プロメテウス・オリジナル譚

さて、映画産業と木材産業の斜陽度の比較が終わったところで、改めて巨匠リドリー・スコットの待望の新作『プロメテウス 』について。リドリー・スコットにとって、実に『ブレードランナー』（１９８２年）以来となる本格的ＳＦ作品となるわけですが、御年７５歳の監督、よくぞこのジャンルに関心を示していただいたものだと感謝。以前から、リドリー・スコットが再びメガホンを取って『エイリアン』の前日譚を撮るという話は浮かんでは消えていた「都市伝説」でしたが遂に実現したわけです。

しかし、「すでに私はＳＦの分野には興味を失った」旨の発言をしたりして、ファンをヤキモキさせていました。『エイリアン』、『ブレードランナー』というＳＦ映画の金字塔を打ちたて、やり尽くした感があっても当然。かの黒澤明でさえ、晩年は馬が疾走し刃を打ち鳴らす合戦シーンを廃し、人間ドラマに力点を置いたように人の視座も年齢とともに変化するもの。もはやリドリー・スコット版『エイリアン／前日譚』は幻かと諦めかけていたところでした。７５歳の巨匠の見つめるＳＦ映画とはいかに・・・？！

日本公開が８月２４日に迫り、次第にその情報やら予告編が露出されるようになるのは、嬉しいようなまだまだ観たくないような不思議な気持ち。ものづくりにも言える事ですが、企画を練っている時が一番楽しく、いざ商品を作り始めてしまうと、自分の居場所がなくなってしまうような不安がつきまといます。自分の掌の中で転がしているうちが楽しい・・・のでは拡がりもないのですが、これも性分ですから仕方ありません。『プロメテウス』、なるべくピュアな状態で受け入れたいと思います。

『プロメテウス』のオリジナル『エイリアン』と並んで私にとってのＳＦ映画の金字塔が『遊星からの物体Ｘ 』ですが、何とこちらも前日譚が撮られ８月４日に公開が決定。ノルウエー南極基地で起こった惨劇の３日前に何が起きたかを描いているらしいのですが、こちらもオリジナルの公開は１９８２年。実に３０年ぶりの続編（？）という事になります。こちらは残念ながら、前作の監督ジョン・カーペンター が登板という事にはならなかったようですが、現地のチラシからも相当のシズル感が漂ってきます！この両作に限らず、過去の映画の前日譚がいくつも作られるようになったり、リメイクなどが撮られるようになったのはオリジナルストーリーの枯渇、創作活動の怠慢？一方でリドリー・スコットのように自らが再び同じ作品を撮り直すのは、どういう心境の変化なのか、オリジナルに手を入れる事が出来るのはそれを作った本人のみに与えられた特権。それを見極めるべく、心して８月２４日を待つべし、待つべし・・・！

国産品自給率・前日譚

昨日の「オリジナル」についての話の続きです。あと１、２ヶ月後がとても待ち遠しいのですが、それは私が汗っかきで夏が苦手だからという理由だけではありません。待ちに待った２つのＳＦ映画の封切が待ち遠しいのです。そのうちの１本は、外国の現役映画監督の中ではもっとも愛してやまないリドリー・スコット監督の最新作『プロメテウス』が８月２４日公開です。これはＳＦゴシックホラーの金字塔『エイリアン』の前日譚でもあります。そこには、人間が知ってはならない「人類の起源」があった・・・！

『エイリアン』はその後、スピンオフも含め７作が作られ、新しい才能を発掘してきました（第２作監督・ジェームズ・キャメロン 、第３作監督・デヴィッド・フィンチャー 、第４作監督ジャン＝ピエール・ジュネ ）。それぞれの独特の解釈で新しいエイリアン像を作り上げ、特に第２作は以後の「エイリアン」モノに多大な影響を与えた傑作ではありますが、やはり個人的には第一作の衝撃が忘れられません。公開当事（１９７９年）は大ヒットしたものの、カルト的な評価。

なにせこの年に公開された映画といえば、「ディアハンター」、「スーパーマン」、「ロッキー２」、「マッドマックス」、「チャンプ」、「天国から来たチャンピオン」、「太陽を盗んだ男」、「あヽ野麦峠」等々、歴史に名を残す名作揃い。当事はまだ邦画のシェアが５０％を超えていましたが、その後１０年で立場は完全逆転。邦画受難の時代を迎えます。時はスピルバーグの絶頂期、その頃邦画の興行収入をリードしていたのは「ドラえもん」などのアニメ。その後およそ３倍近く開いた差は、２０００年代半ばから宮崎アニメによって奇跡のＶ字復活を果たします。

まったく分野は違えども、木材業界もかつての興産材繁栄の時代から一転、昭和３０年に９４．５％まであった国産材自給率は、昭和４５年に５０％を割り込み、その後は衰退の一途。近年の国産材への追い風を受けて少しずつ盛り返してきてはいますがそれでもまだ３０％に待たないのが実情。私は輸入材否定派というわけではありませんが、国産材に愛着を感じていないわけではありません。国産材が増えればそれに越した事はないのかもしれませんが、その立ち位置はそれぞれの企業の考え方次第。

学校などの大型公共事業でも国産材が広く使われるようになり、一般にも国産材を使う事に意義が浸透し始めていますが、その出口は建築だけではもはや限界があります。建築における適材と森の現状とに少しずつ隔たりが生じてきて、精度・品質ともに更に厳格化される建築材というカテゴリーでは消費されない「森のめぐみ」をどう活用していくのかという事がこれからの命題かと考えます。話が脱線（？こちらが本流・・・）しましたので、明日はもう一度映画の話に引き戻します。

真性オリジナルとは

何か新商品を作って発表させていただくと、必ずといっていいほど尋ねられるのが、その「オリジナリティ」について。「過去にこういう商品はなかったのですか？」、「おたくのオリジナル商品ですか？」、「類似商品はありませんか？」、「この発想はどこから湧いてきましたか？」・・・気持ちはよ～く分かります。似たようなモノが過去にあれば話題にしにくい、取り上げにくい、ニュースにしずらい・・・ごもっともです。しかし、世の中に本当にオリジナルと言えるものがどれほどあるのでしょうか？

『森のかけら』は紛れも無く私のアイデアで作った商品ですが、ただし形状はどこにでもある３５㎜角のキューブ。２４０種が揃い商品が完成した時にも、「こういうモノでも特許は当然無理」とたしなめられましたし、私自身も特許なんてたいそれた事は毛頭考えてもいませんでした（ただ名前については、自分が使えなくなるは嫌だったので「商標登録」はさせていただきました）。その形には何らオリジナルティのかけらもありませんが、同じスペックでそれが２４０個も集まる！という１点のみが独自性。

そこに解説や木の物語を味付けしたというだけの商品です。そうなると、他では見た事がない、これだけ樹種が揃っている商品は初めて見たとか言っていただけます。個別ではどこにもあってありきたりのモノが集合すると途端に面白くなる、というのが弊社のものづくりのコンセプトです。「自分のもの」という意味においては、オリジナル商品ですが、１つ１つを見ればありふれた木のキューブ。ゆえに取材の際には、その取り扱いに悩まれ冒頭のような質問になるのだと思います。

しかし、それが「真性オリジナル」であるという事にどれだけ意味があるのか。今地上に存在するあるゆる「モノ」は、大なり小なり過去の何らかの「モノ」の影響を受けているはずで、素案や構造、ネーミング、それぞれのパーツ、ディティールまで掘り下げれば、すべてが１００％オリジナルなんて事はありえないと思うのです。世の中そういうものだと思うし、先人への畏敬の念の中からより洗練されたものが生まれてくるのだと思います。なぜ「オリジナル」という言葉に執着するのかというと、それは商品そのものとは別の次元の話。核心は明日へ・・・