欧米、中でも米国は矢沢の半生を通して、運命的な響きを持つ国となった。
「ロックったら元々海の外の音楽ですからね。僕らロックやってる連中の心の奥底にあるものったら、みんなビートルズ、ストーンズ。あこがれですよ」
29歳の闇。YAZAWAの清算という主題の中に彼はいる。西海岸へ飛んだ。
「そういう気持ちがベーシックになって行ってるわけですから、ロサンゼルスの社会ってものに入ってくんですよ」。
異国でただの人になる方策を探した。
「ガラの悪いエリアにアパート借りるわけですよ。ヤバいよねって言われるとこに借りるんだよね」。
身を潜める舞台装置なのであろう。
「わざとアメ車の3000ドルの中古車買うのよ。なんでかって言ったら、そう新車を買いたくなかった」
時を同じくして、彼の鼻面に新種のニンジンをぶら下げてきた日本のレコード会社がある。世界進出。
萎（な）えていた野望が鋭く反応した。80年、ワーナー・パイオニアに移籍。英語学校に通い、発音を砥石で磨くようにした。
全曲英語のアルバム「YAZAWA」はドゥービー・ブラザーズが後ろを固め「全世界発売」と相成る。が、売れなかった。何と肝心の米国に宣伝部隊か存在しなかったのである。
「茶番だったってことが、後に分かるわけですよ」
矢沢は米国のレコード会社とも専属契約を結んでいたが、契約の文言「distribution」にからくりがあった。
米国の会社は商品配給の窓口にすぎなかった。発売元はあくまで日本の会社であり、要は米国側には売る義務も責任もない。
海外進出は『夢』でもあり「欲第」「意地」でもあると彼はひとつ話に語る。
「（移籍の切り札として）僕の夢をお土産にくっつけてきたわけですよ。乗っけられて。知らぬはYAZAWAだけだから。音楽、音楽で行ってる時よ。純粋な気持ちだ。大人たちは裏で会話をしてるわけだ」
全米発売のアルバムは計3枚。結果は出ない。夢が憂色に染まった。ふざけんなよ。大人とは手を切った。夢の頓挫であろう。88年の東芝EMI移籍を、矢沢は「仕切り直し」と述懐する。
「（会社）移って言うんですよ。俺もう一回、一からやるから力貸してくれって」。
矢沢39歳。アルバム「共犯者」の売り込みで地方のラジオ局まで回った。「またドーンと（人気が）あがっちゃうんです」