げます。
重ねて、
いずれも様にとりまして、
本年も層一層の
素晴らしい年となりますように。
梅田芸術劇場での『Flare』マチネ。
東京国際フォーラムよりも3割増しで、
礼真琴が男前になっていると思ったら、
知り合いが
嫁が来ていた
と、終演後に教えてくれた。
舞空瞳や綺城ひか理らが客席にいたらしい。
……なるほど
宝塚の稽古場のような雰囲気だったのは、
そういう訳だったのか……
道理でこっちゃんが、
客席のある点に向かって、
ドヤ顔で、ドヤし散らしていると思った。
礼真琴も人の子だ。
嫁の前では、男前でいたいらしい。
実に可愛いではないか。
(以上、文章の一部を星組ファン用語でお伝えしました)
などと思いつつ、
茶屋町からブラブラ歩いていると、
電源を入れたスマホに、
メールやら何やら、受信音が鳴り続ける。
観劇される方なら、
どなたにも経験がおありだろう。
なので気にしなかったが、
聞き慣れない受信音が合間に挟まるので、
知り合いとお茶を飲む時に開いてみた。
Amebaからメールの通知が入っている。
久しぶりに聞く音だったので、
すっかり忘れていた。
まぁ、だいたい、
Amebaからメールの連絡がある時は、
良い内容か、スットコドッコイな内容かの
どちらかである。
結果は……
スットコドッコイな内容であった。
そんなメールが来るのは、
私の書いた内容が、
他のブロガーさんの書くことや、
雑誌やらとは違う時だ。
その内容を3つにまとめると、
というものだ。
残念ながら、
私は他のブログ記事や雑誌を、ほぼ読まない。
なので、
何がケシカランのか、さっぱり判らん😵
しかもどうして、
メールしてくるのか、私には判らん😵
(お好きな方は、マリンさんのアバナシーの口調でどうぞ)
で、
知り合いに尋ねてみれば、
何人かのブロガーさんやら
識者といわれる人が、
今回のコンサート『Flare』の曲目に、
宝塚の曲が1曲もなかったことを、
問題視しているとか。
因みに、
私は『宝塚の識者』と呼ばれる人を信用していない。
当然だが、そんな識者より、当人の話を信用する。
まぁとにかく、そういう人たちが『(礼の)若気の至り』やら
『若者の曲ばかりで、年寄には不親切』などと
書いているらしい。
なんてナンセンスな、
馬鹿な内容…… これは失礼。
スットコドッコイな内容なのだろう。
聞いていて、
食べていた明石焼を吹き出しそうになった。
ツレちゃんやターコやマオやユリちゃんが、
退団直後に、
わざわざコンサートを開いて、
宝塚の曲を
唄いまくるようなことがあっただろうか？
確か、
ミネちゃんが退団してすぐに、
サンケイホールでコンサートをした時は、
宝塚時代の歌も何曲か入っていた。
しかし、
宝塚の歌というよりも、
宝塚時代から唄っていた外部の曲や、
ミネちゃんのコンサートのために
宝塚で作った曲だったと記憶している。
だってねぇ、
ミネちゃんやイーちゃんは、
研1、研2の頃から
外部でも歌手活動をしていたし、
ペ―さんとトリオで、
アイドルみたいなこともやっていた。
スタンダードなシャンソンやポップスなら、
在団中にほとんど唄っていただろう。
(古いスターさんの例えで、失礼しました)
そもそも、
スターそれぞれの個性があるのだから、
退団後も必ず、
宝塚の歌を唄わねばならないなんて
ルールもない。
そんなことを言うなら、
2時間近く、
礼真琴が『モン・パリ』やら『花詩集』を
唄い続ければ満足なのか？
そんなに
礼真琴が唄う宝塚の歌を聴きたければ、
機械が白煙をあげるくらい
『VERDAD』や『ANTHEM』を観れば良い。
退団して何年も経っているのなら、
懐かしさもあるだろう。
だが、
礼が退団したのは、
わずか4ヶ月ほど前のことだ。
しかも、
外部の曲と宝塚の曲を並べたコンサートは、
今年の正月に武道館でやっているではないか？
同じような内容のコンサートを
大々的にやる意味がどこにあるのか？
そんな馬鹿な内容……
いやスットコドッコイの内容を、
わざわざブログに書くなんて、
ただ自分のアテが外れただけの話ではないか？
そうすると今度は、
宝塚の曲を選らばなかった理由として、
歌劇団と新しい所属事務所の
関係やら柵(しがらみ)があるんだと、
ゲスの勘繰りをし始める……
これも単に、
下らぬ雑誌の読み過ぎか、
アテが外れた自分への言い訳だろう。
そもそも
『御礼奉公』がどんなものなのか、
理解しているのだろうか？
役者やタレントが、
自分を育て、売ってもらった恩を返すため、
薄給や無給同然で働き、
事務所に利益をもたらすことだ。
そりゃぁねぇ、
仕事をもらうだけで製作をしない、
役者やタレントを働かせるだけという
ヤクザな商売の芸能事務所なら、
『御礼奉公』というのもありえる。
しかし、
舞台を製作するとなれば、
製作側は、
まず製作費用を用意しなければならない。
しかもそれは、
実際に企画を動かしてみて、
客席が埋まって、グッズが売れて……
それでようやく製作側にお金が入る。
役者やタレントが、
一生懸命、命を削って働いたとしても、
客が入らなければ、それで終わり。
製作側には大損害しか残らない。
また、
客が入っても、評判が悪ければ二度目はない。
それが、御礼や奉公になるだろうか？
まぁ、
そんなことを言う人、
あるいは、
そんなことをまともに信じる人は、
世の中に、
スケジュールや契約というものが
無いと思っているのだろう。
例えば、
今年の正月に行われた
礼の日本武道館公演などは、
さらに
その1年以上前から企画が出来ていないと、
武道館を借りることすら難しい。
ご存知の方もいるだろうが、
日本武道館を、
本来の目的(武道振興)以外で借りるには、
とても厳しい審査がある。
しかも
会場運営までかなり厳しい。
確か……
日本武道館の利用申込みは、
利用年の前々年の秋(10月くらい)だったと
記憶している。
つまり、
礼が去年の秋に退団を発表する
約2年くらい前から、
武道館公演は企画されていたことになる。
具体的にいうと、
2025年の2年前の秋だから、
2023年の『1789』を公演していた頃には、
もう凡その内容が決まっていただろう。
今回の『Flare』の会場の1つである
東京国際フォーラムのホールAも、
立地が良いから、
クリスマスコンサートの時期に確保するのは、
かなりハードルが高い。
東京国際フォーラム ホールAの利用申込みは、
最大2年前から可能だけれど、
武道館より前に申込むのは現実的にありえない。
それでは、
礼の退団日も決まっていないだろう。
そんな状態では、
今回のコンサートの構成、内容の決定、
他の出演者、スタッフの手配、
会場の確保など不可能だ。
これは推測になるけれど、
恐らくは、
正月の武道館コンサートの大成功を受けて、
歌劇団や東宝、梅田芸術劇場、大田高彰氏ら、
当時のスタッフが盛り上がり、
公演期間中、あるいは千穐楽直後に、
退団後の第一弾を、
今回のコンサートに決定したのだろう。
それからスタッフたちが手を尽くし、
ようやく手配できたのが、
東京国際フォーラム ホールAの
12月10日だったのではないか？
因みに、
仕込み、リハーサル、バラシを含めれば、
3日間ほど借りることになる。
だってねぇ、
本当に『御礼奉公』の金儲け主義に走るなら、
東宝やら梅田芸術劇場が確保しやすい、
もう少し小さな会場で5、6回公演もやれば、
国際フォーラムと同じだけの動員が可能だし、
劇団の演出家やスタッフ、
楽曲も宝塚の歌で構成すれば、
著作権関係や二次使用などもクリアできる。
言い方が悪いが、
安上がりに作ることもできるのだ。
それなのに、
ハードルの高い、
施設利用料も高い大箱を押さえて、
しかも
著作権をクリアにする必要がある
楽曲ばかりで構成して、
スタッフも外部から呼んでくる……
例え、
礼真琴をタダ働きさせたとしても、
他の出演者やスタッフ、
諸々全部が、
ボランティアで参加してくれる訳ではない。
御礼奉公のために、
わざわざお金をかけて、
そんな面倒なことをする必要が、
一体どこにある？
さらに礼は、
退団後すぐに海外に飛んで、
撮影やらミュージカルの視察やら、
次回作『BURLESQUE』のための
プロモーションまでやっている。
礼真琴の新しい所属事務所と、
東宝や梅田芸術劇場が
しっかり連携していなければ、
こんなスケジュールを組むことはできない。
いわばこれらは全て、
新しい 礼真琴のための
実績作りと言えるだろう。
日本国内で、
宝塚や劇団四季など劇団系を除き、
ミュージカルの製作、
興行を、常に行っている大手企業は、
東宝グループと松竹、ホリプロくらいしかない。
その内、
劇場を所有しているのは東宝と松竹だが、
松竹は、
ミュージカルをメインの企画にしていない。
そう考えれば、
礼真琴が、
今後もミュージカルを続けるのなら、
東宝グループの舞台に立つのは当然だろうし、
それ以外の、
歌手活動やテレビや映画への出演となれば、
新しい所属事務所の本領だ。
これからは、その両輪で行くのだろう。
そこに一体、
どんな柵(しがらみ)なんて陳腐なものが
あるというのか？
ハッキリ言って、
スットコドッコイな人たちの妄想に過ぎない。
人の思いは様々だから、
好き勝手考えることも、言うのも自由。
だが当人が、
何も説明していない、話せていない状態で、
これと言った
根拠もない妄想を押し付け、
さも自分たちの認識が
『正しい』と
喧伝するのは如何なものか？
知り合いが
年寄りに、
激しいK-POPを聴かせても
わからんだろう
って書いている人がいる……と話してくれた。
が、
あのナンバーは、
礼のダンスを観るためのもので、
聴く場面ではないだろう？
年寄りとか年齢の問題ではなく、
それではコンサートの内容や構成が
理解できていないではないか。
これでは本当に
ファンなのか？ と疑いたくなるし、
『識者』というのも
眉ツバものに思えてくる。
今の『礼真琴』は、
礼真琴という人と、その才能に、
惚れた人たちが作ったものである。
惚れたのは、
スタッフと同じ舞台に立つ仲間、
そしてファンである。
惚れたスタッフは、
彼女の才能をさらに引き出そうと、
次から次へと、
彼女の前に高いハードルを置き、
分厚い壁を用意してきた。
ただでさえ険しく長い道を、
彼女はたった独りで、
自分との激闘を繰り広げながら歩いてきた。
時には仲間に助けられ、共に歩き、
置かれたいくつもの高いハードルを跳び越え、
いくつもの分厚い壁を突き破り、
星組のトップスターになった。
そのトップスターの座を、
近年稀にみる最良の状態で後輩に譲り、
共に歩んだ仲間たちにも別れを告げ、
今また独りとなって、
新たな道に一歩踏み出したところだ。
今度の道は、
頼れる仲間もいない上に、
さらに厳しく、さらに険しく、
そして、果てがない。
そんなことは、
礼真琴自身が、一番自覚していることだろう。
東京国際フォーラムでプログラムを買い、
コンサートが始まる前に目を通した。
そこで、
曲目に宝塚の曲がないことに気づいた時、
礼真琴が、
このコンサートにかける意気込み、
覚悟のようなものを感じた。
まぁ、
『どうして宝塚の曲を入れなかったのか？』
私は礼真琴に直接尋ねた訳ではない。
だから真相は分からない。
歌劇団の事情があったのかもしれないし、
新しい所属事務所の
柵(しがらみ)があったのかもしれない。
けれど、
私が聴いた、観た
『新しい 礼真琴』は、
とても素晴らしかった。
これは紛れもない事実である。
もし、
あの『新しい 礼真琴』が、
本人の意思に反し、
諸事情で、
誰かにやらされたものだったのなら、
それは逆に、凄いことではないか。
あのレベルまで、
他人の曲を唄いこなすには、
どう考えても、並大抵の努力ではできない。
この目で観た事実である。
柵(しがらみ)ねぇ……
どちらかと言えば、
根拠のない妄想を押し付ける人たちの方が、
世間的には
『悪い柵』というのではないのか？
毎度長文を読んで頂き、
実にありがとうございます。
