前回まであらすじ
コード進行、メロディー構成、の両面からマイナーキーを考えてきました。
「マイナーキーの正体」終盤も近づいてまいりました。
皆さんが「キーの呼び名」を使う機会を考えてみましょう。
①ジャズのスタンダードなどを演奏する時に「何のキーで演る？」という申し合わせ。
②コードアナライズやアベイラブルノートスケールの選択をするためにディグリーの設定をする時。
②クラシックの和声課題や対位法課題を解く時のキー指定。
というあたりだと思います。
それぞれについて、メジャーキーかマイナーキーかに関する「完全に正確な呼称」が必要かどうか、を考えてみましょう。
① 演奏時のキーを申し合わせる時。
例えば「You'd Be So Nice To Come Home To」を「Gマイナーキーで」と言っても「B♭メジャーキーで」と言っても、実際の演奏には支障はありません。要は「調号は♭ふたつ」であることを言えば良いことです。
②コードアナライズやアベイラブルノートスケールの選択をする時。
一時的転調など、それらが「何々キーのパーツである」ことを把握することは必ず必要です。それらはたいていⅡ-Ⅴなどのシンプルなユニットになっているので、混乱はないでしょう。
それに対して、例えば「調号が♭ひとつの譜面でのB♭M7」がある場合、それを「FメジャーキーのⅣM7」としても「Dマイナーキーの♭ⅥM7」としても、アベイラブルノートスケールは「B♭リディアンスケール」であり、どちらの立場と取るか、は結果に影響しません。これも「調号は♭ひとつのキー」であることがわかっていれば良いことです。
② クラシックの和声課題や対位法課題について。
これらは最終的に四声体の形になる時の重複音にも影響しますので、厳密でなければなりませんが、これらの課題はあらかじめ「何々Dur」「何々moll」というように「キーを設定」してあります。
クラシックの楽曲では題名のあとに「ト長調」とか「ホ短調」とか書いてあることが多々あります。軽音楽にはない習慣です。思うにクラシックにおいては楽曲構成のために「あらかじめのキー設定」が必要な習慣だったのではないでしょうか。また、それらのキーに、ある程度は縛られた形で楽曲構成をすることが、クラシックの色合いにもなっているのではないでしょうか。
このように見てくると、少なくとも軽音楽においては「ある調号において、それをメジャーキーで呼ぶかマイナーキーで呼ぶか」は、さほど重要ではないように思えてきます。もちろん「明らかなメジャーキー」や「明らかなマイナーキー」であれば、そのように呼びますが。
次回は「マイナーキーの正体」最終回です。