お正月の文楽劇場には、初めて伺った。大阪らしく「睨み鯛」もロビーに飾られて華やか。
◆新版歌祭文
座摩社の段
豊竹睦大夫・竹澤宗助
(人形役割)
山家屋佐四郎 吉田簑紫郎
丁稚久松 吉田勘彌
久三の小助 吉田簑二郎
山伏法印 吉田簑一郎
鈴木弥忠太 吉田玉勢
だはの勘六 吉田勘市
娘お染 豊松清十郎
野崎村の前段、「座摩社の段」は初めて。これが面白い！これが付くことによって、野崎村の悲劇が起きる訳も分かるわけだし、なんとか毎回付ければいいのに。
下人の小助(こすからい、からのネーミング？)の悪だくみにまんまと乗せられる人の良い丁稚久松なのだが、お染との逢引きには大胆なところもあったり・・、更にお染に岡惚れしてる大金持ちの山家屋佐四郎や、怪しげな山伏、金もうけのためなら仲間も裏切る怪しげな輩が生き生きと動き回る、楽しい一幕。
文楽の楽しさはチャリ場だなぁ・・とつくづく思う。睦大夫の演じ分けは申し分ない。登場人物が躍動。
野崎村の段
中 豊竹靖大夫・野澤錦糸
前 豊竹呂勢大夫・鶴澤清治
切 豊竹咲大夫・鶴澤燕三・鶴澤清公(ツレ)
(人形役割)
娘おみつ 吉田和生
祭文売 吉田玉誉
親久作 吉田玉也
久三の小助 吉田簑二郎
丁稚久松 吉田勘彌
娘お染 豊松清十郎
油屋お勝 桐竹紋壽
その他大勢
導入部は、進境著しい靖大夫。しっかりとした語り口で、精進のほどが偲ばれる。これからますます目が離せない。糸は錦糸さん。このコンビは初めて聴く。
前は、呂勢・清治。さすがに、ビシビシ三味線が来る。ついつい、呂勢大夫の見台に目が行ってしまう・・。
切は、咲大夫がしっとりと、恋人たちの感情に寄り添う。受ける燕三さんも十分に応えていく。たった一人となってしまう切場語り。本当に本当に、文楽の未来が心配！
それにしても、近松半治という人は、なんとまぁ、三角関係がお好きなこと！ついこないだ「妹背山」で三角関係観たばかり、というのもあるが・・。それも、男一人に女が二人というケースで逆はない。
ただただ親のいいつけを守り、久松との祝言を楽しみに暮らしている在所娘のおみつ。ところが、恋とは思案のほか・・そうしたことは百も承知の久松だったはずだが、主の娘、お染とわりない仲に。
親父の久作は、おのれの意見に二人が得心したと思い込むが、恋する乙女のおみつは鋭かった。いや、二人は心中するつもりだ！
おみつの尼になって添わせようという志も、この二人には届くことなく、心中という道は逃れようもない運命・・・。
冒頭の祭文売りが「お夏清十郎」の物語を語る、というところがこのストーリーの顛末を予言しているが、ここでそれは描かれない。
ただ、駕籠と船とで分かれて大阪へ帰っていく幕切れ。ここでも、船頭がコミカルな動きを見せて、しめっぽい幕切れにはならない。(ここが歌舞伎との大きな違い)
軽快に響く「野崎」の三味線(いよっ、黒門町！^^;)。
両花道に分かれていくお染久松と、土手のおみつ久作、という幕切れの歌舞伎とは全く違い、あえてここは心理描写を避けた幕切れ。(主役たちが、乗り物の中で、三味の音だけが心に響いていく。名曲だなぁ・・)
お染を遣う清十郎さん、そしておみつは和生さん。繊細な娘二人の濃やかな感情を表現して余すところない。
◆手ぬぐい撒き
初春恒例手ぬぐい撒き。龍爾さんと小住大夫が目の前だったが、若いだけに遠投！当然、キャッチはかないませなんだ・・
◆豊竹嶋大夫引退披露口上
豊竹嶋大夫・鶴澤寛治 (司会 豊竹呂勢大夫)
床の上での口上は、名古屋の玉男さんの襲名披露の時と同じだ。
お隣は、寛治さん。主役は終始頭を下げ続けた。
呂勢大夫の、「支柱を失った弟子たちは、どうしてよいか分からぬ思い」と切々と語ったのが、印象的だった。司会者が自分の思いを話すのは異例？とも思えたが、無理もない真情の吐露か。
◆八代豊竹嶋大夫引退披露狂言
関取千両幟
猪名川内より相撲場の段
おとわ 豊竹嶋大夫
猪名川 豊竹英大夫
鉄ヶ嶽 竹本津國大夫
北野屋 豊竹呂勢大夫
大坂屋 豊竹始大夫
呼遣い 豊竹睦大夫
行司 豊竹芳穂大夫
猪名川内 鶴澤寛治
相撲場 竹澤宗助
曲弾き 鶴澤寛太郎
胡弓 野澤錦吾
(人形役割)
猪名川 吉田玉男
鉄ヶ嶽 吉田文司
女房おとわ 吉田簑助
大坂屋 桐竹勘介
呼遣い 吉田簑之
行司 吉田和馬
北野屋 吉田幸助
その他大勢
「関取千両幟」には、せっかく人間国宝になったのに、その後初の舞台が引退公演になってしまった嶋大夫と、三味線の寛治さん、おとわを遣う簑助さん。人間国宝お三方が揃い踏み、という豪華な舞台だが、寂しさも一入。
夫を思うおとわの真情は、嶋大夫から十二分に伝わってくるが、今まであまり感じなかった滑舌のやや悪く聞こえるところがあったのは、調子のせいだろうか。
太夫というのは、気迫でもって語るところがあるが、中でも嶋大夫は、ほかの方以上のものを常に感じていた。
２０１３年９月の「岡崎」のときに、床近くで見上げて聴き入っていたが、何度か直に感情が染み入ってくる不思議な体験をした。全くの独りよがり、とは分かっているのだが、嶋大夫と心が通じ合ったような思いがした。
そんな経験は、あのとき一度だけだったが、貴重な経験として忘れられないものになっている。
さまざまな思いがこみ上げてきたが、とにかく、長い間の想像を絶する苦難の道を思うとき、心からお疲れさまでした、と申し上げるばかりだ。
さて、三味線もまた、この狂言では聴きどころがあって、「曲弾き」がある。櫓太鼓の音になぞらえて、さまざまに工夫をこらした、アクロバティックな弾き方をするのだが、
今回寛太郎さんは、一人で座った。あれ？撥を受ける人は？と思ったが、完全にソロ。投げ上げた撥も自分で受けた。
(「猪名川内の陰を弾いていたのは、寛太郎さんだったのかな？)
引退に若手の華も添えられて今後も文楽の弥栄を願う一幕。
嶋大夫一門総出というのも、嬉しい。
◆釣女
太郎冠者 竹本津駒大夫
大名 豊竹芳穂大夫
美女 豊竹希大夫
醜女 豊竹咲甫大夫
(人形役割)
大名 吉田文昇
太郎冠者 吉田一輔
美女 桐竹紋臣
醜女 吉田玉佳
楽しい一幕で打ち出し。
もとより歌舞伎の「釣女 」から来たものだから、昭和１１年初演だという。作曲は鶴澤道八 。
その歌舞伎はというと、狂言「釣針」から来ているから、文楽でも舞台は松羽目だ。
西宮の恵比寿三郎様に願掛けして妻を得たいという、主従。見事美女を釣り上げた大名だったが、太郎冠者は残念な結果に。。。
しかし、おめでたいおかめさん。可愛らしいこの人形を遣うのは玉佳さん。語りの咲甫大夫と共に、ノリノリ。
汗びっしょりの一輔さんとのコンビもいい。大名の芳穂大夫も、りりしい語りぶり。
若手中心の、活気溢れる舞台に津駒大夫の太郎冠者が、さりげなく締めてくれた。
大満足の公演を終えてロビーに出ると、嶋大夫が御贔屓の御挨拶に応えているところだった。
思ったよりもずっと小柄なお体。このお体でずっときばってはったんや・・と改めて頭の下がる思いがした。
また、四月に妹背山「山の段」を楽しみに文楽劇場に伺いたい。