玉藻前㬢袂(たまものまえあさひのたもと)
清水寺の段 (野澤松之輔)
薄雲皇子 竹本津國大夫
犬渕源蔵 竹本南都大夫
采女之助 竹本文字栄大夫
桂姫 豊竹希大夫
腰元 豊竹亘大夫
鶴澤貫太郎
道春館の段
中 豊竹芳穂大夫・鶴澤清馗
奥 竹本千歳大夫・豊澤富助
人形役割
薄雲皇子 吉田玉也
大淵源蔵 吉田文哉
息女桂姫 吉田蓑二郎
安倍采女助 吉田幸助
息女初花姫後に玉藻前 吉田文昇
後室萩の方 吉田和生
鷲塚金藤次 吉田玉男
中納言重之卿 桐竹亀次
その他おおぜい
神泉苑の段
口 豊竹咲寿大夫・野澤錦吾
奥 豊竹咲甫大夫・野澤錦糸
廊下の段
豊竹始大夫 ・敦澤清志郎
(人形役割)
玉藻前 吉田文昇
玉藻前実は妖狐 桐竹勘十郎
菖蒲前 桐竹紋吉
葛城前 吉田玉翔
千歳前 桐竹勘次郎
美福門院 吉田清五郎
その他大勢
訴訟の段
豊竹睦大夫・野澤喜一朗
祈りの段
竹本文字久大夫・竹澤宗助
(人形役割)
傾城亀菊 吉田勘彌
薄雲皇子 吉田玉也
内侍の局 桐竹紋秀
持兼の宰相 吉田文哉
お末 吉田蓑紫郎
右大弁 吉田玉勢
安倍泰成 桐竹勘壽
玉藻前実は妖狐 桐竹勘十郎
安倍采女助 吉田幸助
その他大勢
化粧殺生石(けわいせっしょうせき)
豊竹咲甫大夫・豊竹睦大夫・豊竹始大夫・竹本小住大夫・豊竹亘大夫
鶴澤藤蔵・鶴澤清馗・鶴澤寛太郎・鶴澤清公・鶴澤燕二郎
(人形役割)
桐竹勘十郎 七役
座頭・在所娘・雷・いなせな男・夜鷹・女郎・奴
遠征～そのあとのリアル多忙で、ここまでため込んでしまった！(汗)
一日目は、文楽劇場夜公演「玉藻前㬢袂(たまものまえあさひのたもと)」。
金毛九尾の妖狐が、平安時代の宮廷を跋扈し、日本を魔界にせんとする、大スペクタクル。これが見たくての遠征！
まずは、開演前に資料室で「玉藻前」関連の展示を拝見。これによると、この妖狐が美女に化けて大変な神通力で悪さをする、というストーリーは、昔からたいへんに流通していたようで、全国的に「玉藻前」は、知られていた。日本妖怪史上(？)ダントツ人気のヒロインだったかもしれない。
美しい絵巻物になったり、読み本になったり、はたまた、現代でも、漫画になって単行本化されている、というのだから驚く。
中で、昭和五十五年の歌舞伎公演の舞台写真があったのが、懐かしかった。歌右衛門の妖狐が、かなり可愛らしかったのを記憶している。
巨大な頭のでんと置かれた一階ロビーから劇場へ。満員御礼だ。
大阪での、特に夜の部は、入りが薄いことも多かったが、今回はそんなこともないようで、めでたい限り。
楽しめる要素満載！とにかく面白かった。
この物語の舞台となるのが、鳥羽院時代の宮廷で、美福門院とか、実名に憚りがないのは、幕府じゃなければいいのか・・と納得だが、あまりにそのまんまの名前を使って、いいのか？とも思えるのだけれど、江戸時代はそんなもんかな？
初めに登場する大臣家の可憐な姫君二人。恋を蹴散らされ、首切られる姉と、帝の寵姫となりながら妖狐に取り殺される運命の妹。はかなく哀れな姉妹だ。
互いの命を双六の勝負に委ねることとなり、お互いの命を助けたく、勝ちを譲り合う姉妹。それを見守る後室萩の方。そして、桂姫の実父鷲塚金藤次。
和生・玉男の魅せる腹芸ならぬ人形遣い。残念なことに、萩の方のじっと耐える演技が、私の席からだと、初花姫の左遣いの頭にさえぎられてみえなかったのは惜しいなぁ。。
藤原道春という、大臣の館ゆえ、悲劇の場となる御殿も美しい。花の丸の襖絵も、萩が描かれているところに、この家の女主、後室ゆかりのものだ。
実の娘の桂姫の首を刎ねて、義理を果たす金藤次。このあたりは、時代もののお約束。身替り首に、「もどり」。悪人と見せかけて、実はいい人という、あれ。
どこかに現実感が漂うと、この手の話は現代人にはハードルが高い。だが、ここまでぶっ飛んで、キンキラ金の御殿、帝に入内・・というストーリー展開には、荒唐無稽な感覚しかなく、自分に引き寄せられない分、悲壮感よりも、次はどうなる？という、わくわく感が募ってくる。
宮廷へとお話が移り、ついに妖狐の登場だ。
いつもは三人遣いの勘十郎さん。つめ人形のように、たった一人で妖狐を遣う。
その走りは素早く、身も軽く、大変なパワーを持っていることが分かる。なんといっても、金毛九尾の狐なのだから！
帝に入内し、玉藻前となった初花姫に取り付いて、妖狐玉藻前が現れる。タッグを組むのは、帝の兄にして、帝位を狙う薄雲皇子。二人(？)でこの世を魔界にしよう！と誓う。
この薄雲皇子、色好みで、最初は桂姫に言い寄って命がけで断られ、続いては妹の玉藻前。
後には、傾城亀菊・・と手当たり次第。さすが高貴な悪党はスケールが違う。
帝の寵を独り占めにする玉藻前。だがそこは、後宮。他のあまたいる妃たちが黙ってはいない。いろいろと悪だくみをして、陥れんとするのだけれど・・玉藻前は、すでに妖狐が化けている。暗闇で、全身光り輝き、他の女たちを一蹴する。
大悪人(？)の小気味いい暴れぶりに溜飲を下げる観客たち。これは、南北物の芝居や、ハリウッド映画などでもおんなじ心理になるのだろう。
帝が病気のため、政を代行している薄雲皇子だったが、もちろんそんなことはやるはずもなく、昼間っから傾城を宮廷に引っ張り込んで大酒くらって好き放題。
訴訟事などもやるのはいやで、相方の傾城亀菊にさせようということに・・(帝や摂政が訴訟の裁きまでするのか？という突っ込みは我慢・・昔の帝様は、そういうこともされていたであろう、という浄瑠璃作者の空想の産物)
美しい傾城が、お奉行のように、公事事を捌いてみせるところも見どころの一つ。お約束で、おかめのような女やら、金にまつわるもめ事など、ちょっと一息の笑わせどころ。
陰陽師安倍泰成の番になり、玉藻前の正体を言い当て、それこそが帝の病の元だと言い立てる。先日の玉藻前の全身から光が放たれたことが証拠だと詰め寄るが、玉藻前は、光明皇后や衣通姫の例をあげ、美人だから、と言い抜けるしらじらいさ！(笑)
亀菊は実は皇子の旧臣の遺児で、皇子の改心を迫るが、そんなことで改心するような皇子ではなく、殺されてしまう。
そして、陰陽師の祈祷によって、玉藻前の正体が暴かれ、妖狐の本性を現し、那須野が原へ宙乗りで飛び去って行く(殺生石伝説との合体)
飛び去るところは、勘十郎さんの肩衣が、狐色！(この日、なんべん着替えたの？というくらい、紋付、肩衣、多数着用)
この先は、那須が原殺生石での、景事になり、勘十郎さん七変化にて、江戸の男や女、雷様などを遣う。このところの曲は変わっていて、ちょっと長唄風？というような、太棹では珍しい、粋な感じの曲だった
。全く、ここまでのストーリーとは関係がないから、違和感をもった人もいたようだが、本来、芝居や文楽では、ストーリーが完結でおしまい、じゃなくて、観客に楽しんでもらって幕にする、といった意味で、舞踊をつけることが多い。
なので、ここも、単純に、七変化を楽しんで見た。嬉しそうに、楽しそうに遣う勘十郎さんの表情がこちらにも伝わってウキウキ♪
大詰め、仁王立ちになって浮かび上がる妖狐が化けた玉藻前。
大当たり！日本一！と、(心の中でです、もちろん)声を掛けて劇場を後にした。
また、明日、昼公演。
清水寺の段 (野澤松之輔)
薄雲皇子 竹本津國大夫
犬渕源蔵 竹本南都大夫
采女之助 竹本文字栄大夫
桂姫 豊竹希大夫
腰元 豊竹亘大夫
鶴澤貫太郎
道春館の段
中 豊竹芳穂大夫・鶴澤清馗
奥 竹本千歳大夫・豊澤富助
人形役割
薄雲皇子 吉田玉也
大淵源蔵 吉田文哉
息女桂姫 吉田蓑二郎
安倍采女助 吉田幸助
息女初花姫後に玉藻前 吉田文昇
後室萩の方 吉田和生
鷲塚金藤次 吉田玉男
中納言重之卿 桐竹亀次
その他おおぜい
神泉苑の段
口 豊竹咲寿大夫・野澤錦吾
奥 豊竹咲甫大夫・野澤錦糸
廊下の段
豊竹始大夫 ・敦澤清志郎
(人形役割)
玉藻前 吉田文昇
玉藻前実は妖狐 桐竹勘十郎
菖蒲前 桐竹紋吉
葛城前 吉田玉翔
千歳前 桐竹勘次郎
美福門院 吉田清五郎
その他大勢
訴訟の段
豊竹睦大夫・野澤喜一朗
祈りの段
竹本文字久大夫・竹澤宗助
(人形役割)
傾城亀菊 吉田勘彌
薄雲皇子 吉田玉也
内侍の局 桐竹紋秀
持兼の宰相 吉田文哉
お末 吉田蓑紫郎
右大弁 吉田玉勢
安倍泰成 桐竹勘壽
玉藻前実は妖狐 桐竹勘十郎
安倍采女助 吉田幸助
その他大勢
化粧殺生石(けわいせっしょうせき)
豊竹咲甫大夫・豊竹睦大夫・豊竹始大夫・竹本小住大夫・豊竹亘大夫
鶴澤藤蔵・鶴澤清馗・鶴澤寛太郎・鶴澤清公・鶴澤燕二郎
(人形役割)
桐竹勘十郎 七役
座頭・在所娘・雷・いなせな男・夜鷹・女郎・奴
遠征～そのあとのリアル多忙で、ここまでため込んでしまった！(汗)
一日目は、文楽劇場夜公演「玉藻前㬢袂(たまものまえあさひのたもと)」。
金毛九尾の妖狐が、平安時代の宮廷を跋扈し、日本を魔界にせんとする、大スペクタクル。これが見たくての遠征！
まずは、開演前に資料室で「玉藻前」関連の展示を拝見。これによると、この妖狐が美女に化けて大変な神通力で悪さをする、というストーリーは、昔からたいへんに流通していたようで、全国的に「玉藻前」は、知られていた。日本妖怪史上(？)ダントツ人気のヒロインだったかもしれない。
美しい絵巻物になったり、読み本になったり、はたまた、現代でも、漫画になって単行本化されている、というのだから驚く。
中で、昭和五十五年の歌舞伎公演の舞台写真があったのが、懐かしかった。歌右衛門の妖狐が、かなり可愛らしかったのを記憶している。
巨大な頭のでんと置かれた一階ロビーから劇場へ。満員御礼だ。
大阪での、特に夜の部は、入りが薄いことも多かったが、今回はそんなこともないようで、めでたい限り。
楽しめる要素満載！とにかく面白かった。
この物語の舞台となるのが、鳥羽院時代の宮廷で、美福門院とか、実名に憚りがないのは、幕府じゃなければいいのか・・と納得だが、あまりにそのまんまの名前を使って、いいのか？とも思えるのだけれど、江戸時代はそんなもんかな？
初めに登場する大臣家の可憐な姫君二人。恋を蹴散らされ、首切られる姉と、帝の寵姫となりながら妖狐に取り殺される運命の妹。はかなく哀れな姉妹だ。
互いの命を双六の勝負に委ねることとなり、お互いの命を助けたく、勝ちを譲り合う姉妹。それを見守る後室萩の方。そして、桂姫の実父鷲塚金藤次。
和生・玉男の魅せる腹芸ならぬ人形遣い。残念なことに、萩の方のじっと耐える演技が、私の席からだと、初花姫の左遣いの頭にさえぎられてみえなかったのは惜しいなぁ。。
藤原道春という、大臣の館ゆえ、悲劇の場となる御殿も美しい。花の丸の襖絵も、萩が描かれているところに、この家の女主、後室ゆかりのものだ。
実の娘の桂姫の首を刎ねて、義理を果たす金藤次。このあたりは、時代もののお約束。身替り首に、「もどり」。悪人と見せかけて、実はいい人という、あれ。
どこかに現実感が漂うと、この手の話は現代人にはハードルが高い。だが、ここまでぶっ飛んで、キンキラ金の御殿、帝に入内・・というストーリー展開には、荒唐無稽な感覚しかなく、自分に引き寄せられない分、悲壮感よりも、次はどうなる？という、わくわく感が募ってくる。
宮廷へとお話が移り、ついに妖狐の登場だ。
いつもは三人遣いの勘十郎さん。つめ人形のように、たった一人で妖狐を遣う。
その走りは素早く、身も軽く、大変なパワーを持っていることが分かる。なんといっても、金毛九尾の狐なのだから！
帝に入内し、玉藻前となった初花姫に取り付いて、妖狐玉藻前が現れる。タッグを組むのは、帝の兄にして、帝位を狙う薄雲皇子。二人(？)でこの世を魔界にしよう！と誓う。
この薄雲皇子、色好みで、最初は桂姫に言い寄って命がけで断られ、続いては妹の玉藻前。
後には、傾城亀菊・・と手当たり次第。さすが高貴な悪党はスケールが違う。
帝の寵を独り占めにする玉藻前。だがそこは、後宮。他のあまたいる妃たちが黙ってはいない。いろいろと悪だくみをして、陥れんとするのだけれど・・玉藻前は、すでに妖狐が化けている。暗闇で、全身光り輝き、他の女たちを一蹴する。
大悪人(？)の小気味いい暴れぶりに溜飲を下げる観客たち。これは、南北物の芝居や、ハリウッド映画などでもおんなじ心理になるのだろう。
帝が病気のため、政を代行している薄雲皇子だったが、もちろんそんなことはやるはずもなく、昼間っから傾城を宮廷に引っ張り込んで大酒くらって好き放題。
訴訟事などもやるのはいやで、相方の傾城亀菊にさせようということに・・(帝や摂政が訴訟の裁きまでするのか？という突っ込みは我慢・・昔の帝様は、そういうこともされていたであろう、という浄瑠璃作者の空想の産物)
美しい傾城が、お奉行のように、公事事を捌いてみせるところも見どころの一つ。お約束で、おかめのような女やら、金にまつわるもめ事など、ちょっと一息の笑わせどころ。
陰陽師安倍泰成の番になり、玉藻前の正体を言い当て、それこそが帝の病の元だと言い立てる。先日の玉藻前の全身から光が放たれたことが証拠だと詰め寄るが、玉藻前は、光明皇后や衣通姫の例をあげ、美人だから、と言い抜けるしらじらいさ！(笑)
亀菊は実は皇子の旧臣の遺児で、皇子の改心を迫るが、そんなことで改心するような皇子ではなく、殺されてしまう。
そして、陰陽師の祈祷によって、玉藻前の正体が暴かれ、妖狐の本性を現し、那須野が原へ宙乗りで飛び去って行く(殺生石伝説との合体)
飛び去るところは、勘十郎さんの肩衣が、狐色！(この日、なんべん着替えたの？というくらい、紋付、肩衣、多数着用)
この先は、那須が原殺生石での、景事になり、勘十郎さん七変化にて、江戸の男や女、雷様などを遣う。このところの曲は変わっていて、ちょっと長唄風？というような、太棹では珍しい、粋な感じの曲だった
。全く、ここまでのストーリーとは関係がないから、違和感をもった人もいたようだが、本来、芝居や文楽では、ストーリーが完結でおしまい、じゃなくて、観客に楽しんでもらって幕にする、といった意味で、舞踊をつけることが多い。
なので、ここも、単純に、七変化を楽しんで見た。嬉しそうに、楽しそうに遣う勘十郎さんの表情がこちらにも伝わってウキウキ♪
大詰め、仁王立ちになって浮かび上がる妖狐が化けた玉藻前。
大当たり！日本一！と、(心の中でです、もちろん)声を掛けて劇場を後にした。
また、明日、昼公演。