■ 二人禿
豊竹睦大夫 豊竹芳穂大夫 竹本小住大夫 豊竹亘大夫
竹澤團吾 鶴澤清丈 鶴澤燕二郎 鶴澤清允
（人形役割）
禿 桐竹紋臣
禿 吉田蓑紫郎
可愛い禿二人が、羽根つきや、鞠つきをして遊ぶ。
いつもは脚がない女の人形が、脚のつくときもあるんだ、との発見は、先日の「海女」のときも。脚が、どうしても必要な場合はあるようで、ケースバイケース。
咲き誇る桜や柳を背景に、廓に働く禿二人の、束の間の（？）自由時間。鞠つきのときの曲は、「道成寺」の（鞠つきの）メロディーと一緒！なんて発見も楽しい。
■ 源平布引滝（げんぺいぬのびきのたき）
・矢橋（やばせ）の段
豊竹咲寿大夫・豊澤龍爾
・竹生島遊覧の段
実盛 竹本津國大夫
小まん 竹本南都大夫
左衛門 竹本文字栄大夫
忠太 豊竹亘大夫
宗盛 豊竹始大夫
鶴澤清馗
・九郎助内の段
中 豊竹靖大夫・鶴澤清丈
次 豊竹松香大夫・鶴澤清友
切 豊竹咲大夫・鶴澤燕三
後 竹本文字久大夫・鶴澤藤蔵
（人形役割）
娘小まん 桐竹紋壽
塩見忠太 吉田玉誉
宗盛公 桐竹紋秀
飛騨左衛門 吉田文哉
斎藤実盛 桐竹勘十郎
船頭 吉田玉彦
九郎助女房 吉田文昇
矢橋仁惣太 吉田玉勢
葵御前 吉田蓑二郎
倅太郎吉 吉田玉翔
百姓九郎助 吉田文司
瀬尾十郎 吉田玉也
庄屋 吉田玉路
他 大ぜい
「源平布引滝」。歌舞伎で親しんで来た「義賢最期」の後日談。やっと繋がった感があるけれど、まだ、分からないところも・・（汗）
そもそも、なんで源氏の白旗を、小まんが持って逃げているのか・・。どうやら、義賢の家臣の妻だった小まんが、討ち死にした義賢から葵御前に渡すように預けられる、とのことらしいのだが、いきなり小まんと討手の立ち回りから始まるので、唐突な感じ。
ここのところ、床本に、たった一行「ヤア、待て女、おのれ木曽先生（せんじょう）義賢に頼まれ、源氏の白旗隠し持ったる由・・」とあるのだけれど、そのひと言じゃぁ、分かり難い～（汗）
とはいえ、先を急ぐことになるのは仕方なく（ここ、丁寧にとなると「通し公演」にする他はないわけだ）立ち回りに集中。小まんが女ながらもなかなか強く、雑兵は苦もなく襟髪掴んで投げ飛ばすのが可笑しい。人形だと、思いっきり投げ飛ばせるので、人間ではありえない動きが楽しい。
追いつめられた小まんは、琵琶湖にざんぶりと飛び込んで逃れんとするが・・・。
咲寿大夫と、龍爾さん、イケメンコンビが御簾内で、残念・・咲寿さん、はっきりと分かり易い口跡で、聴き易い。ひと公演毎に、精進されている感じだ。
「竹生島遊覧」は、舞台一杯に、平家の御座船。御殿のような絢爛豪華さだ。あろうことか、小まんは、この船に救助されてしまう。源氏の白旗を見咎められ、旗を持った腕を実盛が切り落とす。腕は湖に落ちて流されていく。
ここは、この後のストーリーが分からないと、？？？の連続になる部分。「なんで、あの立派な武士が、人命救助をしたのに、わざわざ手を切り落とすの？」と・・。ああ、これだから丸本物はややこしい・・
このくだりの絵解きは、続く九郎助内へ。
小まんの人形が湖を必死に泳ぐ様は、面白い。なんといっても、そこは人形。こういうところは、歌舞伎ではなかなかリアルに描けないけれど、人形は得意分野（昨年観た「日高川」の清姫も、いい泳ぎっぷりをみせてくれた）トライアスロンの選手のように抜き手を切ってゆく。
九郎助内では、いよいよもつれた糸が解かれる、クライマックスへ。
小まんの実家に匿われている木曽義賢夫人の葵御前が産み月を迎えている。そこへ、漁をしにいって「白旗を握った腕」を持ち帰る九郎助と孫の太郎吉。そこへ葵御前を匿っていると訴人があり、平家の侍が詮議に来る。
斎藤実盛は情理備えた武士として。功名に逸り、聴く耳持たぬ老武士が瀬尾十郎。コンビでやってくるところはお約束。
お腹の子が女ならば命は助けるという重盛の言葉を伝えるが、十郎は腹を割いて確かめるというが、産まれたといって持って来られたのはくだんの「腕」。怒り出す瀬尾に、実盛は唐土の例えを示して、こういうこともあるというのだが・・
実盛は、そもそも源氏方の侍で、今は平氏に仕えているという。しかし、彼の行動は、二股というか、敵対行動というか、平家にとっては堪ったものではないなぁ。。
土地の者が、小まんの亡骸を運んできて、実盛が白旗を持たせて腕を接ぐと、不思議に一旦息を吹き返すが、また息絶える。
いったん、瀬尾が去ったところで本当のお産になり、若君を産み落とす葵御前。その一の家来に太郎吉を、というのだが、じつは小まんは拾い子で、実の父親は平家方の侍らしい、ということで「一つの手柄を上げた上で」と条件をつける葵御前。
再び現れた瀬尾十郎が、小まんの亡骸を足蹴にするところへ、遺児太郎吉が小まんが捨てられていたときに添えられていた刀で切り掛かる。
ここで瀬尾十郎の「もどり」になる。
彼こそは捨てた小まんの実の父で、太郎吉は、可愛い孫。孫に手柄立てさせんと、切らせたといい、壮絶な自刃をして果てる。
ああ、やっぱり、瀬尾十郎、そうだったのね、と観ていたのだが、自身、首を掻っ切って果てる最期、襦袢の色が朱色だということもあって、既視感から、生々しく感じてしまったのは、私一人じゃなかったのでは？と思う。
２６０年も前の作品、もとより浄瑠璃作者に罪はない。絵空事で済んでいたはずが、いま現実としてこのような場面を見せられる世の中になろうとは・・
恐ろしい世の中になったものだ。。。
物語はいよいよ大団円へ。
家来になることを許された太郎吉に、成人の後戦場で相見えん、と別れる実盛。馬に乗ったまま、矢橋仁惣太をやっつけて、さっそうと去って行く。
ああ、最後まで性根の良くわからない実盛さんではあった・・（汗）
文楽初体験の人と一緒に出掛けたが、この演目は、ちょっとハードル高かったかもしれないなぁ・・。
豊竹睦大夫 豊竹芳穂大夫 竹本小住大夫 豊竹亘大夫
竹澤團吾 鶴澤清丈 鶴澤燕二郎 鶴澤清允
（人形役割）
禿 桐竹紋臣
禿 吉田蓑紫郎
可愛い禿二人が、羽根つきや、鞠つきをして遊ぶ。
いつもは脚がない女の人形が、脚のつくときもあるんだ、との発見は、先日の「海女」のときも。脚が、どうしても必要な場合はあるようで、ケースバイケース。
咲き誇る桜や柳を背景に、廓に働く禿二人の、束の間の（？）自由時間。鞠つきのときの曲は、「道成寺」の（鞠つきの）メロディーと一緒！なんて発見も楽しい。
■ 源平布引滝（げんぺいぬのびきのたき）
・矢橋（やばせ）の段
豊竹咲寿大夫・豊澤龍爾
・竹生島遊覧の段
実盛 竹本津國大夫
小まん 竹本南都大夫
左衛門 竹本文字栄大夫
忠太 豊竹亘大夫
宗盛 豊竹始大夫
鶴澤清馗
・九郎助内の段
中 豊竹靖大夫・鶴澤清丈
次 豊竹松香大夫・鶴澤清友
切 豊竹咲大夫・鶴澤燕三
後 竹本文字久大夫・鶴澤藤蔵
（人形役割）
娘小まん 桐竹紋壽
塩見忠太 吉田玉誉
宗盛公 桐竹紋秀
飛騨左衛門 吉田文哉
斎藤実盛 桐竹勘十郎
船頭 吉田玉彦
九郎助女房 吉田文昇
矢橋仁惣太 吉田玉勢
葵御前 吉田蓑二郎
倅太郎吉 吉田玉翔
百姓九郎助 吉田文司
瀬尾十郎 吉田玉也
庄屋 吉田玉路
他 大ぜい
「源平布引滝」。歌舞伎で親しんで来た「義賢最期」の後日談。やっと繋がった感があるけれど、まだ、分からないところも・・（汗）
そもそも、なんで源氏の白旗を、小まんが持って逃げているのか・・。どうやら、義賢の家臣の妻だった小まんが、討ち死にした義賢から葵御前に渡すように預けられる、とのことらしいのだが、いきなり小まんと討手の立ち回りから始まるので、唐突な感じ。
ここのところ、床本に、たった一行「ヤア、待て女、おのれ木曽先生（せんじょう）義賢に頼まれ、源氏の白旗隠し持ったる由・・」とあるのだけれど、そのひと言じゃぁ、分かり難い～（汗）
とはいえ、先を急ぐことになるのは仕方なく（ここ、丁寧にとなると「通し公演」にする他はないわけだ）立ち回りに集中。小まんが女ながらもなかなか強く、雑兵は苦もなく襟髪掴んで投げ飛ばすのが可笑しい。人形だと、思いっきり投げ飛ばせるので、人間ではありえない動きが楽しい。
追いつめられた小まんは、琵琶湖にざんぶりと飛び込んで逃れんとするが・・・。
咲寿大夫と、龍爾さん、イケメンコンビが御簾内で、残念・・咲寿さん、はっきりと分かり易い口跡で、聴き易い。ひと公演毎に、精進されている感じだ。
「竹生島遊覧」は、舞台一杯に、平家の御座船。御殿のような絢爛豪華さだ。あろうことか、小まんは、この船に救助されてしまう。源氏の白旗を見咎められ、旗を持った腕を実盛が切り落とす。腕は湖に落ちて流されていく。
ここは、この後のストーリーが分からないと、？？？の連続になる部分。「なんで、あの立派な武士が、人命救助をしたのに、わざわざ手を切り落とすの？」と・・。ああ、これだから丸本物はややこしい・・
このくだりの絵解きは、続く九郎助内へ。
小まんの人形が湖を必死に泳ぐ様は、面白い。なんといっても、そこは人形。こういうところは、歌舞伎ではなかなかリアルに描けないけれど、人形は得意分野（昨年観た「日高川」の清姫も、いい泳ぎっぷりをみせてくれた）トライアスロンの選手のように抜き手を切ってゆく。
九郎助内では、いよいよもつれた糸が解かれる、クライマックスへ。
小まんの実家に匿われている木曽義賢夫人の葵御前が産み月を迎えている。そこへ、漁をしにいって「白旗を握った腕」を持ち帰る九郎助と孫の太郎吉。そこへ葵御前を匿っていると訴人があり、平家の侍が詮議に来る。
斎藤実盛は情理備えた武士として。功名に逸り、聴く耳持たぬ老武士が瀬尾十郎。コンビでやってくるところはお約束。
お腹の子が女ならば命は助けるという重盛の言葉を伝えるが、十郎は腹を割いて確かめるというが、産まれたといって持って来られたのはくだんの「腕」。怒り出す瀬尾に、実盛は唐土の例えを示して、こういうこともあるというのだが・・
実盛は、そもそも源氏方の侍で、今は平氏に仕えているという。しかし、彼の行動は、二股というか、敵対行動というか、平家にとっては堪ったものではないなぁ。。
土地の者が、小まんの亡骸を運んできて、実盛が白旗を持たせて腕を接ぐと、不思議に一旦息を吹き返すが、また息絶える。
いったん、瀬尾が去ったところで本当のお産になり、若君を産み落とす葵御前。その一の家来に太郎吉を、というのだが、じつは小まんは拾い子で、実の父親は平家方の侍らしい、ということで「一つの手柄を上げた上で」と条件をつける葵御前。
再び現れた瀬尾十郎が、小まんの亡骸を足蹴にするところへ、遺児太郎吉が小まんが捨てられていたときに添えられていた刀で切り掛かる。
ここで瀬尾十郎の「もどり」になる。
彼こそは捨てた小まんの実の父で、太郎吉は、可愛い孫。孫に手柄立てさせんと、切らせたといい、壮絶な自刃をして果てる。
ああ、やっぱり、瀬尾十郎、そうだったのね、と観ていたのだが、自身、首を掻っ切って果てる最期、襦袢の色が朱色だということもあって、既視感から、生々しく感じてしまったのは、私一人じゃなかったのでは？と思う。
２６０年も前の作品、もとより浄瑠璃作者に罪はない。絵空事で済んでいたはずが、いま現実としてこのような場面を見せられる世の中になろうとは・・
恐ろしい世の中になったものだ。。。
物語はいよいよ大団円へ。
家来になることを許された太郎吉に、成人の後戦場で相見えん、と別れる実盛。馬に乗ったまま、矢橋仁惣太をやっつけて、さっそうと去って行く。
ああ、最後まで性根の良くわからない実盛さんではあった・・（汗）
文楽初体験の人と一緒に出掛けたが、この演目は、ちょっとハードル高かったかもしれないなぁ・・。