アルマンドとはドイツ風のというフランス語だが、どうやらフランスで生まれた音楽のようだ。2/2または4/4拍子の音楽で流麗で気品のある音楽。多くの場合16分音符１音のアウフタクト（弱起）があるが第3番のように三つの16分音符の場合もある。

アルマンドという音楽の起源はいろいろ探してみるがいまだにわからない。おそらくルイ14世の時代のヴェルサイユ宮殿での舞踏会の音楽だったのが広まったのではないかと思われる。

ルイ14世はダンスが大好きでそのための音楽を作曲、演奏させるためにリュリ（1623-1687）を宮廷に迎えて重用したのでたくさんの舞曲を作曲しているがその中の一つがアルマンドである。バッハの生まれる半世紀前ころである。

その後バッハが大いに模範にした１７歳年上のF.クープラン(1668-1733)は"Pièces de clavecin"「チェンバロの音楽（集）」のなかにたくさんのアルマンドやクーラントを書いているがバッハが書いた音楽はこれらに大変似ている。バッハはクープランに自分の曲を見てもらうために手紙を書いてパリまで送ったのだが、悲しいことにクープランからの返事はなかった。クープランの方でもバッハについて何かの痕跡はないので果たしてクープランがバッハの手紙と楽譜に目を通したのかすらわからない。

無伴奏チェロ組曲のアルマンド

第1番のアルマンド

ト長調、2/2拍子の流れるようなレガートラインが美しいアルマンド。6曲の中で一番優しい（易しい）音楽で、すっと心に入ってくる。

９、10小節目はこの様に思って弾くと良いのではないか？

15小節目に出てくる長く印象的なレガートが美しい。

第２番のアルマンド

4/4拍子。Risoluto「決然と」という言葉が似合う音楽だ。第１番より一層和音でメロディーラインをサポートしているのは、音楽の進行が複雑なためだろう。

前半、後半とも12小節でできているのだがどこに区切りがあるのか判然としない。まるで無限旋律の様な音楽だ。こういうところがバッハの難しいところでもある。

第３番のアルマンド

4/4拍子。３つの16分音符のアウフタクトのあるアルマンド。他に似た様なアルマンドがあまりない32分音符が出てくる独特のリズムのアルマンド。

よく、スケルツァンド風にスタッカートで軽快に飛び跳ねる様な弾き方を聞くが、私は違うのではないかと思う。ではどう弾くか。悩むところなのだが頻繁に出てくる７度の跳躍音型がヒントかもしれないと思っている。

この音型はスケルツァンドではなく、係留音が内在した和声進行なのだ。

こんな風に感じると、スタッカートがあまり似合わない音楽に思える。

第４番のアルマンド

前の2曲とは反対に和声的な補助がほとんどない、ほぼ単旋律のアルマンド。少し不思議な気がしないでもない。バッハはもしかして急いでいて和音は後で考えようと思いつつそのままになってしまったのではないかとまで思いたくなる。

開放弦があまり使えない調なので和音を付け加えると非常に難しいので２本のチェロに書き直して見た。

こういう感じで生徒に伴奏してあげるとみんなけっこう納得した顔になる。

第5番のアルマンド

先にも書いたがこのアルマンドは「フランス風」に書かれている。拍子も2/2であるところが違う。フランス風のドイツ風舞曲という意味になってなんだかややこしい。

フランス風のアルマンドは装飾的で付点音符が強調される音楽で他の5曲と趣が違う。

威風堂々というか付点音符が威厳のある感じでいかにも国王の舞踏会でリュリが重たい指揮棒をドスンドスンと床に叩いて指揮をしているような音楽である。

第6番のアルマンド

このアルマンドは難しい。チェンバロの16曲のアルマンドを見渡してもこういう書き方のアルマンドは見つからない。どういう書き方かというと、64分音符が頻繁に出てくる極度に細かい音が続く非常に装飾的な音楽なのである。

装飾的ということは、本来もっとシンプルな音があったということなので、想像上の元の譜面がどんなだったかを少し考えて書いてみた。

アルマンドとしては第1番のそれに似ている平易な音楽だが、そういう音楽の装飾だと思って第1番のようなテンポで弾くと目まぐるしく速すぎて、お話にならない。32分音符まではバッハの他のアルマンドにも出てくるのでなんとかなるが64分音符は流石に忙しい。

これほどまでに装飾的なのはどうしてだかいまだにわからない。第１番から４番までのアルマンドは大体4分音符が70前後が一般的だが、この曲はほぼその倍遅い8分音符が70くらいで弾いても64分音符は目まぐるしい。ほとんどの演奏は50前後なので、通常のアルマンドより２倍以上の遅さになる。人によってはもっと遅いテンポでほとんど16分音符単位のテンポで弾く人もいる。

しかし、そういうテンポで弾くと、4/4拍子ではなく8/8に近い感じになるのだがそうなると今度は、バスのRé-Mi-Fa♯-La-Réという動きが感じられにくくなるのが残念である。

では私はどうするか？それは3月23日にご来場いただければありがたい。とは言ってもそれでも今の弾き方も、現在のとりあえずの私のやり方でしかなく、本当はどうなのかいまだにわからない。

とはいえ、小さい5弦チェロは大きいフルサイズのチェロより小回りがきくのも確かで４弦のチェロで弾く時よりは軽やかに弾ける気がする。