原田マハ 「楽園のカンヴァス」（その３） ： １９０６～１０年

原田マハの「楽園のカンヴァス」の３日目です。

第７章のｲﾆｼｬﾙが「Ｃ」ならば並べ替えれば「Ｐｉｃａｓｓｏ」に、「Ｎ」ならば「Ｐａｓｓｉｏｎ・情熱」が鍵になるのか…。

第７章　　天国の鍵　 ｲﾆｼｬﾙ「無記入」だった。

第７章にはティムの読んだ古文書の余白には先に読んだ織絵の涙が…。その涙で浮き出た文字は…？　そして古文書の裏表紙、赤茶色の革の想定の上の本の所有者の刻印があった…その名前を見て…。

一応、ミステリーなので「これ以上はネタバレ」になるので、本をお楽しみください。

ピカソと言えば前衛画家のイメージが強く

こんなイメージの画家だと思っていた。

随分前になるが、ニューヨーク近代美術館（ＭｏＭＡ）を訪ねてピカソコーナーを見てみると昔からの画風の変遷がよく判る。

この物語「楽園のカンヴァス」は遠近法も理解していない日曜画家と揶揄されたアンリ・ルソーが、ピカソに前衛画法の啓示を与えたとの前提で描かれている。

事実上の相関図でピカソは中古キャンバス屋でルソーの１８９５年作の「女の肖像」を入手し、それを大事に生涯抱えていた。そして１９０７年に「アビニヨンの娘たち」を知人だけに見せ、周囲から不評をかった。

しかし、それを機会にピカソの「青の時代：1901-1904」、「ばら色の時代：1904-1907」、「アフリカ彫刻の時代：1907-1908」、「セザンヌ的・分析的・総合的キュビスム（超現実主義的）時代：1909-1918」…「ゲルニカの時代：1937」と時代の変遷と共に画風を変えている。

昔は、カンヴァスを買うにもお金に困った貧乏画家は、誰かが書いたカンヴァスの上に、自分の絵を上書きした。　ピカソが中古カンヴァス屋で偶然ルソーの「女の肖像」の中古カンヴァスを手に入れたエピソードが書かれている。

そしてこの物語の肝は「夢をみた」の下絵にピカソの作品が隠されているのは…というのがミステリーの伏線なっている。

最後の場面はニューヨークのＭｏＭＡに向かった織絵は、自らの封印（鳥籠の中）から(又は鳥籠の向こうにいる鳥として）、大きな青空に飛び立つかの様な…そんな締め方で小説は終わる。

それにしても面白い本だった。

出来れば、成長した真絵を主人公にした続編を勝手に夢見て３篇の読書感想記を終わる。

＝Ｔｈｅ　Ｅｎｄ＝