1920年の「ヴァイオリンとチェロの為のソナタ」は、私がモン
フォール・ラモリ（ パリより西の町 ）* に身を置くようになって
からの作品。 *（晩年暮らした邸宅は、現在、記念館として公開）
私は、このソナタが私の経歴の変遷の中で、ひとつの転換点を指
し示していると確信している。そのことは、検討の内に、極限に
まで推し進められている。ハーモニーの魅力を放棄することによ
り、益々、メロディの方向性の中で反動として示される。
全く別の次元で、２幕からなる叙情ファンタジー「子どもと魔
法」は、似通った関心事の上に付き従う。
（関心事の）見い出し、我が手に納めたメロディの風合いは、
私が好む、アメリカ風オペレッタのエスプリを用いるというテー
マによって形をなした。コレット夫人の台本は、妖精の世界の中
に、その柔軟性を認める。それは物語の世界を形成する歌である。
オーケストラは演奏技巧を軽んじず、にもかかわらず、新たな側
面に留まる。
「ツィガーヌ」（ ヴァイオリンとピアノ、又は、ヴァイオリン
とリュテアルを伴うピアノ ）は、ハンガリー風狂詩曲の味わいを
持った作品。
